【大观园红木茶馆】46幅浮世绘，只为一座富士山

关于富士山，日本人花了多少笔墨去描绘它？...

▲ 神奈川冲 浪里（冲，是海湾的意思）

《神奈川冲浪里》，堪称世界上曝光率最高的浮世绘之一。也是提到浮世绘，人们会直接联想到的一幅作品。

葛饰北斋使用舶来的新颜料普鲁士蓝描绘巨浪，浪头高高昂起，正碎裂成雪白的浪花。远处富士山依稀，山顶的雪线表明此时正是春天。三艘渔船正在神奈川湾的巨浪里航行。

荷兰画家梵高（Vincent Willem van Gogh）对此画也非常激赏，其名作《星夜》被认为受到了它的启发。

古典音乐的印象派作曲家克劳德·德彪西（Achille-Claude Debussy）也受到此画的启发而创作了交响诗《海》（La Mer）。

可能由于这些背景，后来不论任何语言，凡是介绍到浮世绘时，往往会以《神奈川冲浪里〉作为示例插图，而《神奈川冲浪里》画中的三角大浪也成为许多后世创作戏仿的名画面之一。


▲ 凯风快晴

被称为“浮世绘之王”的《凯风快晴》，是北斋作品中构图最具抽象感的一幅，它描绘的是“赤富士”现象：某个晴朗的夏日清晨，太阳初升，富士山也被染成了通体红色。“凯风”指的是从南方吹来的平稳的风，图中鳞片状的云也是这样形成。用如此简洁的构图，充分凸显富士山的雄伟壮丽。



▲ 山下白雨

相对于《凯风快晴》中描绘的“赤富士”，《山下白雨》中的富士山被称作“黑富士”。这两幅作品都直接描绘了富士山的雄伟，展现出富士灵峰的独特魅力。天空中布满积乱云，山麓附近清晰可见有闪电，从这些细节上可以感受得到作为活火山的富士山暗藏的能量。在这同一套版画中，《神奈川冲浪里》、《凯风快晴”》与《山下白雨》素来并称为三大传世名作。



▲ 江户日本桥



▲ 江都骏河町三井见世略图



▲ 东都骏台



▲ 东都浅草本愿寺



▲ 本所立川


▲ 深川万年桥下

万年桥建造地点在小名木川和隅田川合流处，桥身是流畅的大圆弧。 这一幅图以隅田川水面上的船只为视角，从斜上方看万年桥，而富士山就出现在桥洞之中。万年桥的弧线完美，桥上的行人看起来步履匆匆，整幅画颜色清新，氛围畅快。



▲ 五百罗汉寺

五百罗汉寺位于现在的东京都江东区，寺内有高楼。艺妓、武士、孩童等，各阶层的人物都得到了很好地展现，是展现葛饰北斋表现力的代表作品，有种奇妙的空间感的延伸。



▲ 青山圆座松



▲ 隠田水车



▲ 下目黒



▲ 砾川雪旦



▲ 御厩川岸より両国桥夕阳见



▲ 隅田川関屋里



▲ 武州千住



▲ 从千住花街眺望不二



▲  武阳佃岛



▲ 上总海路



▲ 登户浦

登户浦因为赶海和渔业十分有名，这幅作品中的人也正在用各种方式捕捉鱼类而且收获颇丰。从高大的鸟居能看到远处小小的富士山，代表日本自古以来山岳信仰的富士山，与象征神社的鸟居相呼应，确实是意味深长的作品。



▲ 常州牛掘



▲ 东海道品川御殿山不二



▲ 神奈川冲 浪里



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武州玉川



▲ 东海道程之谷

这幅作品中的旅人，正在跨越十分险峻的长坡。他们透过并肩排列着的松树，看到了富士山，看上去十分欣喜。



▲ 相州七里滨



▲ 相州江之岛



▲ 相州仲原



▲ 相州梅泽庄

蓝色的富士山与丹顶鹤，再加上微带暗红色的云，色彩搭配具有虚幻的美感。微带暗红色的云表现了黎明前一瞬间天空的模样，而面向着富士山的丹顶鹤，似乎在朝阳升起之时，就会展翅飞向富士山。



▲ 相州箱根湖水图



▲ 甲州三岛越



▲ 骏州片仓茶园不二

擅长人物画的葛饰北斋，描绘了茶园中劳动的茶农，画面富有临场感。远处的富士山似乎默默守护着这些辛勤工作着的百姓，整幅作品传达出属于葛饰北斋的温暖感。



▲

骏州大野新田



▲ 山下白雨



▲ 凯风快晴



▲ 诸人登山



▲ 骏州江尻



▲ 东海道江尻田子浦略图



▲ 东海道金谷不二

画中的大井川，在江户时代作为旧东海道的涉水渡口而闻名，当时是极难跨越的渡口。葛饰北斋在这里，极力表现了想要渡河的旅人的艰辛，也表现出人类在自然面前的渺小。



▲ 远江山中

这幅作品最大的特征就是以“三角”为主的构图，脚手架、脚手架与木材组合而成的图形、从脚手架下看到的富士山，都是三角形。众多的三角形组合到一起，营造出奇妙的平衡感。



▲ 东海道吉田



▲ 尾州不二见原

在鉴赏葛饰北斋作品的时候，只要提到对几何学的运用，就一定会举出这件作品。从圆形木桶中间看出去，可以看到三角形的富士山，因此也被称为“桶屋的富士”。



▲ 甲州犬目峠


▲ 甲州三坂水面

这幅作品中的湖泊是现在富士五湖中的河口湖，以湖面倒映出的“颠倒富士”闻名。根据周围的环境可以推测出图中描绘的是夏日的风景，但是倒映在湖面上的富士山山顶却罩着皑皑白雪。这也是葛饰北斋的一种巧思。



▲ 甲州伊泽晓

甲州伊泽晓中的“晓”字十分贴切，泛白的天空和湖面，似乎让人看到了黎明时分升起的氤氲水汽。早起从驿站出发的旅人，各自准备好着装和行李上路，在静默的富士山剪影面前，更显出一副生机勃勃的模样。



▲ 信州诹访湖



▲ 甲州石班泽

“甲州石班泽”直观地表现了大自然的激烈与严酷。在陡峭的岩石上，面对掀起的巨浪，渔夫父子仍旧毫不退缩地将渔网投入水中，紧张的现场感扑面而来。



▲ 身延川里不二

画中人们为了拜访身延山中的久远寺，沿着进入身延山的道路行进，富士川对面就是富士山。无声的山脉和流淌的富士川，以及虔诚的人们，构成一幅庄重肃穆的浮世绘作品。葛饰北斋（日语：葛飾 北斎／かつしか ほくさい Katsushika Hokusai 1760.10.31－1849.5.10），本名中岛时太郎，生于江户（现东京），是日本江户时代后期的浮世绘师，日本化政文化的代表人物。他14岁学雕版印刷，18岁便和另一位浮世绘师胜川春章学画，开始了自己漫长且多产的画画生涯——但他却是直等到60岁以后才开始出名。

1826年，为配合当时的日本内地旅游业的发展（多半也因为个人对富士山的情有独钟），北斋以富士山不同角度的样貌为题，创作了《富岳三十六景》一系列的风景画，因而远近驰名。其中以《凯风快晴》和《神奈川沖浪里》最为知名。

葛饰北斋不仅被誉为日本现代艺术之父，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。1999年，葛饰北斋入选《LIFE》杂志评出的“千禧年影响世界的100位名人”，也是其中唯一的日本人。

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