【第43期】文信院诗词批修改之十九

除夕偶题（词韵）杀只公鸡去拜鸡，心诚谁个敢怀疑。须知神祗皆如是，若较真时没意思。【简评】古人云：诗庄词媚曲谐...

除夕偶题（词韵）

杀只公鸡去拜鸡，心诚谁个敢怀疑。

须知神祗皆如是，若较真时没意思。

【简评】古人云：诗庄词媚曲谐，当然未必尽如此，若较真是没意思，自不会再多言了，毛病自然是有的，还请自酌，例如撞韵、挤韵、落韵以及诗语等也不多言了。

听曲漫吟

梅花三弄七弦琴，一曲清幽悦耳音。

冷艳琼枝香染梦，迎春独秀守冰心。

【简评】1、既然听曲，梅花三弄，想必是曲名了，想来清幽二字来表现此曲简单了些，悦耳啰嗦了点。

2、后二句似想表达曲中意韵，却没有连接的桥梁，似乎非曲而吟梅，有偏题之感。

3、秀守二字，读来拗口。

近春乡思

水面冰初解，鹃莺立竹签。

舍孤风送雨，江冷渚抽蒹。

湿气常洇墨，归心渐入帘。

他乡蔬饭淡，何日食家盐？

【简评】1、鹃莺可能是一种吃小鱼小虾的鸟吧，等水面解冰来觅食，与一般的鹃莺不同，虽然捉虫子。

2、竹签太小，这里可能是竹片，远远看去象签。

3、特别解说一下蒹葭，蒹，没有长穗的芦苇。葭，初生的芦苇。

4、次联不错的，只是江冷与首句意思重复了。

5、洇墨，在这里不明白意思，显突兀。归心入帘，更见奏句。

6、整体的章法不错，由景转情，诗情自见。

夜步初恋小径感吟

寻梦江边顾，梦却难再赴。

涛声还如昨，新量旧时路。

晚风知个苦，徐徐拂眉目。

灯火暗忽明，往事一一数。

昨日双人舞，今宵我独步，

无语道相思，徒惹泪如注。

回看江心雾，彼岸怎生渡？

谁把恩义抛，心空不得护！

【简评】1、古风的用韵虽然可宽，得也有一定的讲究，这一首是上去入三声通押。入声字不可与上去声通押。

2、五言古风的奇数句中，要不句句押韵（这现象很少），要不除首句外，都不押韵，要不就转韵时的第一句押韵。而此首的苦、舞、雾三字入韵，古味破坏了许多。

3、此作可分三节，结构安排尚可，整体比较拘谨，思路不够开阔。

4、部分字词见凑。

酒局归来

未到年关酒局多，三杯落肚慨当歌。

原来饮罢寻无路，指问街灯我醉么？

【简评】1、酒鬼形态，精神境界不够。关键在后二句就这么一慨。

2、慨当歌不如慨而歌。

3、首句的意思可能是快过年了，但还没到过年前后，但读来，好象一年三百六十日，日日如此，表意还不十分精准。

岁末感怀

楼高岁尾待佳期，久盼良辰不共时。

霾雾连天遮去路，雪痕数点浸空枝。

帘斜月织情无限，纸薄香幽墨有知。

独守书斋灯影下，何堪告慰十年思。

【简评】1、从首联来，作者应该是海外旅人，有时差，所以不共时，不象内陆人，统一时间，天涯共此时。

2、数点雪痕，这一点应该是个很大的点，否则，数点是浸不了空枝的。

3、霾雾天里月亮一出来，并且是在年末，可谓惊奇。当然，这个年末可能正是腊月十五，如果到了腊月三十，月亮与太阳一起升起。

4、此感怀是情意绵绵，无国事家事天下事，惟自己事，感怀得小了点。

浣溪纱

子夜寒天光不明，烟花灰烬恨曾经，曾经飐飐苦凋零。

年少绝决流世事，春思放荡斩梧桐，半杯黄酒祭东风。

【简评】1、曾经二字多余，未起到特别强调的意思，后面单写一个景语，一样知道是曾经。可能意思更浓。

