列宾艺术学院院长评崔如琢

（导读：圣彼得堡列宾国立油画、雕塑和建筑学院院长西蒙·米哈伊洛夫斯基撰文高端评价崔如琢的中国水墨艺术。）（著...



（导读：圣彼得堡列宾国立油画、雕塑和建筑学院院长西蒙·米哈伊洛夫斯基撰文高端评价崔如琢的中国水墨艺术。）



（著名画家崔如琢）

崔如琢先生在北京故宫博物院——曾经的中国皇宫紫禁城——举办艺术大展时，我曾和他会面。平心而论，我对他这样的在世艺术家能在中国享有如此之的高个人地位感到非常惊讶: 俄罗斯的在世艺术家在克里姆林宫里举办艺术展显然是不可能的，而在等级制度森严、绝对遵守礼仪的中国社会，这似乎也完全不可思议。

我们会面的那天恰逢周日，在故宫午门展厅我们有机会安静的交谈。我先是在会客厅等待了很长一段时间，他到来以后我们又彼此寒暄了很长时间。出现在我面前的是一个精力充沛、个子不是很高、留着小胡子、眼神睿智的艺术家。他脚下的鳄鱼皮鞋和手拄的雕花拐杖立即引起了我的注意，这说明他生活优裕，对优雅和风格的理解似乎有些夸张，如同某些电影中的人物一样。我和他时间充足，在许多随行人员的陪伴下漫步参观他的水墨长卷，这是一件一眼望不到边际的墨色构成的巨作，中间偶有彩墨闪耀。透过玻璃我们审视他描绘的一年四季不同季节和各种不同状态下的自然景观，一方面，它像是一张将城市的空虚与永恒相隔离的透明隔膜，而另一方面，他又赋予了作品以收藏价值。我已经对艺术家的经历有所了解，比如他曾经在美国住过一段时间，所以很自然地用英语和他交谈，但是我很快就意识到这不是一个好主意。我应该和崔用他的母语交谈，虽然是通过翻译进行沟通。

有很长一段时期中国曾是个封闭的国家，大多数人甚至没有自己的护照。但是，改革开放之后，中国的面貌发生了巨变，甚至是永远的改变了数以亿计的人民的生活，中国人已经走向世界各地，但是仍然保持着强烈的民族认同感。在任何一个国家，他们都力求做到“像在家一样”，认为自己是其出生国家的一部分。他们运用在国外掌握的世界经验来弥补他们在那个庞大的但是绝对封闭的国家中社会关系以及沟通经验的不足。显然，艺术家的生涯沿着常见的共产主义之路发展。在我面前站着的这位男士一方面与民族艺术、与千百年来的山水画传统紧密相连。另一方面，这又是一位深知如何吸引当代观众眼球的文化机制的男士，他熟知什么可以获得好的艺术效果。他知晓抽象艺术的来龙去脉，知道如何创作具有自己风格的犹如毕卡索和波洛克式的巨大而令人瞩目的作品。在他身上很好的平衡了理智和情感，他知道什么可以给欧洲人惊喜。但我问他他是如何创作自己的作品时，他回答说用独特的传统国画技法，用自己的手指创作作品。从字面上来看，有时候他不需要借助毛笔，手就是他的创作工具，这更加感性，更加直接！



（崔如琢水墨艺术作品）

美景无穷，艺海无涯。那天晚上，在他的家中，他向我展示了一副60米的绘画长卷，这是他为女儿生日而创作的。当我问他这幅作品花费多少时间时，他诚实的说：“三个月！” 然后向我们展示了他的藏书，从书架上一本接一本地取出书籍，多的好像没有尽头。他和我们提起了他的师承和对他有启发的前辈画家。都是我们显然毫无了解的中国画家的名字，例外的是齐白石，齐白石在前苏联是众所周知的伟大中国艺术家。崔如琢很自豪自己可以传承中国传统艺术。丝毫不顾及对欧洲人来说这些作品是否会显得单一。另一方面，显然他也有所融合当代艺术的奥秘，了解其运作战略，这对他来说并非无关紧要。

应该说，当前不仅中国本土，而且国际上的其他一些国家的民众也开始推崇、了解、收集和购藏中国艺术品。尽管艺术市场开始全球化和国际化，但是每个人始终有自己的兴趣所在。收藏家和艺术爱好者往往首先购买本国艺术家的作品。在中国这一点特别明显。中国艺术的资本化与此相关——许多中国富豪愿意购买并将继续购买本土艺术家的作品，为此支付天价。正好，崔先生就是因为“购买和出售”而出名的重要艺术家。换句话说，他是一位画价昂贵的艺术家，而这种情况在当代艺术生态中是具有决定性的。

