读典（组诗）
红楼梦——没有谁会自斩前缘，除非那些泪尽而逝的女子，那些自浸于苦痛始终的梦中人。只是那香魂一缕，雪花一样明亮，梅花一样殷红……...
★ 红 楼 梦 ★
没有谁会自斩前缘，除非那些泪尽而逝的女子，
那些自浸于苦痛始终的梦中人。
只是那香魂一缕，雪花一样明亮，梅花一样殷红，
只是你佛门寸心，所有的温情供她安睡，也不会复生。
错遇本身就是悲剧的代名词，
况且，喧闹的大观园培育了她孤傲之勇气。
可是，天啊天啊，你错了，
你不该让她娇俏万分又冰雪聪明，痴迷如梦又虚无如梦，
想交付花身时，却给她一场
不薄不厚的雪。
滚滚长江，负载着英雄豪气和社稷宝鼎，
那些气魄沉雄的男人，借势斗智、伐谋、抢地盘、争霸业。
连横不行变合纵，强攻不成火烧云。
所有计谋无不围绕利益最大化原则，而逻辑学往往
推导不出意外事件的发生。
水还是东流，渺乎浩乎承接的也必是皇天后土。
我在寂静的夜里，一次又一次接近沉和浮的中心，善和恶的边缘。
每一次清浅而细小的呼吸，都唯恐惊了书卷里
倦卧的人。当江左的蚕桑织就一袭碧霞，关闭了我冥想的宫殿，
我不再关心，我的身体是否装得下一川逝水写意的孤独，
也不再关心曹阿瞒要在铜雀台里与谁宠朝夕。
我在意的是，那个有着悲剧名字的女人，那个会舞一曲好看剑花的女人，
把最殷红的一朵，给了她
绝世的男人。
★ 水 浒 传 ★
像水墨画中的留白，
我是水泊梁山上你看不见的一粒石子。
静有翠玉之美，动有鸣镝之势，
那群暴脾气的好汉替天行道时，都曾踩疼过我的右肩。
只是我已记不清那些隐遁的风声，以及
一场大雪后豹子头发飙的具体细节。
但我知道天子手下的锦鸡之美，一杯香醇的御酒之殇
和一面杏黄旗上的忠义双全之哀。
正史也好，野史也罢，江山不过是
一堆皇帝用旧了的女人和几轴
艺术品
像水墨画中的留白，
我是水泊梁山上你看不见的一粒石子。
静有翠玉之美，动有鸣镝之势，
那群暴脾气的好汉替天行道时，都曾踩疼过我的右肩。
只是我已记不清那些隐遁的风声，以及
一场大雪后豹子头发飙的具体细节。
但我知道天子手下的锦鸡之美，一杯香醇的御酒之殇
和一面杏黄旗上的忠义双全之哀。
正史也好，野史也罢，江山不过是
一堆皇帝用旧了的女人和几轴
艺术品
★ 封神演义 ★
通往封神台的路并不漫长，
亦不玄妙。
只需你隐形，曲钩，有风时布雨兴云，无风时以草拟玉。
身处闹世，我无力像莫测哲人，以有道伐无道，借明月困守着自己的影子。
也难以像姜子牙一样，山上浇松，田里栽菽，河边惑王。
更没有足够的魅力令万乘之尊说一句“美人平身”。
但我已褪去一个寒门女子身上郁积的胆怯，并预支了
早春初萌的灵感，想着醺风来时，
第一个开花。
★ 聊斋志异 ★
白昼已尽，我像花妖一样举翼而飞。
我爱荒野上的冷空气，暗夜里的一丝光，环绕我的
无尽孤独，孤独中水的梦境。
我用暗香铺满绝望的眠床，为虚无生下金童玉女。
我喂他们旧事，骨骼，心的断崖，断崖处垂落的悲伤。
子夜将来时，狐狸诡秘一笑。尽管那书生的灵魂
已离开躯体，我的供词也烂熟于心，
但漫野苍茫，月影幽深，我难以找到
咳血成梅的证人。
★鬼谷子下山
你从鬼谷里出来
在月轮的釉色上滑冰，在兵法的刀刃上淬火
屈身世间，不过是借易经之妙，拆局，运子，演绎江山大戏
直至把为仙之道，送进
一个元青花的酩酊
山水实系陪衬，虎豹也只是道具
一个不会复生的神话，在静夜里光彻无尽
你有纵横的底蕴，也有吐纳的虹影
我独而不孤，虚而不空，总是想把喧嚣人间虚置于此
并试图在你的云展云舒里，找到抵达玄妙的路径，或是
守在烟水弥弥的心河两岸
与你互度
（博客地址：http://blog.sina.com.cn/thatcloudhasrain）
—— “山水实系陪衬，虎豹也只是道具”，用此句来解读那片云有雨的组诗《读典》，是恰如其分的。这组诗既读典，也读自己，借壳生蛋，内外捭阖，古今相融，有纵深，也有哲思与感悟。诗人用超强的文字掌控能力和表现能力，建构了一座别样的城堡，“像水墨画中的留白，我是水泊梁山上你看不见的一粒石子”（《水浒传》）；“我用暗香铺满绝望的眠床，为虚无生下金童玉女”（《聊斋志异》）；“我独而不孤，虚而不空，总是想把喧嚣人间虚置于此/并试图在你的云展云舒里，找到抵达玄妙的路径“（《鬼谷子下山》）。
在这里，所有故事皆为“我”用，“我”最终成为了城堡的主人。在语言呈现上，在意象选用上，诗人都似乎在追求一种“阴柔”之后的抵达——刚性之力量。这种由表及里的诗意挖掘，不仅很好提升了诗意的外延，而且极大丰富了诗写的内涵。个性化的技术处理与文本的诗性表达达成了一致，长短句交错使用，有效强化了情感流通的层次感和内在的节奏感。另外，强大的隐喻性也为诗歌创造了足够的宽度和厚度，极具张力空间。
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