2、决，入声，出律，思，仄声，出律。一词两韵部，此牌未见，可看作依新韵。

3、子夜光不明，天下人都知道了，烟花就未必每个子夜都燃放。由此看来，给词加个题目很有必要。

吟腊梅（新韵）

年年陌上访春诗，小院今冬香暗痴。

敢问篱前霜鬓客，谁摘天下第一枝。

【简评】1、诗不对题，无吟味，看内容是见腊梅感吟。

2、第三句如秋，这不能怪作者，怪陶渊明。篱前二字建议斟酌，因为前面的地点太多了，陌上，小院，这里道不道篱前都无所谓了，一道篱前，反生岐义。

3、此作的写作手法不错，应用反起之法，写冬而先春。写梅而记人。第一枝之意古虽多见，不算新奇之笔，但满含意蕴。

蝶恋花·探春不见春来顾

塞上风吹银粟舞。荒野茫茫，败草凄凄诉。壑谷溪流悬玉柱。车行湖面冰为路。

且看河旁杨柳树。尽展枯枝，白发添愁绪。麻雀成群寻暖处。探春不见春来顾。

【简评】1、雪舞自见风吹，风吹二字省出来，可以添加其他内容，便内容更加丰富饱满。

2、塞上，荒野，重复，去掉一个。

3、白发二字不错，雪沾柳树，如一头白发，想象新奇。

4、上片不错，一片冷肃之态，下片拓展不足，立意低沉。

忆秦娥·遣怀

霜天月，茕茕只影愁难说。愁难说，窗前梦里，且留清绝。

一庭萧瑟飞残叶，何堪欲挽终须别。终须别，人间天上，待歌还噎。

【简评】1、茕茕影，三字挨得太近，有拗口之感，不若“茕茕孑立愁难说”，一立字更见形态。

2、梦里，不如写实，霜月下，能看到窗前，看不到梦里，不如另取一实象，则清绝之态更清晰。

3、何堪欲挽，句意不通，当酌。并且与终须别之间的内在联系模糊。

4、歌噎二字，在句子形成对比，但找不到歌的理由。歌字故而不妥。人间天上，因终须别的理由上去推理，可能是天人两隔了。

5、全篇有抒感，不见遗怀，词中欲遣什么情怀？除非感慨而已，哪见了情怀？

丁酉年人日立春

昨夜东风入梦新，衣裳轻薄立清晨。

桃红山涧登高日，草翠峰台赏蝶人。

才上鹰岩临大地，又回玄观仰明神。

青春二月芳菲始，疾笔耕耘硕果陈。

【简评】1、起句一新字给人眼前一亮，可次句的轻薄二字，把亮点抹得干干净净。把第三句的桃红山涧提到第二句来，那确实新了。

2、登高日，疑为又到了重阳，不如登高处，则与次句有流水对效果。

3、才上鹰岩应该是那个登高了，则与次联的登高意象上重复了，显拘谨了，不够开阔。

4、明神可能是神明的倒置，词语倒置在不影响词义的时候可以，但是明神：智慧照了曰明，威德不测云神。明神佛家言语，玄观则是道家场所，道观里出现了和尚。

5、尾联的出句开阔，对句却小气自私了，二月芳菲，天地之大德，疾笔耕耘，个人之小功。小功岂可比大德？

昨夜东风入梦新，桃红山涧暖清晨。

轻衣捷足登高处，翠草晴台赏蝶人。

独立鹰岩舒胳臂，何须玄观问天神。

欲留二月春长住，只恐芳菲渐转陈。

采桑子·秋思

如梭日月青茔老，风也萧萧，雨也萧萧，秋尽边关草木凋。

而今思道萦怀抱，山也迢迢，水也迢迢，梦也随歌到碧宵。

【简评】1、茔，坟墓，青茔？疑为青莹之误，或可比较为青春。用青春岂不是更自然？与后面的边关联系起来想，或许是王昭君的坟墓吧。

2、思道？自造的吧，欲求新颖，反得生涩。

