张永：我思即我见，我见即我所在

“我们唯一做的是把对这个群体的思考通过某种方式宣泄到作品中去，使本体特征回归到一种文化符号下的艺术真实与观众交流、诉说、产生共鸣……他们与我一样，摆脱不了农民的特质。”...

张永看起来很朴素，一顶灰扑扑的帽子好像带了很久，也甚少看到他的宣传报道，一直这么低调着。大概是学画的过程来之不易，正因如此，他对于绘画的热爱才更纯粹。

“越往前走，目标越发清晰”，大学毕业后到高校教书，有了更多属于自己的时间从事创作。他来到了苏州，一待就是二十年，期间又去了俄罗斯三年。自信而热情的俄罗斯人，无论是音乐、舞蹈、绘画、文学，盛产了一批又一批伟大的先驱者，高度辉煌的文学艺术氛围让他获益匪浅，挣脱出学院派的条条框框，走向更自由、更自我的绘画风格。

这些在他的画中都能看到端倪，他的画给人感觉很近，寻常的风景在他的笔下生动、生鲜起来，没有距离。就像从2012年10月开始的矿工题材，张永花了很多心思，他称他们为淘金者，一个不平凡的职业，一群平凡的人。

张永身边其实就有不少矿工亲戚，这些人农忙时是农民，闲时是矿工，更多的印象反倒还是个农民，张永年少时对矿工隐隐中还有些向往。而电影《盲井》及原著小说《神木》对于矿工的解读却让张永深受触动，这是与他想象中完全不同的一个世界，生命的廉价与脆弱触目惊心，这是一个受人关注又容易被人遗忘的角色，就此张永便有了深入观察他们并用画笔记录他们的念头。

他原以为会看到那些属于矿工特征的特殊标记：赤裸的上身，空气中弥漫的汗水味道，脸上被煤尘渗透形成的蓝色煤斑，或坚毅或混沌或迷茫或无奈的眼神以及他们的棚户区……然而当“抛开所谓的社会责任感，撇弃一切意识形态，只是凭借敏锐的眼睛去感知”，他看到的就是一群很普通的工人，有着摆脱不了的农民特质，有着对生活最本真的追求，有着最原始的欲望与渴求。

比起小说和以往的认知，如今矿工的待遇已经好了许多，不变的是他们仍然恐惧着，恐惧着不知何时掉落的达摩克利斯之剑。曾有一次，张永作画耽搁了一位矿工的归程，引来家人的巨大恐慌，妻子不见按部就班归家的丈夫就疯了一般地一路寻来，这都是张永以前不曾见过、想过的，刺激着他的思想。“这些矿工兄弟天生就是导演，不需要告诉他们怎么安排动作。或站或坐丝毫不会有扭扭捏捏装腔作势的假，他的一举一动一招一式完全可以调动、激发你创作的欲望。”每年，张永都要抽出时间去几趟矿区，待上一阵子。

在这种心惊肉跳的恐惧中，张永更看到他们简单而富足地活着，当和他们同居一处，他们之间是平等的，彼此之间是坦荡的。“我们唯一做的是把对这个群体的思考通过某种方式宣泄到作品中去，使本体特征回归到一种文化符号下的艺术真实与观众交流、诉说、产生共鸣……他们与我一样，摆脱不了农民的特质。”在张永的笔下，我们看到的是真实的世界，更是真实的他自己。

张永，1972年11月生于山东郯城，先后毕业于华东师范大学艺术教育系，俄罗斯国立师范大学艺术造型系；硕士研究生。现为苏州大学副教授，中国美协会员，苏州市美协副秘书长，苏州美协油画艺委会副主任、秘书长。

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