最不像教堂的圣家堂——巴塞罗那建筑之旅（中）

在行走中学习——巴塞罗那（中）...

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旅行途中遇到突发事件，我们的护照被偷了！72小时内我们补齐了相关证件，顺利衔接上了后续的飞机。详细的在国外丢失护照后的攻略，我们在西班牙之旅连载完成后发布！今天，我们继续中断的连载。

今天我们要用整整一篇长文，专门来写高迪的未竟之遗作——圣家族大教堂。因为它实在是太特别、太震撼、太独一无二了。围绕它的故事、细节太多以至于和之前看过的所有教堂相比，专门写一篇文章绝不为过。而且这也许是宝爸写的最详细的一篇参观心得之一，希望能给给大家带来比较直观的感受。

圣家堂原本是一个纪念圣家族的私人教堂，原名“神圣家族赎罪教堂”。自1882年3月19日下午17点动工至今，已经135年过去了，仍然在建设之中。是世界上唯一一个尚未完工就被列为世界遗产的建筑物。教堂的建设资金完全依靠私人捐助和每年250万游客的门票收入。因此我们购买门票，其实也是在购买赎罪券。

即便如此，教堂仍然需要大量的资金支持继续的建设，语音导览中说，在中国等国家的资金援助之下，目前教堂建设进度有望在2026年，即设计师高迪逝世100周年时建成。当它最终完工时，高度将达到170米，成为世界上最高的教堂，也是外形最为奇特，内部最为特异的教堂。



它的独特风格，让世界为之侧目。乔治·奥威尔称其为“世界上最狰狞的建筑之一”。甚至希望它在西班牙内战期间被摧毁。萨尔瓦多·达利认为它有一种“令人生畏和可以玩味之美”。2010年教堂拱顶完成时，教宗本笃十六世造访，将其册封为宗座圣殿。这是尚未完成的教堂就被册封宗座的先例。因此，现在教堂的名称叫做“神圣家族宗座圣殿”。

圣家堂的起源开始于一名叫做Bocabella（上图）的虔诚天主教徒，是一家书店的店主。也是专门拜圣约瑟（耶稣在人世间的父亲）的信徒，他不仅自己拜，还希望别人也一起拜，在1866年创立了圣约瑟虔诚信徒宗教组织，并开始出版相关杂志，以抵抗工业革命带来的新思想。

1872年Bocabella到罗马拜会教皇，回来后决心筹款建一座纪念圣家族的教堂，于是1876年起开始筹备，由组织的信徒们开始捐款。最后，由于经费拮据，在1881年巴塞罗那的扩展区（不是市中心）花费17万pesetas（相当于现在1034欧）买了一块地开始建设。建筑师Villar毛遂自荐，免费设计了一个新哥德式风格的教堂。（免费的东西一般都是呵呵的）。然而动工不到一年，就因为建设成本太高，以及和另外的建筑师及技术顾问Montells意见不和而辞职。历史就是这样巧合，如果Villar能够坚持下来，世界上也许就少了一个奇迹。Montells因此推荐他的助手，年仅31岁的安东尼·高迪继续设计工作。没想到高迪这一接手，就是43年。这个教堂庆祝了高迪一生的心血，直到他去世，也只完成了不到三分之一。由于教堂的地下室已经基本完成，高迪接手时无法再改变这一部分设计了。包括教堂的朝向，无法面朝正东或正西，而是根据四周街道的走向旋转了一些角度，导致现在的东门实际偏向东北，而西门面向西南。但是高迪大胆全部推翻了地上所有部分的设计，为世人设计了一个无与伦比的精妙绝伦的新式教堂。1925年后，高迪搬到教堂工地居住，全心全意参与教堂建设，直到1926年发生车祸去世为止。他知道在有生之年无法完成这件工作，为了让后续的设计师了解他的设计，在晚年时留下了许多模型、设计图、资料和手稿。去世前，第一个朝东的“诞生立面”基本完成，此后西班牙动荡不安，工程因此停止。

