文艺评论·人性在冰与火中抉择——解读王东昌新作《新官上任》

《新官上任》是我市著名剧作家，东昌师继《明春壶》之后又一部潜心创作的舞台艺术精品。...

作者：李春雨

编辑：朱明吉

《新官上任》是我市著名剧作家，东昌师继《明春壶》之后又一部潜心创作的舞台艺术精品。该剧上演后，观众反响强烈，好评如潮。同年，该剧狂揽编剧、导演、作曲一等奖。自知东昌师不仅在剧本创作上建树颇丰，而且还集导演、作曲于一身，舞台经验丰富，为同行业“全能型”才子中翘楚。初抱以学习、求教心态观之，不敢有半点妄议之念。然拜读剧本之后，胸如暴雨狂风又如烈焰喷涌，大有不吐唯抱恙之感。

《新官上任》以借古喻今的艺术手法，讲述了一位知县老爷，上任之初就碰到了一件棘手的案子。原告公堂之上，状告知县的养父仗势欺人，酒后无德公然打砸店铺、侮辱妇女。一边是养父，养育之恩未曾相报，一边是王权，高高在上容不得半点触犯。亲情是火，是温馨是永远的陪伴，铁律是冰，是利剑是冷酷的铁面……在冰与火的交锋中，知县踯躅前行，在良知的拷问和鞭打下，他该做出如何的研判。

该剧的成功，除了导演及演员的二度创作外，剧本的矛盾冲突、人物刻画、人物关系、关照当下现实等要素，为该剧的成功，打下了坚实的基础。




人与自我的矛盾冲突淋漓展现

没有冲突就没有戏剧，这是戏剧创作中耳熟能详的一句话。它是构成作品戏剧性的基础。《新官上任》开场，就把这种尖锐的矛盾冲突摆在眼前。当甄梅氏状告一醉汉打砸店铺后，知县义愤填膺，他全然不顾甄梅氏的警告，摆出了一身正气、不畏强权之势，也发出了苍蝇老虎一起打的口号，这口号既是对百姓做出的庄严承诺，也是正大光明、秉公办案的自我为官准则和规范。甄老汉被带到大堂父子相见后，甄老汉不仅没有意识到嚣张跋扈、欺压善良的行为，已经触犯刑律，反而颐指气使要知县摆平此事。一心想做个爱民如子的廉吏，一心又想做个乌鸦反哺，膝下尽孝的知县，在两种情感强烈的碰撞下，一时陷入两难，无法权衡。然而案情没有到此为止，甄梅氏继续状告甄老汉对自己做出流氓行径，此言一出，知县勃然大怒，原本普通的治安案件，上升为刑事案件。此时，知县的心理也发生了骤然变化，理智和情感的天平开始倾斜。当知县按律准备仗责甄老汉时，甄老汉痛哭流涕，他把含辛茹苦养大知县的经过叙说。字字珠玑如千斤巨石砸向知县心海，它瞬时激起万丈巨浪，一下把心地善良的知县，推入到骑虎难下之地：板子打下去，恪守人生信条，无愧于头上乌纱帽，板子不打，无颜面对百姓，良心永世不安。正当知县举棋不定之时，甄梅氏弱弱地道出了，人情终归大于法的无奈心声。知县听罢如五雷轰顶，他扪心自问：人情大于法，法律再难有严明，这不正违背了自己为官的初心吗?知县百感交集，凛然决定，秉公执法，仗责养父。甄老汉眼见不妙，把矛头一转，直指知县。面对甄老汉的指控，面对自己误收的赃款，知县百口莫辩。甄老汉步步紧逼的威胁，撼动着知县摇摆不定的信念，甄梅氏在绝望中发出歇斯底里的长叹，新上任的官就这么贪，让百姓到何处喊冤!至此，知县的人性受到空前严峻考验，一种与人性对立的、严酷的、极端的境遇，把知县逼迫到窘困之中，他不得不做出特殊的挣扎、特殊的追问、特殊的抉择，于是人性焕发出特殊的光芒、特殊的力量，把剧情推向高潮。
性格鲜明的人物刻画

剧作家老舍先生有一句至理名言：“没有人物，不算创作。”《新官上任》中，东昌师塑造了一众各具特色、有血有肉的人物。仅举两例，可窥一斑而知全豹。其一，县官。东昌师没有把这个人物刻画成，包公式的铁面无私，冷血之人。而是把这个人物人性化、生活化。如，当他得知养父酒后砸人店铺，惹下祸端时，县官也试图用自己的薄面和现银来赔偿，以求得原告的谅解，尽最大努力扭转乾坤，挽回局面。他对待养父的行为、语言、态度，是随着事态的不断发展而逐步变化的，这样有温暖、有人情的，实实在在生活在我们身边的人，是符合人性标准的，也获得了大众的一致认同。其二，一众衙役。在剧中，一众衙役的戏份不多，台词更少，但这丝毫没有影响他们在剧中的定位和作用，寥寥数语的旁敲侧击，既恰到好处地描绘了衙役在不同时刻惴惴不安的心理，又为剧中人物内心情感的辗转起浮，起到了推波助澜作用。
错综复杂的人物关系

在《新官上任》这出戏里，错综复杂的人物关系和巧妙安排，是整出戏的点睛之笔，也是最后解开矛盾的“钥匙”。东昌师开始谋篇布局时，就把这个“包袱”埋藏得很深。各个人物情感的冲突、心灵的搏斗、性格的交锋与尖锐的矛盾扭结成高度集中的整体。人物之间割不断、理还乱的复杂关系，情感纠葛和冲突，导致戏剧冲突的激化。人物之间的心理和情感，既有联系又有区别，在诸多情感的牵系和剧烈的情感冲突中，不断推动剧情的发展，从而使《新官上任》在艺术情境上，充满了艺术的张力。　
传统戏剧与当下现实的紧密相连

《新官上任》之所以受到良好口碑，尤为重要的一点，就是与当下的现实紧紧联系在一起。为什么东昌师要把这个故事，用传统戏剧的形式展现出来哪?笔者认为，东昌师除了考虑演出效果外，更多考虑是观众的局限性和受众性。尽管《新官上任》展现在观众眼前的是一出传统戏，但剧中人物的念白、唱词诙谐幽默，现代韵味十足，这就推倒了阻隔在观众和人物之间的“第四堵墙”，拉近了与观众的距离，这是吸引观众的一方面。另一方面，观众从县官的身上看到了一种“真”，真心为百姓做实事的官，真心为民做主的官。这样的官，是观众喜爱的官，是百姓爱戴的官。

《新官上任》的结局，以“皆大欢喜”告终，观众看后，大多若有所思，人性情感的纠结、挣扎与困惑在剧中展现得出神入化，最终带给观众深深的震撼和自省，人物心灵的刻画和其警示意义，更是无尽无穷。

    关注 艺苑百花