他已年过花甲，这在中国也非常重要，因为在中国年龄通常被视为独立于当前的思想潮流和制度体系以外。毫无疑问，他是一位传统主义者，在他背后是中国艺术的悠久历史。同时，他是一个敢于创新的人，他尝试世界当代艺术的全部进程。最后，他是一位成就辉煌的战略家。总的来说，中国卓越的战略家总是深谋远虑，极具耐心，善于有条不紊的达到既定目标。他们长期奋斗在通往目标的道路上，勇往直前。他们人数众多，因此，他们必须互相激烈竞争。最后存活下来的只有最最强大的强者，艺术亦是如此。

崔给我看了一本巨大的图册，里面有许多设计图纸——这是一栋博物馆群落的建筑设计图纸，包括一所艺术学院、他的私人住宅和工作室。他将在那里生活，工作和学习，就是他规划建设的帝国。显然这在战略上是正确的——在中国这种有关文化艺术的倡议一定会得到各界的支持。所有这一切都与公共关系、宣传等密切相关，当前中国政府各部门也非常欢迎年轻人接触和融入艺术。相比崔已经取得的巨大成就，更重要的是他还试图持续扩大他周围的空间。



（著名画家崔如琢）

中国传统艺术的技法非常严谨，要避免任何错误的笔墨运用。所以艺术家成长的道路上有很长一段时间必须专心学习“技巧”，以便精确地打造未来，步入唯一正确的路线，找到准确的色调关系，最后，将片段组合成一个统一的整体。传统的中国艺术家并不追求真实的描绘大自然，他们的目标更为宏大和自负——赋予大自然象征意义。这一概念得通过生活和工作在中国文化那的人得以实现，而那些无聊的观察者是根本无法理解的。我们不认识任何一个采用国画技艺的欧洲人，因为这些绘画的技巧需要通过长期艰苦的努力才会获得，这与你所描绘的传承、学习类型相关。这种技能不仅通过眼睛和手传承，更重要的是通过精神传承。

在这里精确性是必须的：墨水和纸张不给你犯错的机会。但是这并不意味着这是一种十分理性而缺乏情感的艺术，不能说他们都处于精打细算，是可以计划的，排斥感性的因素。比如崔如琢的作品中就传达出现代性和古老传统相互融合的表现力，超越了欧洲人印象中传统中国画的面貌。

为什么我们期待崔如琢的这一展览？在一系列瀑布、森林、竹林、陡峭的悬崖、长满茂密芦苇的河谷中，观众会看到真实的中国大地，中国的美丽和优雅将让观众永远不会厌倦，让人们惊喜不已。本次展览犹如一个复杂的棋局，大师和观众下了一盘严谨、生动、优雅的棋，将观众置身于深深的黑暗中，他几乎不用看棋盘就从容不破的赢得了棋局，纯粹的喜悦取代了混乱和误解。

今天，我们与中国的联系比以往任何时候都更加紧密，这种联系甚至比上世纪四十年代末五十年代初中苏同盟时期更加牢固。在地理位置上和精神上。俄罗斯位于东方和西方之间。因此，西方的理智艺术和东方的沉思艺术我们同样感兴趣。而崔将当代西方艺术固有的表现力和古老的东方智慧结合在一起。



（著名画家崔如琢）

当你踏入中国，你会以为你去到了另一个星球。中国人以另外一种方式生活，他们，作为一个社会和一个社群，他们经历庞大、严峻和复杂的历史变迁。我们对于那里正在发生的一切不能无动于衷，认识和了解我们的东方邻居是十分重要的，不仅是在艺术领域，还在地缘政治上，或者你愿意说的话也可以说是在地理——哲学领域。面对两国文化交流的新局面和快速发展，交流的深度以及广度也在加深、扩大。需要我们创造、采用更多的方式方法，比如要仔细研究，灵活面对以及传达真正对话的意愿。因此，在俄罗斯举办的本次展览，首先是对艺术家、对其代表的文化的尊重，其次，这也是写给所有古老本土文化的代表者和守护者的一封信，尽管在现在生活中人们可以更为自由多元化的面对自身的传统和根源。

作者：西蒙·米哈伊洛夫斯基（圣彼得堡列宾国立油画、雕塑和建筑学院院长西蒙·米哈伊洛夫斯基）

原题：《崔如琢的水墨艺术》

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