就是要给乘风破浪差评！

我不打一星，打两星...

关于《乘风破浪》，映前场外被批「直男癌」，这样的批评和讨论不是没有价值，但涉及到作品时，还是应该作品归作品。小编认同@韩松落的观点：

“憎恨一切极端主义，包括凭借一点鸡毛蒜皮的理由给电影打一星。”“可怕的不是审查制度，可怕的是审查制度给所有人培育起了「文艺作品要管管」的审查意识。区别只在于，是用政治来审查，还是用政治正确来审查。最可怜的是，他们深知自己是没有资格用政治作为审查标准的，于是在自己力所能及的范围内选用了道德和三观作为标准。”回到电影，韩寒的最大问题不是直男癌，而是活儿不行。

第一把跨界玩票，看到惊喜处，滤掉惊，只看喜，算是对处女秀的体贴。到第二部，韩寒也就不好以「因为纯真所以生疏」蒙混过关了，他得接受严格质检。



《乘风破浪》讲成长，讲情感，讲怀旧，姿势玩穿越，不新鲜却也是费心费力的招儿。抡的家伙是黑帮和喜剧，帮派弄冲突，喜剧弄笑声，也算图谋有轨。

可是——凡事就害怕这个可是，片子的基调是生活流，套路却是类型片，整片搞得生活不生活，类型不类型，鸡汤与情感，熬得又杂又乱。

生活没有反派，但韩寒硬靠黑帮立反派，片子想拍得自自然然，可就是别别扭扭的。太自信，是韩寒的敌人。自信和自负一纸之隔，过于自信就会导致敷衍。太自信的人，不会认为自己自负，就像直男癌患者，从不认为自己有直男癌病症。

韩寒的品味，是小镇青年的典范。彭于晏演的徐正太，有情有义，有范儿，包括傻逼范，是小镇男青年的理想模子。赵丽颖演的小花，长发飘飘，善解直男心意，是标准的小镇女神。董子健演的小马，是典型的小镇书呆子，与小镇格格不入。然并卵。

这些「好看」元素、理想范式，这种90年江南小镇景观，就是全片要说的？韩寒你还没老，别这么着急忙慌地怀旧吧。怀旧可以，那就老老实实怀旧，可韩寒不老实。

“男人至死是少年，赤心不改真英雄”——口号好听，把这口号经营好，把口号落到实处，也行。但韩寒是介于嘴炮党与行动派之间，经营三天玩儿两天。

穿越之前的冲突是代际隔阂，徐太浪得了冠军，向父亲证明了自己，证明他可以干他喜欢干的事。他的穿越之旅，是了解父辈的过程，也是和父辈和解的过程。所以，主要是父子关系咯？却又不是。98年是经济巨变的前夕，小镇青年却相信世界不会变，他们看录像带看港片，囤BB机，最终他们挂的挂了，坐牢的坐牢，出走者与下一代与新世界亲密相拥。韩寒享受着变化之后的福利，却又如此留恋他青春期所处的时代。这很分裂——暂且别谴责，倒可用来做冲突，但他也没将重点集中于此。

现实中，韩寒年少成名，他很早就证明了自己。片中徐太浪与徐正太的父子冲突，与他个人经历不符。当然，电影是虚构，没必要硬和现实对应。而他在家乡亭林镇取景，又加了太多的自我情怀。

拢一块儿来看，韩寒从自身吸取养料和虚构创作左右乱搏，能力又不济，便造就了模糊杂乱的局面。

怎么收拾乱局？韩寒在这点倒很聪明，就是以他不错的审美，不赖的情怀，不坏的情感，来掩盖一切问题。



根子是恋旧，让情感冲在前面，中途塞些游离于主旨的笑点和感慨，拉拉杂杂凑到100来分钟，来个紧急刹车。

这里面，没有对生活、情感、时代的独到洞察，韩寒轻飘飘碰了一堆东西，都是蹭蹭而已，没一个深入进去。在他自身与自身之外的广阔现实，他都在飘着。他是假装深情的混混导演，或者，他是确然深情但庸俗肤浅的投机分子。

在片尾，他感谢《时光倒流七十年》、《终结者》、《新难兄难弟》、《回到未来》一堆穿越片。这姿态固然磊落，值得发扬，可也只是姿态好看而已，他并没有真正敬重类型。如果敬重类型，他该选两三类型元素，认真经营，片子就不会这么散。

邓超泡赵丽颖，发现她的真正身份，房间柜子又出来两人，“母子”与“出柜”，这段让我尴尬到作呕。不是道德观作祟，而是错位冲突如此敷衍，韩寒搞喜剧的偷懒劲让我无法接受。他爱港片，大搞致敬，大玩黑帮，玩得敷衍，其实是对港片不敬，就像对生活轻浮一样。

什么是敬重类型、专心经营？

远的有韩寒提到的那些片儿，近的有翻拍自韩片《奇怪的她》的《重返20岁》。



两个版本，均以亲情为主，兼顾爱情，也触碰了一些社会问题，如老年人的养老、子女的教育。但它们都没有不当的野心，没在情感线上添加不堪重负的社会支线与元素。在《重返20岁》中，导演和编剧抓住亲情，没有贪多嚼不烂，谨慎、知足、聪明，用情煽情，没有在煽情与批判或怀旧之间摇摆。专注、纯粹，用心经营一条线，自会炖出耐人寻味的情感。不沉迷于展现扭曲的中式婆媳关系，不大张旗鼓地靠怀旧招徕观众，只老老实实地逗乐和煽情，他们所建的情感乌托邦，也因而没有坍塌。

如果要文艺，请文艺到底。

也是讲小镇，讲浪漫，讲情感，毕赣的《路边野餐》就艺术得很彻底。费尔南多·佩索阿说：“有些人把他们不能实现的生活，变成了一个伟大的梦。另一些人完全没有梦，连梦一下也做不到。”毕赣是前一种人，他把一群人、一个小镇、一座小城所能拥有的最大浪漫，最浓诗意，最冷又最暖的人情，变成了一个看得见的梦。接着，通过拷贝，这梦不再只属于黔东南，也属于北方、黄土高坡、巴黎纽约鹿特丹。

不管有没有艺术到底的能力，韩寒不敢这么玩儿，他想要大量观众，想要票房。

《乘风破浪》的叙事，自然比《后会无期》更像一回事。但，这不意味着韩寒就进步了。《后会无期》是散文式的，它的散，是在情理之内，可以说得过去；《乘风破浪》是穿越喜剧，走类型片套路，搞得太散，类型功效就打了折扣，也让表达变得含混模糊。

片无定法，类型有法，杂糅或反类型，不是靠假主线、小聪明和金句就可完成。作为导演的韩寒，第二部作品并无进步。

小编也厌恶极端。对《乘风破浪》，我不打一星，打两星。

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