1936年西班牙内战爆发，圣家堂工作室遭遇火灾，大部分资料焚毁。幸亏圣约瑟信徒组织有先见之明，提前在伦敦银行存了80万pesetas，于是内战结束后动员了巴塞罗那大学建筑系的学生们，把高迪留下来的破碎模型、手稿和高迪的助手们一起，研究旧照片和资料，拼凑和摸索高迪的设计，直到1952年，才完成基本的设计蓝图，重新开始动工。第二个朝西的“受难立面”从1954年陆续建设，装饰到了2006年。此间，设计和建筑师们，已经进入了第五代人！

按照高迪的设计，教堂一共有东、西、南三个立面，18个高塔组成。分别是朝东的“诞生立面”，讲述关于耶稣诞生和幼年的生活。朝西的“受难立面”，讲述耶稣的受难和死亡、复活。以及朝南的尚未完工，也是最大最豪华的“荣耀立面”，讲述耶稣死亡、末日审判、地狱以及最后的荣耀之光。

每个立面由4座高塔，一共12座，代表耶稣的12门徒；加上教堂中心的4座高塔，代表四位福音书的作者马太、马可、路加及约翰（若望），外加更高的一座代表圣母玛利亚，以及最高的代表耶稣基督。

目前这18座高塔，仅完成了东西两面各8座。高迪的设计的独特之处在于，把自然的结构引入教堂的设计之中，让它完全区别于之前的哥特式建筑的厚墙或扶壁，这是为什么如此大体量的教堂却有着如此轻巧的结构和巨大的采光的主要原因。和之前我们看过的米兰大教堂、圣保罗大教堂等相比，抛去了昏暗和沉闷，给予教堂和自然完美联结的舒适感。悬链线的设计是高迪在米拉之家等建筑中很喜欢使用的设计，在具体的制作过程中，如同上图，把整个结构倒吊小沙袋，然后镜像反转过来，就成了悬链线的独特结构。

教堂东门，一般也是入口是诞生立面。这是高迪生前就完成的立面，所有人站在这里，都会被其独特的气势所震撼。之前我们对米兰大教堂的感受是繁复而宏伟。在这里我们才知道，什么叫做繁复，诞生立面的所有雕塑之复杂和精细，让人叹为观止。据说这里面所有的雕塑和人像，都是高迪亲自挑选模特，并精细雕刻而成。诞生立面由三个门廊、四座高塔组成。从左到右分别是希望之门、慈悲之门、信仰之门。分别代表圣约瑟、耶稣及圣母玛利亚。



左右两侧的石柱支撑分别由一只海龟和一只乌龟承担。左边靠近海岸，是一只海龟，右边靠近高山的是一只乌龟。这是高迪从东方文化中所吸收的认为龟是长寿的象征之一，寓意耶稣永生。左侧希望之门门廊上的雕塑描绘了耶稣诞生早年的事件。居中的雕塑是耶稣与父亲圣约瑟对话。左侧圣母骑着毛驴描绘的是耶稣诞生逃往埃及，右侧举剑的是耶稣诞生后，以色列王下令杀掉2岁以下的婴儿。中间慈悲之门则由十几个事件雕塑组成耶稣诞生的主要故事。正中间的柱子上方是耶稣诞生的情景，四周是前来祝贺的天使和人们。天使加百列显灵，圣母受孕。耶稣诞生。玛丽亚将他抱起，右侧信仰之门，在工坊做木匠的年轻耶稣，以及圣约翰和圣母玛利亚。除了雕像之外，高迪在这面使用了大量的自然元素，中间柱子最高处，是一株绿色的生命之树。进入教堂的大门，全部覆盖满了绿色的树叶，间隔其中能找到甲虫和蜗牛。

