字游园林

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指导教师：杨蕾...



中国传媒大学广告学院设计系2015级研究生庄岩的字体设计“游园体”获汉仪第二届字体之星字体设计大赛三等奖

入选第二届中国国际大学生设计双年展

作者：庄岩    指导教师：杨蕾



庄岩（左四，设计系2015级研究生）

关于汉仪第二届字体之星字体设计大赛

汉仪，作为中国最早的专业字库公司，既致力于不断打造精品字库，也关注字体文化的创新发展。汉仪第二届字体之星大赛自2015年3月启动以来，主办方围绕着大赛的主题“创新与传承”，在全国各地开展了系列活动。

今年3月9日，在中央美院的评审现场，评委们对收集到的1000余份作品认真评选。最终，正文组入围60余份，标题组入围70余份。评出正文组、标题组共计12份获奖作品。其中，庄岩同学获标题组三等奖（一等奖空缺）。苏州园林高度凝练了中国传统师法自然、再造乾坤的理念和文人情怀。在游人游园的过程中，视线将随空间景物的变换产生富有意味的视觉体验，使人能体会到情景交融、虚实相生的意境感受。引发思考的是，我们能不能将这些园林设计的手法引入汉字的字体设计之中，产生一种新的阅读体验。即一个字是一个「小景」，多个字组合成的文句就成为了一个「园林」，人在阅读这些文字时，视线犹如在「园林」中穿梭。同时以苏州园林的造型元素为笔画设计的基础，在字体正负空间和视线转折的变化中产生游园的意境。通过对园林元素造型的借鉴、阅读视线的气脉贯通和园林互动性设计手法的运用，完成了参赛作品「游园体」的字体设计。此作品获汉仪第二届字体之星字体设计大赛三等奖。

关于第二届中国国际大学生设计双年展此《枫桥夜泊》系列作品，入选了中国国际大学生设计双年展。作品试图探索诗、书、画新结合的可能性。

苏州园林作为一门综合艺术，其中建筑、花木山石、门墙窗檐等元素和造型的组合形成了苏州园林独特的美学特征。在游园体的字体设计中，为了能够突显这种美学特征，在字体笔画的设计上，以园林中各元素的造型为借鉴，意象性地在字体中表现园林的形态特征。“气”是中国传统文化中一个独特的概念，中国古人认为万事万物都是由气生成的。这在中国的传统绘画理论中亦有体现，南朝谢赫在《古画品录》中就将“气韵生动”放在绘画六法之首，北宋荆浩在《笔法记》中提出六要：“一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨”，其亦将气放在六要之首。绘画中以“气”来表现生生不息、元气流畅的天地间万物的节奏和韵律；同时，“气”也具有方向性，随描绘的一切事物运动。幽涧寒松图 倪瓒

（图片来源于创研设计研究所《气韵设计理论》）

“气脉”相连是书法章法美的一个重要内容，气脉好像一条无形的线，把一个个形体不同的字连缀起来。中国人在长期的书写过程中，历史地形成了自上而下，自右而左的书写程序法则，它影响着字形的结构、文的排列和书体的演变。书法作品的气就是沿着书写的笔顺往来，行字排列的脉胳，充溢于字里行间，形成韵律与节奏。



肚痛贴 张旭

在游园体的字体设计中，为了使视线能自由穿行于不同的字字之间，需要将一些封闭的笔画和字体结构“打开”，形成视线的气脉。不同于书法中笔画笔势的连贯，游园体中字与字间的连贯及节奏韵律是通过人阅读时视线的气脉连通产生的。这种视线气脉设计又犹如园林中连通各物各景的曲径回廊，形成视线“游园”之感。苏州园林在设计中主要运用了借景、对景、抑景、分景、夹景和框景等手法来增加人游园过程中的互动体验。同样，这些手法也可以运用于字体设计之中。例如，运用抑景的手法对字体进行一些笔画的删减，产生留白，引发想象；运用借景的手法，将一些字中的笔画“借”于相邻的字中，形成字与字之间的互动；也通过对笔画的合并连接，以此来简化字体结构，丰富意象。对《枫桥夜泊》的字体设计，如果仅仅是将其竖排阅读，未免显的单调，且无法将游园体背后的概念最大化地表现。将《枫桥夜泊》的游园体设计应用于海报设计中，同样结合苏州园林的设计手法，加强字句间排列的联系和视线游走的转折变换，丰富游园的意味。同时，在海报设计过程中注意将诗、书、画和园林融于一体，结合诗的含蕴进行设计，能够将诗意引伸于海报中。

海报设计选择将《枫桥夜泊》中的四句诗分为四幅海报进行设计。在排列布局上还是以中国传统的自上而下，自右而左的书写方式为主；为丰富视线的游走，用字字连成的「线条」，模仿了园林空间布局的划分，也运用了中国传统山水画的构图于其中；四幅海报从右至左排列，运用园林设计手法，每一幅都与邻近一幅都有着空间上的联系与互动；结合诗的含义，在字的排列和设计上更加意象化，如「乌」「枫」。

四幅海报并置犹如屏风相连，同时将图片进行黑白虚化处理，画面拥有了水墨的渲染之感。在整个动态影像的过程中，结合轻灵的音乐，诗句渐显渐隐，模拟了现实游园时视线景观随行走而发生改变的“步移景异”之感。从而达成字中有“园林”，句中有“园林”，变化中有“园林”的视听体验。

撰文：庄岩

编辑：张雅斐

审核：杨蕾

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