代号309

致敬一个人写一本刊30年世界纪录保持者郑渊洁...



2015年是《童话大王》创刊30年的年份，也是郑渊洁跨入60岁的年份。那时候还没有清水潭童书:-D



▲1985年5月10日《童话大王》创刊号，第一篇童话叫《牛魔王新传》。

1986年，《童话大王》发行量突破100万册。

这个人在我们成长过程中太重要了。

舒克贝塔，魔方大厦，罐头小人，旗旗号巡洋舰，红沙发音乐城……可以说上一天一夜，影响力毫不逊于后来的哈利·波特。

郑渊洁本人也充满话题性，小学肄业，独立办刊，私塾教学，最早开品牌专营店，汶川地震捐款最多，退出中国作协，青少年普法先锋……他做什么我都不感到奇怪，因为他是郑渊洁。



▲1995年，一个叫赵知博的小姑娘和郑渊洁在北京皮皮鲁专营店门口合影。

15年后两人再次相遇，小姑娘成长为青年舞蹈家，而皮皮鲁专营店已经成为历史。

不叫他郑渊洁先生、郑渊洁老师，叫他郑渊洁，也是受他的影响。自由之意志，独立之精神，学术界的两大准则，时时刻刻体现在只有小学文化的人的作品中，也是蛮有趣的。



▲看郑渊洁童话的人都知道他的儿子叫郑亚旗

我觉得郑渊洁笔下所有人物写的最好的是皮皮鲁，皮皮鲁的故事里印象最深的是《309暗室》之金门。这个故事几乎包含了郑渊洁童话的所有优点：

1.奇幻。童话最大的特点是丰富的想象、幻想和夸张，开宗明义，这是第一准则。可是很多成名的儿童文学作家都做不到这一点。他们的作品有诗意，有思想深度，就是没有想象力。《309暗室》开篇一鸣惊人，鲁西西写作业时觉得冷，打开壁柜钻进去找毛衣，不一会儿脸色煞白地跑出来了，“壁柜里的墙壁上出现了一个黑糊糊的大洞，洞口是四方形的，洞里一阵阵地往外喷射着寒气”。读到这里，有几个孩子不激动？在天天生活的家里出现了一个谁也不知道的暗室，这意义真的一点也不亚于宇航员首次登上月球。

80年代国产刑侦剧火热，很多都以数字代号命名，如《405谋杀案》《508疑案》。郑渊洁身在其中，一定也受到了启发。但309暗室比同时代的绍禹侦探童话好看，是因为它不以推理为目的，不按侦探小说的程式布局，童话的底子没变。虽然有暗室和文物窃贼这样形似侦探故事的设计，我们很快看到皮皮鲁进入了金国，迎面走来的全是小金人，紧张的气氛瞬时散去。而泡泡糖塞进锁孔配钥匙，完全是夸张玩笑的写法，不具有可操作性也禁不起推敲，但我很多年都对此坚信不疑，这就是童话的魅力。

tip1 在已有事物的基础上，结合个人经验，通过重组、置换和改造，创造出全新的事物。

2. 节点。古代话本和章回小说往往在情节紧张处留一个“扣子”，以一句“欲知后事如何，且听下回分解”吸引读者持久的关注。为了维护这种关注，节点的选择至关重要。

郑渊洁的童话多数以连载的方式发表，因此整篇故事有很多明显的节点，比如皮皮鲁第一次进入暗室，遇到了一条拦路的大蛇，跟他在黑暗中僵持，又比如皮皮鲁被金人追捕时，突然伸出一双大手，卡住了他的脖子。这些节点就像“扣子”，大部分安排得比较合理，节点前后卖力渲染，使情节曲折，引人入胜。

tip2  揣摩读者以听故事为主要目的的心理，说到紧要关头停下来。

3. 警句。郑渊洁是不折不扣的金句王，毫不掩饰地把大量主体性很强的议论放在故事里。比如金蝎子被关在金国，“一个倒卖黄金的通缉犯竟苦苦哀求不要让他和金子生活在一起，皮皮鲁觉得这场面挺好玩，也挺有哲理”；皮皮鲁和鲁西西走出金门以后，从没想过到金国拿一块金子，“每当爸爸妈妈看到自己的孩子守着一座金城吃熬白菜而毫无怨言时，他们就确定自己的孩子是两座金山。尽管家里没什么财产，可爸爸妈妈觉得自己是世界上最富有的富翁。”

跳出情节发表议论是郑渊洁作品的一大特点，在后来的《智齿》《白客》等长篇作品中越来越多地出现这种议论。议论对于点明主题有一定作用，容易调动读者的情绪，但用得太多容易脱离情节，还让人对自居教导者产生抵触情绪。郑渊洁后来的作品不如早期作品好看，这是一个重要原因。

tip3  金句可以点明主题，抒发感想，进行劝诫，但谨记过犹不及。

4. 现实性。童话和其他艺术形式一样，源于现实，又高于现实。郑渊洁最关心的是教育问题，皮皮鲁就是一个挑战应试教育的典型，他分数低不被老师待见，但勇敢，思想活跃，有担当。郑渊洁借这样一个形象呼吁消除教育歧视，老师能因材施教，家长能多看到孩子的闪光点。

除了教育，郑渊洁童话中还反映了其他社会问题，比如拜金思想，权术，他甚至很早就在作品中表现住宅商品化之后的居住矛盾。《红宝石公寓》写吴三全家六口蜗居在8平米的空间里，彼此呼吸对方的二氧化碳，后来全家人变小，住进模型公寓快活自在，可是模型被老板的儿子强行带走，连最后一点希望也被榨干了。《红塔乐园》则讲绿地被蚕食，孩子们没有地方踢球，机缘巧合变成火柴棍那么大的小人，在红塔乐园里尽情玩耍，没有噪音，没有污染，也没有老师和家长的训斥。这样的乐园当然是永无乡，故事的结局也是悲剧。

这些童话反映了不如意的社会现实对孩子的影响，反映了人们的精神渴望，呈现出独特的思想内涵。在今天儿童文学和影视作品低龄化的环境下，特别值得重新思考。

tip4  生活中不能实现的梦想都能在童话里实现，儿童文学作家要努力表达美和善的思想，给人以希望。



5. 情怀。随着时间的流逝，情怀主导了阅读。那一册册载满记忆的《童话大王》，不是童话，是童年。如今的图书市场，仍然是有购买能力的人为有阅读需求的人选书，只要有怀旧情结在，就有相当数量的消费群体作为保障，这是他人难以企及的优势。但对郑渊洁作品的整合和润色尚不能令人满意，我都没看到能体现他童话风格的插画，人设造型也非常一般。



▲目前的皮皮鲁、鲁西西官方形象

tip5 理想是……没有套路。

《童话大王》还在继续，希望在这个品牌之下能产出更优质的内容。即便不是由郑渊洁一人创作，也是童话大王对时代最好的献礼。

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