张大色丨佛教造像的秘密象征
世间沉浮，一瞬则万变。在纷乱中不迷失，在轮回中可以安然处身，这近似佛学的哲理，也是冥冥世间追求的定律。...
庄严殿堂之上，纷繁尘世之内，
为什么会有佛像的出现？
最初的佛陀造像又是如何产生的？
寂静与忿怒，欢喜而自在，
当我们面对一尊尊造型不同的佛像，
神秘的本尊与护法，
又在向我们揭示着什么？
本文内容、藏品来自
| 觉 醒 艺 术 |
兑造物整理编辑
张 大 色
「见即解脱」——佛教造像的秘密象征
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真 实 觉 醒 的 对 境
“世间沉浮，一瞬则万变。在纷乱中不迷失，在轮回中可以安然处身，这近似佛学的哲理，也是冥冥世间追求的定律。佛之于佛，不在于其无形无息，而恰恰于无时无刻守护着我们的生活。”
▲那若卡雀空行母造像丨材质：黄铜，红铜，银配饰丨年代：15世纪
▲莲花生大士造像丨材质：香灰彩绘丨年代：18世纪
“无论开凿洞窟壁画还是营造佛像，人们的发心在于累积功德，而真正的功德，即是改变，改变我们错误的生命模式，和模式留在我们生命中的痕迹，俗称轮回，提升福德，就是提升心的承载力与维度，以发现内在的佛性，我们顶礼佛像，就是放下自我为中心的优越感，放下角度与偏见，目的是发现生命与世界的真实状态。如果只把表面功德当做目的，仅仅是增加轮回的装饰，在无尽的生死大梦中，多了一个学佛的梦境而已。”
▲宝生如来造像丨材质：红铜鎏金丨年代：17世纪
“以思想史的视野走进图像学，我们会发现，佛陀造型的发展与兴起，与大乘佛教的兴起密不可分，一方面，相关大乘佛法对于真相的开启，在空性的层面，佛像扮演了从相对真理趣入绝对真理的通道，在色空幻有的大美中，展现了世俗谛与胜义谛的不二，其现象不会妨碍本质，而本质即是现象，此即色空不二的觉醒之艺。另一方面，相应于大乘佛法的慈悲精神，安立佛像于世间，幻化出种种觉醒的象征，以种种不同的形象，利益种种不同根器的众生，他们上求觉醒，下度有情，从轮回乃至解脱的道路中，他们是觉醒与爱的勇士，被称作菩提萨埵，爱和觉醒是佛像的唯一主题。”
▲三面六臂马头明王造像丨材质：泥塑彩绘丨年代：19世纪
“比如文殊菩萨，一手执智慧剑象征「断」，一手执般若经函表示「证」，于「断证圆满」中超越烦烦局限。断是放下，证是承当，放下自我的虚伪，承当生命觉醒的品质。比如观音菩萨，坐在莲花之上，手持摩尼珍宝，即是慈悲以图像的形式展现，莲花中的珍宝，如果以声音展现，就是慈悲的咒语“唵玛尼呗美吽”，当我们开启心中的爱与慈悲，智慧的力量就会爆发，生活的战场回归生命的道场，开出朵朵莲花。”
▲北魏观音菩萨立像丨材质：合金铜丨年代：4世纪
“金刚乘中，有一些佛像的出现，可以粉碎我们认知的局限，比如狮面空行母，她的形象超越了我们的认知与知识经验，我们在看到这个佛像的当下，可能会进入一种不被概念定义的状态，通过这个无法描述的状态，粉碎概念的局限。”
▲金刚橛丨材质：木质彩绘丨年代：十八世纪
▲利玛铜金刚橛丨材质：黄铜利玛丨年代：15世纪
“佛像是觉醒的对境，佛是觉醒，像是对境，在境与观中，我们通过外在的觉醒象征，发现生命与世界的真实状态，认识真实的你自己，回归内在本来的觉醒。”
▲那若卡雀空行母造像丨材质：黄铜，红铜，银配饰丨年代：15世纪
丨觉醒艺术丨
藉由艺术
这样一种超越概念的表现形式
将内心中潜藏的真实状态无余呈现
透过对自我假相的辨识
逐渐摆脱情绪与烦恼的束缚
在全然的放松与专注当中
回归本来澄明的觉醒状态
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丨兑造物丨
我们的愿望很简单
就是将生活的温度带给每一个人
让我们能够身在云端
又稳稳地踏实地面
好的生活不只是漂浮不定的幻想
也包含生活的细枝末节
以及每一个用心感受生命的瞬间
| 张大色 |
觉醒艺术生命体系创始人
艺术疗愈及生命成长引领者
艺术家
近二十年的传统教法与禅修学习经历
在浩如烟海的传统教法中汲取精华
提炼出一套完整的
适应当下时代的练习方法
以次第化、效率化、生活化的艺术练习
直接有效的帮助忙碌的现代人群
提升内在专注力与觉察力
提升内在的勇气、爱和智慧
超越二元对立的烦恼模式
回归生命本来的完整与觉醒
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