春晚的小品王，他当之无愧！
他才是小品之王！...
而今，春晚的余音根本不可能延荡至元宵，吐槽春晚似乎才是舆论正确的姿势。
槽留给段子手吐吧，头条君每年也只是陪爸妈看几眼而已。
关于春晚，有个电影中的场景，令我印象特别深刻。
《立春》里，王彩玲过年回家，电视上春晚播着，父母却睡着了。
忧桑，又带着点儿不失辛酸的温暖。我爱这样的电影，它提炼、抓取了永恒的日常一幕。
春晚上，大词很多。但它以喜庆之名，屏蔽了这样的日常。
我是小人物，喜欢日常，喜欢真实，不喜欢什么大话。
今天，和大伙聊一个人。
Ta曾是春晚常客。我喜欢Ta，喜欢Ta演的小人物。
赵本山？潘长江？赵丽蓉？范伟？冯巩？宋丹丹？黄宏？
都不是。
不兜圈子了，他是陈佩斯。
他已不上春晚很多年。
1984年，他和朱时茂表演《吃面条》。
1998年，他们表演《王爷与邮差》。
这是最后一回。
央视侵权卖光碟，打官司，分道扬镳，此后至今他再没出现在春晚舞台上。
春晚是宏大意志的变体与化身，我们被娱乐着，也被代表着。陈佩斯与春晚的联姻与分手，个体意识则处于很重要的位置。
配合可以获利很多，不配合会损失很多。陈佩斯看上去没做什么，而他的不配合，他的「退出」，让他脱离宏大叙事，让他成为了一个大写的人。
我服他。
现实里，我们常常为了生存或利益，遵守游戏规则，而置规矩于不顾。陈佩斯显然是例外，他在乎规矩，在乎版权，在乎权利，于是他变成了春晚的局外人。
在电影方面，陈佩斯的喜剧，也是中国电影至关重要却又被严重忽视的一页。
他和老爸陈强搞的「二子系列」：《父与子》（1986）、《二子开店》（1987）、《傻冒经理》（1988）、《父子老爷车》（1990）、《爷儿俩开歌厅》（1992），对于国产市民喜剧，可以说是启蒙性的开拓。
《二子开店》
头条君儿时看露天电影，就看过《父子老爷车》。
一样讲改革开放，讲做生意，陈佩斯和冯小刚们的区别在于，陈佩斯的视角是真正的小市民，而冯小刚他们的角度是大院出来的特殊群体。
“中国第一部贺岁片”《甲方乙方》与陈佩斯的《好汉三条半》同时上映。陈佩斯回忆，当时《好汉三条半》的票房每日在20万元左右，但5天之后，影片被全线撤出，只能在郊区院线看到，“而《甲方乙方》却能从圣诞前一直演到春节前，因为出品方、发行方都是他们自己。”（via 腾讯娱乐）
这看上去、听上去仿佛挺悲壮，像是喜剧的忧伤。尤其是考虑到，本来他可以一直不退场。
但并不是，他放弃些声名，成全了自我。况且，他其实一直在场。
他做话剧，做喜剧，做电视。做着就好，不是焦点又何妨。
易立竞采访陈佩斯时，他说：
“这个世界应该是有规矩的世界，这样我们每个人能生活得更好。如果都这么没规矩，不是不可以，我也能凑合，但是不能永远这样。”
“必须有人发声，必须有人能站出来说话。否则，在未来五十年后、一百年后，人们看今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我（感到）丢脸。所以，我争取不要让后人嘲笑我。”
头条君觉得，成为陈佩斯这样的人，比成为陈佩斯那样的喜剧家，更难，难一百倍不止。因而，他更值得尊敬。
“陈佩斯和赵本山是两类截然不同的人。陈佩斯有良心而无深情。赵本山有深情而无良心。因此，前者尖锐撕裂，后者入世却孤独。”
不要急着瞎反驳，这话很有道理。没有否定陈佩斯，也没有否定赵本山，只是分析。
中国是人情社会，春节就总在放大这个人情。只是，这里的人情，有时并不代表就有人情味。
人情泛泛，良心难觅。
王宝强的《大闹天竺》里，陈佩斯有亮相，但看预告可以推测这十之八九是个烂片。
烂片看不看，意思都不大。
头条君打算帮爸妈包完饺子，还是再看看他的吃面条。
大家春节快乐。
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