上下求索·满白文方形印面布局篇
白文方形印因其治法简便、直观清楚、易于上手，故篆刻初学者多以白文方形印入印。...
目前我们能看到的白文方形印篆刻作品，主要为满白文或细白文。满白文多取法汉印（汉武帝至魏晋南北朝时期的印章统称），讲求字体中正饱满、布局严谨森然；细白文因传统“朱文宜细，白文宜粗”的思想不被广泛接受，因此此类作品传世量较满白文少很多，却发展出“纤若游丝，轻似白练，韧比玉筋”的风格。
传统满白文方形印章比较注重“起首并进、落脚平稳”。如果以章石边缘作框，大多数篆刻者会选择“空间切割”的方式——双字、三字、四字、五字以及五字以上的官印、私印，都会注意文字的大小，确保文字与文字的边缘处于同一基准线上。这样一来，数个文字作为整体，就能以各自边缘构成的四条基准线切分印面，从而切割出相对整齐的边框，起到修饰印面的作用。这是满白文印章在布局环节采取的通用手法，在篆刻界得到了广泛肯定和应用。
一般而言，双字印章在整体布局上讲究轴对称，；三字印章上常见“左双字右单字”的排布方式，且左右轴对称；四字印章惯用“田字格”的排布方式；五字及五字以上的印章会根据文字本身的结构进行合理划分，“左三字右双字”或“左双字右三字”的五字印章都可看到。
在给文字安排位置的时候，应同时考虑笔画的对称、多寡、疏密：如果遇到左右、上下结构的文字时，会考虑采用二分法划分文字所处区域；遇到复合体结构的文字时会采用三分法或其他分法；笔画较少的部分会适当将其压扁，笔画较多的则适当拓宽，或干脆让结构简单者给结构复杂者腾挪出合适的位置；笔画较少的会适当加粗线条，笔画较多的会适当减细线条，两种状况下都要顾及线条彼此的间隙。
以清代篆刻家赵之谦的作品“胡澍之印”为例，此印取法汉印，印文选用汉方篆。
“澍”字表“及时雨”意，由三部分构成，因此采用三分法（纵式三分），使三部分各自占去的面积基本相等。因为“澍”字是印面中笔画最多的一个字，故作者在治印时适当放细线条，以确保整字清晰。
“之”字结构简单，在方篆写法上应采取二分法，考验刀法熟练程度，在临摹时也不应大意。
“印”字方圆皆具，结构上大体采用二分法（横式二分）。其中，三道弧线弧度较小，考验控刀力度；下半部分的转折处外方内圆，考验冲刀、切刀之间的转换能力。
观之该印，通过把握四个字的边缘部分和收刀位置，印章边框不修自现。同时，位于印面心脏地带的纵横线条相互呼应，自然而然地形成了字与字之间的边界线。如此一来，“田字格”排布法便浮现出来，没有任何人为划分出来的边界、边框设置，印面却富有整齐划一的美感；拆开来看，每个字又酷似一个正方形；究其风格，方中带圆，饶有韵味。
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