流年播音‖孤独者呓语（文&播音：鲁侠客）

我不惧怕死亡，我惧怕生存...

《云上的日子》，四段故事犹如四篇断章，没有清晰的开端，也没有明朗的结局，像一段段梦境，扑朔迷离；又像一次次探险，扣人心弦。

碎片样的情节，跳跃的寓意，拼贴的画面，视听的交融，大段的留白，都令《云上的日子》具备了诗剧的内涵。

小镇、教堂里的一见钟情；海滨、橱窗边的深情相望；中年男女，空屋子里的同病相怜；细雨小巷，青年男女的玄妙对话乃至结局的全景式俯瞰镜头，都是安东尼奥尼设置的“陷阱”，而观众是探险者，甘愿陷入这片变幻莫测的丛林中。

若把《云上的日子》看成一首现代诗剧，那么四段故事就是象征的从林。小镇、教堂象征着安详、平和；海滨象征着波涛汹涌的情感世界；帆船象征着探秘远航的心理；咖啡店象征着外遇，而空屋子象征着心灵的干涸、枯萎；细雨象征着哭泣，弯曲幽深的小巷象征着跌宕起伏的心路历程。

在现代诗歌艺术滥觞的法国，安东尼奥尼深谙夸张、象征、通感的妙处。男女主角的邂逅，各种镜头的筛选，电影音乐插曲的搭配，演员台词的斟酌，都无不体现着诗电影简约、凝练的风格。

在一个个看似悖论的故事中，我们似乎看到自己的影子，《云上的日子》处处流露着含蓄、朦胧、跳跃的诗意，跟随一个个镜头，在光与影的世界里，观众可以深深地感受到艺术电影的魅力。

然而，无论哪一篇断章，都可以窥见孤独的影子。城市远离乡村，这是都市人背离自然的孤独；两情相悦却不得相聚，这是命运逼仄爱情的孤独；中年夫妻形同陌路，这是人去屋空，灵魂失落的孤独。

所有的孤独在影片结尾得以形象性诠释，夸张的镜头中：人生的同一个屋檐下，几家欢喜几家愁，影片结尾给人戏剧性的启示。

此外，安东尼奥尼以智者的思索，用电影语言诠释了人生的哲学命题。



异化的城市，静谧的小镇，有喧嚣与宁静的对比；苏菲玛索的眼神，谋杀父亲的十二刀，则是欲望与毁灭的如影随形；让雷诺的冷峻，妻子的绝望，情人的幽怨，冷峭空屋子透视出的空与满；最后一篇断章，伊莲娜雅各布的台词“我不惧怕死亡，我惧怕生存”，则经典诠释了安东尼奥尼对于人生的终极思索：生存有多种选择，而死亡是所有人不可抗拒的结局，命运的不同轨迹有时就在于刹那的选择。

艺术是相通的，情感是相通的，安东尼奥尼的西方故事里包蕴着东方的哲学智慧，真正的艺术不会因为语言而产生隔阂。

《云上的日子》有独特的叙事语言，实力派演员演技功不可没，苏菲玛索的眼神可谓经典，迷茫中有幽怨，缠绵中含诱惑，诱惑中伴毁灭，而毁灭中却饱蘸无助的孤独。

让雷诺的表演也是炉火纯青。沉默寡言，冷峻深沉，刀削的面部犹如坚硬的岩石，透着风霜洗礼后的斑驳，深邃忧郁的眼神，静默中有一种穿透力，像黑夜中的郁金香，散发着芬芳。

婚姻触礁，责任与爱，诱惑与执守的博弈在他内心像潮水样呼啸、奔腾着。内心波澜壮阔而表面心如止水，空屋子章节中，这种情感的纠结跌宕起伏。

在《云上的日子》最后一节，随着音乐，人物对话，你会坠入一种情境，像一枚树叶，被风吹落在地面，惆怅而落寞，而在贴近大地的肌肤时，又能感受到回归的欣慰。这种真切的体验来自凝重的画面，舒缓的音乐，富含生命体验的台词。

淅淅沥沥的小雨，幽深的石板小巷，弯弯曲曲的街道，营造了玄秘、幽深的氛围。伊莲娜雅各布，有着奥黛丽赫本的清纯与优雅，她静静地诉说“我不惧怕死亡，我惧怕生存。”令人震惊，从她那安详的面容，宁静而孤独的眼神中，你会想起拉斐尔的《西斯廷圣母》，柔弱里中透着一股摄人心魄的力量。美丽而忧伤，这不正是短暂人生的另一种注解吗？

俭省，素净的镜头也是《云上的日子》独特电影语言。第一章节中的小镇、教堂；第二节中的海滨、帆船、橱窗；第三节中的咖啡屋、空屋子；第四节中的细雨、小巷，都给人简约而不失丰满，素净却有深意的体验。安东尼奥尼删繁就简，在简约的镜头中创造了丰腴的艺术内涵。

舒缓悠扬的音乐，深沉隽永的电影旁白，《云上的日子》总体色调是明朗的，虽然故事有些伤感，但安东尼奥尼对于人生这篇叙事诗却使用了圆融成熟的手法。

然而，孤独本质是什么？似有若无，《云上的日子》从头至尾似乎欲言又止。

人终究不能生活在云上，人到底应该生活在哪里？ 谜一样的《云上的日子》，谜一样的安东尼奥尼。



作者&主播简介





姓名：田勇，笔名：鲁侠客，医学专业，爱好诗歌、散文、文学评论，曾在《星河诗刊》、《山东诗人》、《延安文学》、《泰州新诗》、《齐鲁诗歌》、《新民晚报》等纸媒发表诗歌及评论作品。

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