别傻了，家才不是什么温暖的港湾，亲人更可能是你最大的噩梦！
如果你马上就要启程，去面对自己阔别12年，鲜有联系的亲人，旅途中的你会是怎样的感受？期待，紧张，以及一丝对于...
如果你马上就要启程，去面对自己阔别12年，鲜有联系的亲人，旅途中的你会是怎样的感受？期待，紧张，以及一丝对于未知的焦虑？
对于许多工作生活在一、二线城市的青年而言，每年一度的春节，熟悉又陌生的亲戚们，也能给他们带来这样类似的感觉。虽然不至于12年未见那么夸张，但家乡对我们来说，也变得既像是港湾，又像是“战场”。
我们是如何面对已然陌生的至亲的？这正是天才青年导演泽维尔-多兰在其新作《只是世界尽头》中想要展示给观众的故事。
《只是世界尽头》获得了2016年戛纳电影节的评审团大奖，而戛纳电影节也是导演多兰的成名之地。从2009年开始，他的电影已6次在戛纳电影节公映，
2015年多兰自己也成为了金棕榈奖评审团的一员。为何说他是天才？因为不仅出道7年便已出品6部长片，更重要的是，1989年出生的他，到今天还未满28岁。
多兰的作品向来以敏感和细腻著称，多部电影的主角都是同性恋男孩。多兰本人也是一名同志，他认为，电影常有同志身份，并不意味着那就是一部“同性恋电影”，他只是更愿意展示另一种看待世界的方式。
《只是世界尽头》的男主角也是一名同性恋，除此之外，他还是一名患了绝症的剧作家，离开自己的家乡12年。这好几重身份，都加剧了他与家乡和亲人的隔离。
影片的主线剧情相当简单，主人公路易回到家乡，见到了久未谋面的亲人。他原本回家的目的，是想向亲人诉说自己马上就要因病去世的真相。
然而回到家中，往日复杂的家庭关系重新浮现在面前，他发现自己找不到时机开口。
母亲玛蒂尔聒噪又不服老，她总是化很浓的妆，开过时的玩笑，还神经兮兮地放一些过期的广场舞曲子，夸张地回忆并不那么美好的过去。
妹妹苏姗妮可能才20出头，路易离家出走时她还是个不记事的小女孩，虽然她如今离经叛道还吸毒，但面对哥哥时总是羞涩又紧张，暗地里却又崇拜路易。
哥哥安托万又是另一幅样子。他虽比路易年长，却并无更多成就，没有文化的他只是个小镇上的工人，在路易面前说话尖酸刻薄，脾气暴躁，仿佛弟弟的到来打乱了他原本平静的生活。
嫂子克里斯蒂娜总是一副逆来顺受的样子，她虽然敏感地发现路易有不对劲的地方，但内心中还是最挂念丈夫。
而这就是路易所面对的家庭，虽然已经12年没见，但他却发现自己无法依靠他们。冷漠的哥哥拒绝与自己沟通，嫂子总是欲言又止。
而深爱着自己的母亲，崇拜着自己的妹妹，其实更渴望能够依赖他，希望他可以一直在她们身边。
所以路易无法在任何人面前展现自己脆弱的一面，只能以寥寥数语回应对方的客套或者热情。
影片在90多分钟的长度里只展现了路易回家不到12小时内容，就连场景也只有10个左右。
整部电影，演员们唯一在做的，就是在不停地说话、交谈，但就有如我们回到家乡面对亲戚一样，这样的交谈却无法转化为沟通，大家说的很多却听得很少。
路易经常在发呆、放空、不知自己身处何方，熟悉的亲人却带来疏离和陌生感。
这就是路易面对的第一重困境：他想要的，却不是等待他的亲人们想要的。他希望亲人们可以无声地接纳他，哪怕不发一言只是紧紧拥抱。
他也想回到曾经的老屋子那，寻找童年时的回忆，在回忆中寻找宁静的港湾。
但家人们的僵硬的寒暄、期待的眼神却无时无刻不在提醒他，他其实早已不属于这个家了，他无法自然地融入这个家庭成为它的一员。
他作为一名偶像和一枚怪异的符号回到家中，却唯独无法作为他自己而自在地存在。
哥哥对他的敌意更让路易冷汗直冒。嫂子问他：你了解你哥哥的工作吗？路易只能沉默。
他知道，对于哥哥自己了解得太少，他从来也不敢接近这个表面上粗野男人背后的心灵。嫂子的一番话让路易自责。
在和哥哥长谈的一出戏里，路易先说起自己早到的飞机，说自己先在咖啡馆看日出，然后再在上午适时地出现在家门口。
