无名小卒，幽默百出。
生活中的一半快乐，都源自小小的争执和不要紧的匮乏，这在婚姻的初期都是要忍受的。这种争执通常都是由贫困所引起的，但也经常能让相亲相爱的伴侣更坚定地站在一起。...
笑过之后，总还剩下些什么，这便是幽默，有情的讽刺。
伊夫林•沃则称它是“世界上最有趣的小说”。
《小人物日记》托名小职员查尔斯•普特尔的日记，实为虚构作品，先是在幽默杂志《潘趣》连载，后来才结集成书。
主人公查尔斯•普特尔是个公司小职员，勤勤恳恳、兢兢业业，却也过得心满意足：在郊区安了新家；老板对他很照顾；妻子也与他情投意合；还有两个关系不赖的街坊朋友。踌躇满志之下老普开始写日记，当然都是些家长里短、柴米油盐，太阳底下无新事。偶尔有机会参加一个上等人的聚会，虽弄得鸡飞狗跳、洋相出尽，可老普也并不以为意。老普的刻板老套、乏味虚荣、容易满足、没有幽默感等，既让人发笑，也令人同情。英国讽刺艺术的精妙于此中毕现。
《小人物日记》虽然在正统文学史中地位不太显要，却是雅俗共赏，颇受欢迎。那些可爱的小故事，让人读来颇感亲切，得到不少消遣愉悦，同时又在人物身上认出自己的影子，不免怵惕，于不经意间受到小小教化。
从心理学角度看，随着工作、生活节奏越来越快，竞争的日趋激烈，现代人所面临的心理压力也越来越大，而幽默是一种绝妙的防御机制，能化烦恼为欢畅，变痛苦为愉快，让压抑的情绪得到释放，从而使身心得以放松，最终缓解，甚至排解掉压力。
可以说，幽默是我们精神上的“按摩师”。从阅读趋势看，读者普遍喜欢阅读趣味性强的图书，阅读的轻松化开始抬头，“轻阅读”文本出版趋势加强。幽默通过诙谐的笔调，滑稽的情节，给人带来欢乐的同时，又因其包含对人生的思考和诠释，让人笑了以后更好地品味生活。
然而，虽说是经典，但若无绝佳的容貌，也难得读者青眼，故而邀请了年轻插画师杨猛创作封面图，他的创作古典主义和艺术气息浓厚，有一种怀旧的味道但又不缺乏现代感，善于用色彩和场景营造出带有意味的图像，来表达文中的主题或人物细腻的情感，个性鲜明且辨识度高。
普特尔有一种普适性，能够触动到我们每一个人。这种特性贯穿于英国人向来擅长的荒诞幽默传统，从乔纳森•斯威夫特开始，经过刘易斯•卡罗尔、爱德华•李尔，直至蒙提•派森。
——贾斯泼•福德
普特尔像你所能希望的那样温文尔雅，一个美好的品质，真惹人爱。这本书架构得漂亮。
——安德鲁•戴维斯
它作为一本珍贵的书籍，揭示了某种文化原型，赢得了几代人的喜爱。
——《泰晤士报》
在描绘某类英国风格的书籍中，这是最有趣的一本。它为喜剧人物勾勒出一整套线索，诸如《老爸上战场》里的梅因沃林上尉，或贝塞尔•弗尔蒂。
——休•博内威利，《泰晤士报》
可怜的普特尔先生，有他的质朴、他的羞怯、他本性的良善，绝不仅是一个搞怪人物，而是那些更靠近心灵的无辜的、可爱的傻瓜中的一员。
——杰罗姆•K•杰罗姆
乔治•奥威尔把这本书看作1880年代英国生活的精确记录。在形容普特尔时，他引述了堂•吉诃德来类比，并把这种英国人看作是原初的伤感版，一个人“总是因他本身的愚蠢不断地遭受伤害”。
奥斯伯特•兰卡斯特评价它是“一个伟大的艺术作品”，新一代的作家和社会历史学家也表达了同样的热忱。写作于1970的吉莉安•廷德尔认为，这本日记是“这个语言里最好的喜剧小说”，并称赞普特尔是他的时代“最主要的阴影”（the presiding shade）。
N.威尔逊在他有关维多利亚时代的研究中写道：“比起中下层阶级的查尔斯和卡丽•普特尔，谁能说奥斯卡•王尔德和奥伯利•比亚兹莱更能代表1890年代的典型？”威尔逊还观察到，由于二十世纪末英国中产阶级在他们精心营造的“具有时代感的”家中，试图寻求并维护真正的维多利亚面貌，某种程度上，普特尔已经成为公认的“最重要的好品味的权威”。
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