张大千又拍出1.6亿，北漂张大千打擂台击败京城画霸，一夜成名

艺术大师都是营销天才，张大千是中国画家中自我包装营销第一人。当年北漂张大千打擂台击败京城画霸徐燕荪，令张大千一夜成名，也成为书画营销的经典案例。...



（导读：12月4日晚，北京保利2016秋拍“中国近现代书画夜场”，张大千《瑞士雪山》成交价1.6445亿元。艺术大师都是营销天才，张大千也不例外。张大千是中国画家中自我包装营销第一人。当年北漂张大千打擂台击败京城画霸徐燕荪，令张大千一夜成名，也成为书画营销的经典案例。）



（艺术大师都是营销天才，张大千也不例外。张大千是中国画家中自我包装营销第一人）

一，张大千《瑞士雪山》以1.64亿元成交

12月4日晚，北京保利2016秋拍“中国近现代书画夜场”举槌，其中，张大千《瑞士雪山》以咨询价形式上拍，8000万元起拍，1.43亿元落槌，成交价1.6445亿元。张大千这幅《瑞士雪山》曾在2009年的匡时拍卖上以5264万元的价格成交，几年来价格涨了3倍。

张大千是艺术拍卖场的天价王，张大千于1968年创作的《爱痕湖》在2010年中国嘉德春拍中以1.008亿元高价成交。2016年4月香港苏富比春拍，张大千作于1982年的《桃源图》以2.7068亿港元成交，创其个人作品拍卖纪录。

1990年初期张大千大展在美国华府沙可乐美术馆首展，再巡回至纽约及圣刘易斯两地展出后，在返台之行时，承台北藏家邀赏其藏画，其中即有此泼彩《瑞士雪山图》。其尺幅甚巨，只有铺在大厅的地毯上欣赏。值得一提的是，此幅画绢之宽，远超过一般画绢，更接近于其晚年绝笔《庐山图》，因此可以推断这幅画绢也是张大千在日本订制的。

《瑞士雪山》局部，以浓墨泼出壮硕的山头再以石绿石青泼点其中，张大千把传统精华充分吸取并借鉴西方绘画的现代思想，嫁接到中国传统山水画中大胆创新，巧妙的把东方美与西方美融合在一起，他的泼彩泼墨山水画作品看似现代与抽象，却不乏传统山水画得神韵，不露半点西方绘画的痕迹，在他的泼彩泼墨作品中，突出表现的是墨迹、色晕甚至很少有笔迹，注重追求形式以及诗韵意境。



（张大千《瑞士雪山》成交价1.6445亿元）

从1956到1966的这10年中间，张大千几乎每年都有欧洲之行，1956年更是大胆拜访毕加索切磋。这两位东西方的艺术大师，都是自幼出身平凡，但是毕生执着于绘画的革新。毕加索从蓝色时期，玫瑰红时期，分析立体主义与综合立体主义阶段，到古典主义、超现实主义时期。张大千也经历了从传统中一步步走出，直到创造出了风格多样的“大千世界”。张大千存世作品中，最为震撼的应该是他晚年的泼彩作品，这种泼彩泼墨风格的开始，多少受到了西方现代抽象表现主义的启发。不同于昔时以黄山、峨嵋山等为其胸中山水为意境的山水画，瑞士风景为主题的泼彩山水画更为粲丽恢弘。而且在此绢上质地创作，更有难度。

张大千利用墨彩自身溶与不溶于水的关系和效果，施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动，营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象完美有机地结合在一起，将大自然神奇幽深、明灭显晦的景致通过亮丽的色彩挪移到有限的画面之上，有着阴明晴晦自然镜像的万千变化，使山水画厚重深沉，浪漫奔放、大气磅礴、变幻无穷、苍浑雄深、色彩浓艳深邃、美如胜境，源于自然而又高于自然。

泼墨泼彩不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风，也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就，此幅《瑞士雪山图》正是罕见的大千泼墨泼彩的巨幅精品。

难怪傅申教授曾说：“此画具备无可动摇、难以比拟的坚强证据：一是大千创作时的纪录照片，二是当年大千亲自举办的画展图录，其为大千真迹，绝无疑义。但真迹甚多，若以尺幅之巨，兼论其在大千创作史上的重要性，能与此画匹敌者，那就并不多见了！”