从诞生立面进入教堂内部，就立刻进入了一个美轮美奂的世界。外面看到的那些超凡复杂的风格，一下子被舍弃，你能感受到的是那五彩缤纷的光芒。东立面的窗户是从浅蓝到深蓝的冷色系过度。象征着清晨的诞生。



西立面的窗户则是从橘黄到红色的暖色系过渡。象征着黄昏。



教堂内部的设计清新简洁，没有太多的装饰。这让所有进入教堂的人，都会第一时间被这种斑斓的色彩所震撼和吸引。高迪用无比繁复的设计完成了东门入口的诞生立面。却让人一进门后看到如此简单清新，充满颜色的多彩内堂，这种强烈的对比，让我们惊叹。难以想象这是一间传统教堂的内部，而更像现代派甚至未来的设计感。让你感受到跨越时空的恍然。



教堂内部第二个引人入胜之处，就是柱子的结构。高迪在去世的两年前，通过对树木枝干自然生长方向的观察，高迪获得了树状立柱结构的灵感。高迪把圣家堂的内殿幻化成一座巨大的森林，“每根柱子的下部为树干，树干往左右分叉出树枝来支撑拱顶以及顶棚，顶棚的结构仿佛是一层层的树叶，阳光从树梢的叶片之间轻轻地洒落下来。”整个圣家堂内有三十六跟外形、高度和粗细不同的树状立柱。



严整的结构，让教堂的支柱和顶端获得了神奇的美感。最顶部的部分就像开满了一朵朵花瓣。配合墙壁上所开凿的巨大窗洞，使象征耶稣降临的光线从四面八方照入教堂的内部。为了避免日光的直射，高迪在圣家堂顶棚的开口处覆盖了一种柔光镜，让光线变得柔和动人。

于是，圣家堂成为世界上第一座天然光线从拱顶洒下的教堂。传说2010年11月7日，当罗马教皇走进圣家堂之际，太阳突然穿透云层，照亮整个室内空间，让见惯世面的教皇也惊诧不已。



颜色和结构。是教堂内部最为值得欣赏的所在。视觉指南介绍说：“高迪特别设计出一种新型的玻璃窗花，以三原色的三片玻璃彼此覆盖重叠，调配制造出一种全新的色调。”在欧洲看过了那么多形形色色的教堂，唯有圣家堂给我们留下了一种全新的，让人意外而惊叹的印象。



教堂呈十字架结构，十字架交汇之处，是四根最大的支柱，呈粉红色材质。使用的是一种叫做斑岩的特殊石材。根据承受重量的差异，高迪使用不同的基座与石材来建造立柱。浅红色的斑岩是承重量最高的岩石，接着是深灰色的玄武岩、蓝灰色的花岗岩和浅灰色的蒙荷依卡石。节点是柱身与分叉的交汇处，高迪利用它们来标记立柱的分叉点。



内殿中央为主祭坛，是圣家堂最重要的核心位置。华盖下方悬挂着耶稣十字架，华盖上装饰象征圣体圣事的葡萄和麦穗，葡萄象征着耶稣血液和肉身的红酒，小麦象征着发酵饼，环绕四周的五十盏灯暗指罗马大教堂—拉特朗圣若望大殿，十字架上的耶稣当年是把一个真人吊起来，根据真人的神态进行的雕塑。

穿过西面的福音之门，我们就来到了教堂的第二个完成的立面——受难立面。青铜材质的大门上刻着四福音书中提到的耶稣受难前几天所发生的事情。上面的耶稣名字被摸的发亮。还有一个金黄色的密码方块，这个方块还出现在了受难立面的不同地方。



这个密码盘实际上就是一个幻方，横竖斜各个方向数字相加，都等于33。而33也是耶稣受难的年份和耶稣的年龄。



与“诞生立面”反相，“受难立面”风格简朴庄严、粗糙刺目，表达了基督受难的痛苦。其西面——日落方位设置了一系列雕像群，以展现耶稣生命中最后的日子，从而令人联想起其牺牲的残酷事实。一出福音门就能看到一个耶稣抱柱的雕塑。这个耶稣的形象与众不同，简单而传神的线条刻画出了耶稣死前对世人的绝望和哀伤。



