中外名人艺术 【今日推荐艺术家】——黄强

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中国美术家协会会员，

安徽美术家协会少儿美术艺术委员会副主任，

新华学院动漫学院客座教授，

中国版协装帧艺术研究会会员，

安徽少年儿童出版社美术编审（国家一级美术师），

娃娃乐园杂志社主编。

对艺术家而言，这种纠结在工业文明的当下表现尤为剧烈。“人与自然的疏离”、“人与人的疏离”、“人与上帝的疏离”，使现代人陷入严重的精神危机之中而找不着北，这种可怕的疏离与绝望也成为海德格尔、萨特、亚斯贝尔斯等西方智者研究的课题，也是现代心理医生难以对付的病症。显然，是作为忙碌的“都市人”的黄强选择了山水，还是山水选择了“都市人”黄强已无关紧要 ，因为在他身上剪不断理还乱的传统纠结在当下找到了一个支点，加上儿时江南山水的滋养和专业上的师承，纵情山水乃“欣欣然而乐与”也。

余以为，黄强的山水属“闲情偶寄”之作。画面萧散简远，据德依仁，游心滋艺，养乎性情之所为，由于少了些许功利，却凭添了几分自在与真情。这组新作多以淡墨结构，笔墨率真。庄子云：“澹然无极，而众美从之”，澹近于淡，因平淡而天真，所以虚松空灵，然后意境高远。

——“黄强的视角”（《收藏于投资》2012年6期）郭红专（合肥师范学院教授、硕士生导师）黄强的山水画，毫无疑问，首先是继承了新安画派的艺术精髓，但又时时有突破和创新。黄强认为：中国的山水画有深厚的艺术传统和审美规范，作为画家，理应学习继承；但如果想有大的建树，仅仅如此还是不够的，还应借鉴西方尤其是现代派的绘画艺术。黄强认为：画家和画匠是有区别的，逼真并不等于真实，更不能代表真情和真知，从这个意义上说，白石老人的“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世”无疑是至理名言。生活和自然不经过一番改造是不能成为艺术形象的，创作劳动主要就集中在改造这一点，改造就是创新。白石老人画虾，不止一次减少了虾腹下节足的数量，米开朗基罗的雕像超比例延长了腰身和手臂，不但没有导致虚假，反而进入了更真实的艺术境界。黄强一直在探求中国山水画的创新之路。他深知，中国山水画创新难，但又必须创新。为此，他师法自然，转益多师，不仅从构图和笔墨等技法层面探求创新之路，更看重悟性、感觉、气韵和神采，更关注新时代美术欣赏者的审美期待。因而，他的画少因袭之弊端而多清新之境界。他笔下的黄山、太平湖和江南水乡，都给人一种别开生面、造化天成之妙。山水神韵，跃然眼前，新奇之姿，令人赞叹。

——“黄强山水画赏析”《文物鉴定与鉴赏》2012年7期 薛贤荣（全国著名作家、评论家、大学教授）求新则体现在他打破了国画水墨常态，给人耳目一新，创造一种新的艺术样式。画面在自然媒介之中融入抽象的元素，或块面，或集点，或条线，大块的色墨块架构整体画面，构成半抽象的意味，寻求似与不似之间的现代山水意象和点缀融合着具象的意韵，有情有趣，使它源于自然高于自然。

山水画的表现形式有很多。然而欣赏先生笔下的山就像穿梭在云间，仿佛到了仙境。以线条的方式勾勒出了气势挺拔的松树。还有那山间的小路，表现的淋漓尽致。好一幅好山、好水、好景象。让人流连忘返，陶醉其中。

——“徜徉在似与不似之间”《徽商旅游》2015年4期 邹传科《市场星报》编辑部主任、记者从《云山如画》、《天阁云间》、《云在青山外》、《北海晴峦图》、《微风皖韵图》、《三清图》等作品，能看出黄强所画黄山有如下审美特征：一、是构图形式“大”、“整”、“奇”。山水取景布局宏大、整体，注重的是大趋势、大变化，体现的是大智慧、大境界，而不是一角半边的局部小景，摒弃小情趣，小变化，小聪明。“奇”是山峰造型奇特，黑白布局、云烟变化玄幻、奇妙。二、是笔墨渲淡、秀润、清逸。三、是意境奇幻迷离，超旷空灵，清朗明净。画面所呈现的独特审美特征正是他内在情感、综合艺术修养、胆识和创造力的具体体现。画家外师造化，神与物游，与天地精神独往来，移情造境，化景物为情思，创造出了独特的审美意境。意境是山水画的灵魂，山水画的意境是指画面的情与景的结合达到了高度的完美，即情景交融，构成一种发人联想、耐人寻味的富有艺术感染力的艺术境界。意境的高低可称之为“境界”，境界关系人的精神品质，关系意象品位，关系造境能力，关系笔墨质量，关系艺术表现能力。

——“奇幻迷离、超旷空灵”《书画世界》2015年11期  华强（常州大学书画艺术研究院院长 教授）

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