编剧为何成为真人秀重要一环？

看电视在以前，中国电视娱乐节目中的编导是合为一体的，“编导”这个职位的名称就能够看出这种功能的合一性。然而随...



看电视

在以前，中国电视娱乐节目中的编导是合为一体的，“编导”这个职位的名称就能够看出这种功能的合一性。

然而随着国外生产方式的进入，编剧这一职位开始在电视节目生产中出现并且逐渐成为必不可少的一个角色。

特别是对于真人秀节目来讲，编剧贯穿于前期的节目设计和后期剪辑故事建构的全过程中。

编剧为什么变得这么重要？节目中的编剧主要承担着什么样的功能？本文或许对这些问题有所解答。

经常有人问，为什么电视节目也有编剧团队，编剧难道不是写电影剧本的嘛？

如果把编剧限定在影视行业的话，未免太狭隘了，如今电视节目井喷，一档节目想要获得观众的喜爱，必然要有戏剧张力，优秀的节目编剧团队也就慢慢浮现出来，如果说导播是所有直播节目的幕后灵魂，那么电视节目编剧就是所有电视节目的脊柱。

比如即将接档《我是歌手》的《全员加速中》就设有编剧团队，设计每一站的主题，三个时空的剧情演变，每一期都是一个故事。



更早一点的节目，2013年《爸爸去哪儿》开播，开始启用编剧。导演谢涤葵说“节目有个6人编剧组，专门设计整个节目的流程，五组家庭到来后第一件事做什么，第二件做什么都是编剧要规划好的。”为了有更好的拍摄效果，《爸爸去哪儿》的编剧提前两个月就开始跟拍嘉宾。

跟韩国综艺节目不同的是，在很长一段时间，中国电视节目是没有职业编剧的。节目要火完全靠运气，各种节目爆点几乎靠天吃饭。

《我是歌手》从第一季就开始学习韩国的节目模式，组建了一支比较专业的编剧团队当示范后，人们逐渐意识到编剧在节目中发挥的重要作用，从节目立意到场所的选定，编剧要做的是从没有这个节目到有这个节目的孵化的过程。

真人秀的本质其实就是在讲故事，任何一个好的故事都不可能是随机产生，都需要一定的环境，这个时候就需要编剧去预设情景来创造出故事。

“开始之前，全部要预想到，这绝对不是简单地跟在艺人后面拍，而是在事情和这个人来到前，都已经预判到了，知道可能会发生A、B、C几种情况，在这种情况下要有准备的知道拍摄这个场景要用怎样的表现手段。同时还要知道同时段发生的其他事情。”《我是歌手》的执行制片孙莉这么说到。



执行制片人 孙莉

故事有了，下一步就要去引导它的发展，这是编剧的另外一个职责。人都是有“偶像包袱”的，哪怕你是一个素人，在面对几十台摄像机的时候也会不自觉的开始装，放不开。

这就违背了真人秀的本质——真实。这个时候就需要编剧来引导参与者进入情境，让其忘记或者适应自己是在录制一个节目，从而做回本身。引导的方式有很多种，最简单的比如聊天、讲故事等等，极端一点的甚至可以制造出一个 trouble 给目标。



编剧组组长 芦林

编剧组负责人芦林带领十多个人，对每位歌手的过往经历进行无死角的阅读消化，准备功课之全面、细致让成员直言“仿佛认真谈了一场恋爱”、“除了我爸，他是这个世界上我最了解的男人了”。

于是我们才看到了这样的他们

↓↓↓







而在日常中，很多编剧书评影评篇篇锦绣，字字珠玑，看得出对生活有着极深的感悟，常看到他们凌晨2点还在琢磨剧情节奏人物性格，对工作的痴迷程度跟疯狂程度交相呼应。

有编剧说入了这行，无论多大的刺激，多大的痛苦和快乐，第一个直觉都是：如果写下来...如果放在一个场景里...如果接下来发展...