3、梦也随歌，这歌从哪里来？可能是“山也迢迢，水也迢迢”是某一首歌的歌词吧，于是歌就来了。

4、上片有感年华消逝，下片却是乡思不尽。

生查子·凌霄花

盛夏紫葳开，蔓附廊亭树。层叠意盎然，烂漫枝头舞。

艳色可无双，且把情思赋。莫道我依阿，锦簇献慈母。

注:凌霄花又名紫葳花。花语是慈母之爱。

【简评】1、盎字仄声，出律。

2、下片起拍嫌直了点。

3、注明了花语，若词中用形态去表现花语，对花语的一种阐述，或许这花语更感人些。

4、总体章法编排不错，上景下情，孝心可见。

梅心

雪辉香色醉红尘，骚客挥毫一树春。

傲骨清姿谁可比，幽情雅韵自存真。

世人羡我凌寒志，我忆流年思语嗔。

寂寞芳心君可晓，扶枝莫问黯伤神。

【简评】1、第三联前四字，可说为错位对，亦可，后三字则不工了。律诗第三联求工对。

2、骚客挥毫不见自然，仿佛没有骚客就没有春了。

3、傲骨，凌寒，说的是同一种精神态度。

4、凌寒志与思语嗔，形成不了对比，两个不可比的怎么去比呢？

5、中二联与尾联，意象冲突，既然用一句话来傲骨清姿，幽情雅韵，伤神从何而来？

6、诗中梅心与作者心交错浑乱如麻。

冬梦

寻芳未见著花枝，倚树凝眸日已迟。

人寂山空青鸟啭，幽香一缕梦心痴。

【简评】1、为梦而写梦，则梦的意义浅小，梦境没得以扩展。此作写的大约是一种迟来的爱与永恒的等候吧。青鸟，爱情之鸟，真爱的见证。

2、冬梦写了梦，但冬的味道没见，仿佛不是冬梦而是春梦了。寻芳，春天寻芳的多，青鸟，鸟也在春天活动得频繁。

3、从日已迟转向青鸟啭，有一种柳暗花明之感，章法的布置不错。

题茶花

无声夜雨润花来，朵朵娇羞着粉腮。

胜似牡丹多七彩，半妆冬色半春开！

【简评】1、夜雨润花，有一种春感，茶花，一般是冬季开放，冬季较之干燥，常霜露多，夜雨不如夜露。

2、娇羞、粉，对腮的修饰语过多。

3、茶花以白色为主，当然也有其他颜色，与牡丹相比，胜似牡丹多七彩，似乎过了。

4、茶花到了春天就没有了，能开到暮冬的茶花也算稀少了，能一半开到春天的，估计是地域问题，不能以常规论之了。

山梅

不染喧嚣浊世尘，甘居山野守清真。

逢冬意气更风发，自播芬芳唤丽春！

【简评】1、不染，甘居，写出了山梅的特点和个性。逢冬风发，写出个山梅精神。

2、唤丽春三字，给梅的的思想状态大打折扣，前三句本是出世思想，结句却是一种入世思想。

冬日观枫梅有感

枫红无媚态，梅白有高情。

叶在霜天笑，花于雪地莹。

羞同桃斗艳，耻与柳争荣。

喜怒皆随意，何须听号声。

【简评】1、将枫梅反复对照，从外形向内质，层层深入，有个性比较，也有共同比较，前三联的表现力不错。

2、尾联则太诗人个性化，而失了自然化。意在体现个人风格。

3、喜前三联的象征手法，有不一不异，不离不即的效果。

也说梅事

常忆儿时绕梅韵，迎阳化雪洗清枝。

而今不复旧年景，只恨周公未植移。

【简评】1、首句意蕴不见清晰。

2、迎阳？生造之感。

3、周公，突兀。或许有某一典故也未可知，也不多言了。

4、此作能看出一种今昔差别，是何差别就深藏未露，能不能明了。

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