整座受难立面的12组雕像配置成S形，从左下角开始一直到最右上角为止。外墙由6根倾斜的大型石柱支撑着门廊，石柱的外表与红杉树干很相似，裸露直白。18根骨状的柱子支撑着受难立面的三角门楣，骨头象征着死亡。受难立面是由后来的艺术家根据高迪留下的设计草图加以设计制作的，相似程度据称50%以上。基本的建筑风格得以完整保留。高迪本人并未对这种简洁的设计留下任何的解释说明，雕塑风格由于简洁和略带哀愁的面容，整体上给人天外来客的感觉。



雕塑描绘了12个场景：第一个是最后的晚餐；第二，彼得、士兵以及犹大的吻；第三，耶稣受鞭刑；第四，彼得三次不认主。下面节选了在耶路撒冷著名的“苦路”的内容；第五，对耶稣的审判；第六，三个玛利亚和为耶稣背十字架的古利奈人西门；第六，用手帕为耶稣擦拭的女子维罗尼加和福音书的作者；第七，朗基努斯，他是为确认耶稣已死，用长矛刺中他肋骨的士兵，相传后来成为基督徒，更被天主教认为是传统圣人；第九，以耶稣的长袍为赌注丢掷骰子的罗马士兵；第十，耶稣被钉十字架；第十一，耶稣死时，至圣所的幔子从上到下裂开；十二，耶稣的墓穴。





彼得在天亮之前三次不认主是不少艺术家喜欢表现的题材。受难立面对彼得的形象处理得很成功，整个身形大刀阔斧，很抽象，表达的是蜷缩的状态，焦点集中在彼得的脸部，他垂垂老哉，因自己的懦弱不认主而自责，内心受尽折磨和煎熬。



士兵的头像和米拉之家的烟囱头盔异曲同工。

风格迥异的受难之面给人的回味比繁复细节的诞生之面反而还深刻得多，简洁的线条就给每人自己体会的空间。这个立面在高迪草稿的基础上，通过后几代设计师的努力，或许是比较好的继承了高迪的思想。



到2026年，希望我们能回到巴塞罗那，按计划那是圣家堂最终建成的日子，也是高迪去世100周年纪念日。届时我们将能看到完整的圣家堂的18座塔楼和重楼，最高的耶稣之塔高达170米，会成为世界最高的宗教殿堂（科隆大教堂157米，梵蒂冈彼得大教堂137米），超过自由女神像和伦敦的大笨钟。

参观提示：

圣家堂作为巴塞罗那最著名的景点没有之一。旅游旺季门票一票难求，因此务必提前网上预订！！！门票精确到每15分钟的人数控制。达到人数则不再售票。



门票种类比较多，买的时候要提前做好计划。

A、普通门票（只参观大教堂内外部）

B、普通门票+语音导览（推荐，有中文，时间允许的情况下会有很多细节可以听到）

C、登塔门票（含语音导览和登上一座立面的高塔）。登塔门票的票价将近最普通门票的一倍。但是要注意，诞生立面和受难立面各有一座高塔，门票购买的时候必须选择其中的一座，而且只能上所选的一座。要按票面时间到达电梯，否则无效。



由于塔顶的视野并不会很大，因此是否登塔按个人喜好因人而异吧。为了不使人造之物的殿堂超过神造之物，高迪有意识地将圣家堂的高度设定为仅略低于巴塞罗那市的最高山脉蒙锥山。如果只是希望登高远望，不如爬山。登塔可以看到尖顶上高迪设计的水果果盘，不知道是不是想用水果作为给上帝的献祭呀。



淡季时可以现场买票，但排队基本上也要15-30分钟，旺季可想而知建议不要尝试现场买票！

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