文章来源网络



（北漂张大千刚到京城便借故与当时京城画霸徐燕荪打擂台，张大千画展于是轰动京华。石谷风先生在展览结束，帮张大千送画到买主家。石谷风发现买画人付钱与定价不一样，标的是300元只付30元。后来还发现，展览前挂红纸条售出的作品实质是自己挂的幌子，伪造热销，吸引人家订画。张大千当年轰动京城的那次卖画办法，今天艺术界还在一直在沿用）

二，张大千轰动京城的那次卖画

三十年代北平画坛的另一个特点，就是各类画展很多。在中山公园的“来今雨轩”和“水榭”等几处，几乎天天都有画展，甚至一天内同时几个画展开幕，使人眼花缭乱，目不暇接。画家通过画展售画，提高自己的声誉，观者观画买画，作为一种乐趣，这是当时社会的一种风尚。张大千画展轰动京华，一举成功，就是一个典型例子。

旧社会，地方势力很厉害。北平有个徐燕荪，是当地有名的画家，此公门户之见很深，外地画家要想在北平站稳脚跟，必须拜见他，把关系处好。张大千先生深谙此道，因而声名大振。

1936年春，张大千先生从苏州来北平办画展。他在北平有个好友于非闇，是《实报》记者，别署“闲人”，也是著名画家。于先生熟悉北平民情，精于文字，常在小报上鼓吹张大千。

二人合作了一幅《仕女扑蝶图》，于非闇画了两只蝴蝶，张大千补简笔仕女执扇作扑蝶状，并题诗云：“非闇画蝴蝶，不减马香江;大千补仕女，自比郭清狂。若令徐娘见，吹牛两大王。”徐燕荪得知“徐娘”是影射他的，于是控告张大千诽谤名誉，同时在报纸上发表讥诮张大千的言论。

两位画家开战的新闻，引起北平市民的极大兴趣。接至透露，说是徐、张二人要付诸法律，对簿公堂；后来又刊登新闻，说两位画家将在中山公园摆设擂台，各展一百幅作品，争个高低，比个输赢。一时间，北平街头巷尾，议论纷纷，亟盼画展开幕，看个究竟。



（张大千可谓画家中自我包装营销第一人，而今天的艺术营销，也基本都在拾他老人家的牙慧）

之后，两人的画都在中山公园展出，相距很近。我与大千关系好，他在北京罗贤胡同的住处，即是我代为联系的。这次他的画展，我也全力帮忙，布置挂画，忙得不亦乐乎。

开幕那天，我早早赶到，展厅还未开门。透过窗户朝里一看，吓我一跳。大千先生百分之八十以上的作品，都贴了预订的红纸条，再到徐燕荪那里去看，也是一样，几乎所有的画旁都贴了预定的红纸条。心想：画展尚未开始，怎么就有这么多人买画呢？莫不是夜间来人看过？这是个谜团。

正式开幕，好不热闹，人们挤得水泄不通。两人的代表作均是人物画。徐燕荪笔下的古代美女，立在梅花树前，画题是“罗女春梦”，有飘飘欲仙之感。张大千画的是“桃李报春风”，那金丝黄发摩登少女，引人入胜。两张画的定价都是大洋一千。

展览结束，我们帮助送画到定主家。领班传出画主的话，只管送去，不必多话。我发现买画的人付钱与定价不一样，标的是三百元只付三十元，这又是个谜。后来我才知遭，挂红纸条是朋友捧场，那是空的，如同卖狗皮膏药一样，是个“媒子”。只有那些重定的画件，才是实买主顾，还可以来个名利双收。

作者：石谷风口述，鲍义来、王恽忠整理

来源：《亲历画坛八十年：石谷风口述历史》

原题：《张大千卖画》



（1935年，北漂画家张大千与北平大腕画家京城画霸吴幻荪比艺，这类似于“比武”式的公开“比艺”，对北平公众而言，还是头一回见识。此事成为新闻热点事件，震撼平津画坛。张大千就此成为焦点人物，一夜成名。）

