杨晓阳艺术创作

丝绸之路是2000年以来贯穿中国与西方经济、文化、政治、军事交流的“神秘之路”，在中国历史上，对于和西方的交流起到了重要作用。...



丝绸之路是2000年以来贯穿中国与西方经济、文化、政治、军事交流的“神秘之路”，在中国历史上，对于和西方的交流起到了重要作用。“一带一路”作为国家级顶层战略，正在获得世界的关注。中国国家画院同时配合这一战略启动“‘一带一路’国际美术 工程”，在这样难得的契机下，2016年10月29日杨晓阳将其30年坚持丝绸之路题材创作的所想所画汇集成了展览，并呈现给了观众，给艺术爱好者提供了一场饕餮盛宴。

杨晓阳在“写意”这条道路上的探索已历经30年，积淀了他从西安美院到中国画院，在创作、教学、管理中的体验、心得和思考的基础上，初步建立了现代大写意体系。纵观其三十余年来的创作脉络，可以概括为：从写生到创作，从写实到写意，再到大写意的风格概念，走的是一条“极工而后能写意”之路。

　　从素描写生进入创作1983年所创作的《黄河艄公》与《黄河的歌》，从题材到表现手法，与其所赖以成长的黄土画派的艺术环境有着深厚的渊源。《黄河艄公》饱满的纵向构图、人物造型粗犷，如同铁铸一般，笔墨奔放，力度和动感非常强。《黄河的歌》山河壮阔，雾气迷，在船上静静聆听唢呐吹奏的陕西老少农民的造型严谨、细腻而逼真，群像组合错落有致，画家以浓重水墨渲染的明暗光影增加了空间深度，也烘托出人物沉浸在唢呐声中的深邃情感。主题画《大河之源》(1986)更多地借鉴了西画的明暗光影素描造型，人物形象丰满浑厚，笔墨富有石版画的视觉效果，在陕西人物画中独具一格。在这组作品中，他已不再满足于对人物形象的精确塑造和主题性创作的完整性，而是带入了更多的个人思考，对人性、对民族、对文化之命运的同情与探求，显示出更为独立和成熟的艺术诉求。历史画《黄巢进长安》(1987)，气势奔走流宕，笔墨兼工带写，人物造型和景物描绘已游离纯写实风格。在情感表达、气氛营造方面较之《黄河艄公》与《黄河的歌》更胜一筹。　　从写实走向写意文章均源自互联网，版权归原作者所有。

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