没想到哥哥听到后却勃然大怒，他说自己再也不愿意听到路易装作文化人说的这些废话、机场、咖啡馆、日出，这些糊弄人的概念，不就是为了证明自己比他优越，可以欺骗他，让路易证明自己比作为哥哥的他更聪明，更有天赋？
此时路易才明白他的第二重困境，是面对着一个生活在自己阴影下的哥哥。
他的一生充满挫折，郁郁不得志，只能把所有的怨念都发泄在看似高冷优越的弟弟身上。
路易发现，他和哥哥破裂的关系似乎永远也不能修复了。
下午茶时，哥哥忽然一把拉起路易，问到：你不是还有个重要会议吗？你该走了。然后半强迫地要把路易赶出家门。
路易在门口听到母亲的嚎叫，妹妹在大哭，哥哥愤怒于他的“虚伪”，还向他挥起了拳头。那一刻路易感到无比疲惫，他什么也没说，只是用沉默的眼神扫视着所有人。
最后，在暖黄色的余晖下，门前的玄关处变得无比安静。母亲留在阳台，妹妹躲进地下室。
和我们所有人一样，路易回家本来是为了追寻家的温暖，但最终却导致了家庭矛盾的集中爆发，落得一地鸡毛。
他终于明白家庭对于自己而言早已不是温暖的港湾，而只是荒凉的世界尽头。而且这个“只是”，让人觉得哪怕是世界尽头，也没什么重要的。
之后路易会离开，会死，像所有离开家的人一样。他还会寄明信片回家，让家人偶尔想起他的存在。
某一天，明信片就成为了讣告，家人面对他的离去痛哭一场，然后继续生活。这都只是些礼节性的惯例，他再也不奢望，把自己的脆弱，自己的柔软，自己临死的念头告诉任何人。
萨特说：他人即地狱。然而最让人悲伤的是，他人并非一开始就是地狱，而且他们和你自己还在尽力为理解作为努力。
但由经历和内在感受带来的鸿沟再也无法弥补，就好像影片最后从挂钟里飞出的小鸟，它在房间里左冲右突，最后还是无奈地死在了门前的地毯上。
这就是《只是世界尽头》给我们带来的，家庭关系的悲伤版本。没有什么可以弥补12年亲情缺失所带来的鸿沟，千帆过后，家只是给人带来伤痛的地方。
而如果我们要向往快乐版本的话，就只能尽量从现在做起，让自己不再在对方的人生中缺席太久吧。
也或许，只有接受家终有一天会不再是港湾的事实，它才可能尽可能少地，给你格外的带来伤痛。
对于许多工作生活在一、二线城市的青年而言，每年一度的春节，熟悉又陌生的亲戚们，也能给他们带来这样类似的感觉。虽然不至于12年未见那么夸张，但家乡对我们来说，也变得既像是港湾，又像是“战场”。
我们是如何面对已然陌生的至亲的？这正是天才青年导演泽维尔-多兰在其新作《只是世界尽头》中想要展示给观众的故事。
《只是世界尽头》获得了2016年戛纳电影节的评审团大奖，而戛纳电影节也是导演多兰的成名之地。从2009年开始，他的电影已6次在戛纳电影节公映，
2015年多兰自己也成为了金棕榈奖评审团的一员。为何说他是天才？因为不仅出道7年便已出品6部长片，更重要的是，1989年出生的他，到今天还未满28岁。
多兰的作品向来以敏感和细腻著称，多部电影的主角都是同性恋男孩。多兰本人也是一名同志，他认为，电影常有同志身份，并不意味着那就是一部“同性恋电影”，他只是更愿意展示另一种看待世界的方式。
《只是世界尽头》的男主角也是一名同性恋，除此之外，他还是一名患了绝症的剧作家，离开自己的家乡12年。这好几重身份，都加剧了他与家乡和亲人的隔离。
影片的主线剧情相当简单，主人公路易回到家乡，见到了久未谋面的亲人。他原本回家的目的，是想向亲人诉说自己马上就要因病去世的真相。
然而回到家中，往日复杂的家庭关系重新浮现在面前，他发现自己找不到时机开口。
母亲玛蒂尔聒噪又不服老，她总是化很浓的妆，开过时的玩笑，还神经兮兮地放一些过期的广场舞曲子，夸张地回忆并不那么美好的过去。
妹妹苏姗妮可能才20出头，路易离家出走时她还是个不记事的小女孩，虽然她如今离经叛道还吸毒，但面对哥哥时总是羞涩又紧张，暗地里却又崇拜路易。
哥哥安托万又是另一幅样子。他虽比路易年长，却并无更多成就，没有文化的他只是个小镇上的工人，在路易面前说话尖酸刻薄，脾气暴躁，仿佛弟弟的到来打乱了他原本平静的生活。