三，张大千国画比武一夜成名

比艺风波之后不到一年的工夫，张大千与北平画坛关系已逐渐融洽，其绘画技艺也逐渐得到认可，南北画派携手并进的包容气象也开始呈现出来了。

1935年12月18日，北平《世界日报》报道，称旅平著名画家张大千(1899—1983)将与北平本地画家吴幻荪(1905—1975)“比艺”，地点拟定为中山公园。这类似于“比武”式的公开“比艺”，对北平公众而言，还是头一回见识。这究竟是怎么一回事呢？

报道中指明了这场“比艺”的起因何在，称“北平画家吴幻荪(芙萸)，函请张大千比艺后，已震撼平津画坛。此事发生后，凡关心绘事者，咸极注目。吴函于十五日用挂号信寄递，张氏即于前晚(十六日)下午五时偕乃兄张善孖，及于非厂两氏，前往西直门内小六条拜访吴幻荪。适吴因事外出，由其尊人吴紫岩氏代见。大千对于‘奴视一切’一语极意剖白，谓出自于君手笔，初非对于大家，并举画家派别不同，见仁见智，难有定评等语。”而吴幻荪并没有放弃“比艺”的初衷，他在次日又复信张氏兄弟，重新拟订了比艺规则，大有非比不可之意。

由这则报道来看，1935年12月16日下午，张大千与其兄张善孖(1882——1940)、于非厂(1889—1959)亲自上门拜访吴幻荪，就是为比艺之事而去的，本意是为了解释所谓的“奴视一切”之语，希望消除误会。那么，这场比艺的起因——“奴视一切”这句话，究竟又有何出处呢？



（五百年来一大千——这句话是徐悲鸿说的。除了他的个人魅力，怎么能够在艺术界留下这样的旷古奇人的形象，从而让市场持续不断地买账？）

原来，1935年春，张大千与其兄张善孖在北平中山公园水榭举办“张善孖、张大千昆仲联合画展”。在此之前，其作品已在日、朝、法、俄等国展售，名声初具，但在北平还立足未稳。当时的北平画坛，人才荟萃，又由于其仿石涛之作和同行相轻的习气，使得本地画家对其并未有太过赞赏。但工笔画家于非厂却对张大千激赏有加，曾以“闲人”的笔名，撰文在《北平晨报》副刊发表，用词揄扬有过，引得艺苑一片哗然。于氏文章中用了“奴视一切”的词句，更引来北平画坛许多人士的不满。所谓“奴视一切”，即谓视之如奴，是极度轻视之意；在北平画坛中“奴视一切”，简直就等同于轻视一切北派画家之意了。齐白石曾就特制一印章，印文为“吾奴视一人”，以示态度。北平本地画家吴幻荪，亦激于“奴视一切”而致函张大千，欲与之作公开的绘画技艺较量。

吴幻荪，原名吴哲生，号茱萸，别号吟碧馆主。自学绘画，青年时期参加湖社画会。研究北宗山水画法，致力于山水画写生融合西法。曾任国立北京艺专教师，北京国画社画师，中央美院、中央工艺美院教师。他同时还是剧作家、剧评家，参与过相当多的剧本撰写与改编，在北平文化圈子里颇有声名。应当说，他更多的精力是投注在剧苑而非画坛，致函张大千“比艺”，纯属激愤之举。

这场比艺，最终应当没有进行，遍查当年的旧报刊及相关文献，都没有二人比艺的报道与记载。在中山公园的画展报道，只寻获到1936年9月18日的一则简讯，称“北平名画家齐白石、张大千、黄怀英、吴镜汀、王君异、陈半丁、于非厂、周养厂等近积作品百余帧，定本月十九日起至二十一日止，假中山公园董事会展览三天，欢迎参观。”看来，比艺风波之后不到一年的工夫，张大千与北平画坛关系已逐渐融洽，其绘画技艺也逐渐得到认可，南北画派携手并进的包容气象也开始呈现出来了。

作者：肖伊绯

来源：《北京晨报》

原题：《张大千与吴幻荪比艺始末：最终应当没有进行》

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