甚至吵架的时候，伴侣骂自己的话特别精彩，也会一边哭一边找纸和笔记下来，哭着说：“你说慢一点！这几句好给力！”来源：湖南广播电视台人力资源部（ID：hunantvhr）

我有很多方法可以教你编出剧本，但没有办法教你编出很有智慧的剧本，智慧完全是另外一个领域要学的东西，这个领域就叫做生命，你在生命里面要学智慧，你在自己的专业里面要学方法，这两者加在一起，才能够成大器。

——著名剧作家赖声川

延伸阅读：综艺节目编剧起底：要当“半仙儿”

文丨张自言，发表于2015年5月

从2013年引进韩国综艺节目《爸爸去哪儿》开始，仅仅两年时间，中国各大卫视已经将韩国的当红综艺节目模式全部拷贝过来了。正是在这一轮的“韩综”风潮里，国内电视台出现了“综艺编剧”这个职业。

综艺节目里有编剧？这不禁让许多观众顿觉自己受骗了。其实，综艺编剧和影视编剧并不是一回事，他们负责设计综艺节目里的各个环节，预测艺人的反应，但并不会限制艺人要说什么和做什么。用浙江卫视节目中心主任周冬梅的话来说，就是“有剧情、无台词”。

《奔跑吧兄弟》副总导演之一岑俊义负责的就是“编剧”部分。他的核心技能是预测艺人反应，被称为剧组里的“半仙儿”。

“我们要跟艺人的经纪人和助理聊很多很多。艺人在网上的所有资料、访谈节目也要全部看一遍，通过这些方式了解他们的一些性格。”

此后，编剧就会根据预估的艺人反应设计游戏环节了。“好比前面有一道墙挡路，李晨可能撞过去，王宝强可能翻过去，王祖蓝可能会躲过去，陈赫很可能就不过去了，邓超可能会把大家都叫过来，然后组织队员相互帮忙，一起翻过墙去。”



岑俊义做出这种判断的依据是，在《奔跑吧兄弟》中，邓超是队长，又当过导演，比较有主见。带着导演的思路，他对游戏规则如果有疑义，会当场提出来。这种性格看似容易出现意外，其实也在编剧的意料之中。

“我们在剧本里面会把这个元素考虑进去。比如，我们会预测到，一旦现场总导演说出某个规则，邓超会反驳他，因此我们会帮跟拍邓超的编导设计好应对方案——如果邓超反驳了，你要这样说。”岑俊义说。

“真正牛的综艺编剧会把每个环节都预判得很准。我们不会事先和艺人沟通，也不会让艺人演。但一旦你进入游戏，事情就会按照我们想象的那样发展。这有点像设计一个迷宫，不管怎么走，你都会走到我们想要的方向上。”岑俊义说。

网友常常揣测，综艺节目会给艺人“挖坑”，通过制造陷阱让艺人自曝其短以增加收视率。但《奔跑吧兄弟》的总制片人俞杭英认为，综艺节目只是需要“展现真实性格”，因为“越是真实的东西越有张力和看点”。

让综艺编剧们觉得头痛的只有一种艺人——完全四平八稳、本身没有性格。“这种人也是可以被改变的，编剧可以刺激他。你把他逼急了，他自然会表现出性格来。但是这种逼出来的性格不是最好的。”岑俊义说。

跟拍编导、现场导演“累成狗”。通常情况，在真人秀里，每个艺人都会配备一个跟拍编导全程跟拍。跟拍编导如何与艺人沟通？这也是需要综艺编剧仔细设计的部分。

“我们会把跟拍编导要说的内容写得很细，比如气口到哪里要怎么停顿，艺人来了以后是先带到A场地还是B场地，以及对他们在玩游戏时的多种反应要怎样应对……这些情况，编剧在前期构思脚本时都要想到。”

编剧设计出游戏环节后，道具组布置出的真实场景也要经过反复试验才能获得最佳效果。在《奔跑吧兄弟》中，明星们泥塘里打滚的样子让观众看得过瘾，而那个泥塘则是由节目组亲手挖坑、浇水、和泥制造出来的。在节目开录之前，节目组还要安排专人负责给泥塘浇水和松土，为了让泥塘拥有完美的浓稠度，“我们的场地导演在那个泥潭里蹲守了3天3夜，每隔两个小时重新浇水软化。拍摄当天看到他们的时候，我已经认不出他们了”，俞杭英说

欢迎关注“看电视”！

深度行业透视、独到客观评论、新鲜内幕资讯

广电行业、文娱产业资深媒体人运营打理

看电视，就是要做有品格、有思想、有见识的内容行业自媒体。

    关注 看电视