嫂子克里斯蒂娜总是一副逆来顺受的样子，她虽然敏感地发现路易有不对劲的地方，但内心中还是最挂念丈夫。
而这就是路易所面对的家庭，虽然已经12年没见，但他却发现自己无法依靠他们。冷漠的哥哥拒绝与自己沟通，嫂子总是欲言又止。
而深爱着自己的母亲，崇拜着自己的妹妹，其实更渴望能够依赖他，希望他可以一直在她们身边。
所以路易无法在任何人面前展现自己脆弱的一面，只能以寥寥数语回应对方的客套或者热情。
影片在90多分钟的长度里只展现了路易回家不到12小时内容，就连场景也只有10个左右。
整部电影，演员们唯一在做的，就是在不停地说话、交谈，但就有如我们回到家乡面对亲戚一样，这样的交谈却无法转化为沟通，大家说的很多却听得很少。
路易经常在发呆、放空、不知自己身处何方，熟悉的亲人却带来疏离和陌生感。
这就是路易面对的第一重困境：他想要的，却不是等待他的亲人们想要的。他希望亲人们可以无声地接纳他，哪怕不发一言只是紧紧拥抱。
他也想回到曾经的老屋子那，寻找童年时的回忆，在回忆中寻找宁静的港湾。
但家人们的僵硬的寒暄、期待的眼神却无时无刻不在提醒他，他其实早已不属于这个家了，他无法自然地融入这个家庭成为它的一员。
他作为一名偶像和一枚怪异的符号回到家中，却唯独无法作为他自己而自在地存在。
哥哥对他的敌意更让路易冷汗直冒。嫂子问他：你了解你哥哥的工作吗？路易只能沉默。
他知道，对于哥哥自己了解得太少，他从来也不敢接近这个表面上粗野男人背后的心灵。嫂子的一番话让路易自责。
在和哥哥长谈的一出戏里，路易先说起自己早到的飞机，说自己先在咖啡馆看日出，然后再在上午适时地出现在家门口。
没想到哥哥听到后却勃然大怒，他说自己再也不愿意听到路易装作文化人说的这些废话、机场、咖啡馆、日出，这些糊弄人的概念，不就是为了证明自己比他优越，可以欺骗他，让路易证明自己比作为哥哥的他更聪明，更有天赋？
此时路易才明白他的第二重困境，是面对着一个生活在自己阴影下的哥哥。
他的一生充满挫折，郁郁不得志，只能把所有的怨念都发泄在看似高冷优越的弟弟身上。
路易发现，他和哥哥破裂的关系似乎永远也不能修复了。
下午茶时，哥哥忽然一把拉起路易，问到：你不是还有个重要会议吗？你该走了。然后半强迫地要把路易赶出家门。
路易在门口听到母亲的嚎叫，妹妹在大哭，哥哥愤怒于他的“虚伪”，还向他挥起了拳头。那一刻路易感到无比疲惫，他什么也没说，只是用沉默的眼神扫视着所有人。
最后，在暖黄色的余晖下，门前的玄关处变得无比安静。母亲留在阳台，妹妹躲进地下室。
和我们所有人一样，路易回家本来是为了追寻家的温暖，但最终却导致了家庭矛盾的集中爆发，落得一地鸡毛。
他终于明白家庭对于自己而言早已不是温暖的港湾，而只是荒凉的世界尽头。而且这个“只是”，让人觉得哪怕是世界尽头，也没什么重要的。
之后路易会离开，会死，像所有离开家的人一样。他还会寄明信片回家，让家人偶尔想起他的存在。
某一天，明信片就成为了讣告，家人面对他的离去痛哭一场，然后继续生活。这都只是些礼节性的惯例，他再也不奢望，把自己的脆弱，自己的柔软，自己临死的念头告诉任何人。
萨特说：他人即地狱。然而最让人悲伤的是，他人并非一开始就是地狱，而且他们和你自己还在尽力为理解作为努力。
但由经历和内在感受带来的鸿沟再也无法弥补，就好像影片最后从挂钟里飞出的小鸟，它在房间里左冲右突，最后还是无奈地死在了门前的地毯上。
这就是《只是世界尽头》给我们带来的，家庭关系的悲伤版本。没有什么可以弥补12年亲情缺失所带来的鸿沟，千帆过后，家只是给人带来伤痛的地方。
而如果我们要向往快乐版本的话，就只能尽量从现在做起，让自己不再在对方的人生中缺席太久吧。
也或许，只有接受家终有一天会不再是港湾的事实，它才可能尽可能少地，给你格外的带来伤痛。
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