【Mirror专访】《失控》导演&编剧邢键钧：有趣的故事，就是对观众最好的尊重

影视Mirror独家专访了网剧《失控》的导演、编剧邢键钧，聊起了该剧的前世今生。...

文|马二

“乱了乱了，整个晋西北都乱成一锅粥了！”

当结结巴巴的高利贷大哥，吵嚷着要砍掉保险员的手指；当妙龄少女惨遭绑架，却巧施小计反过来勒索绑匪；当贫困潦倒的血液科医生，痛下决心蒙脸逞凶却被一眼认出；当总裁母亲收到绑匪信息，却因女儿的劣迹前科，而误以为又是一场游戏……

史上最“怂”绑匪，史上最“凶”大哥，史上最“奇葩”的绑架与反绑架，随着视角的反转与故事的推进，所有的不可思议与匪夷所思，在优酷新上线的网剧《失控》（原名绑架者们）里，相融翻滚，扭曲交错，酿出一锅冷到“沸腾”又热到“打颤”的黑色幽默“粥”。网剧《失控》以一种不断反转和巧合的“高级”故事模式，围绕着一起错综复杂的绑架案件展开。无力偿债的保险推销员纪凡（贾景晖饰）、求钱救女的血液科医生林萧峰（李李仁饰）、“惨遭”绑架的花季少女王亦涵（赵蕴卓饰）、自诩“金融精英”的高利贷大佬六哥（刘南饰）…

这些不同身份的寻常人物，在这起纠缠叵测的绑架案里，一边直面残酷的现实困境，一边纾解层出不穷的滑稽“乱麻”。贫穷、贪婪、名誉、情爱、仇恨，在导演、编剧邢键钧的一手刻画下，《失控》以实力诠释人性，为观众献上无限欢乐之余，又开出一朵现实深处最触目惊心的“恶之花”。大年初八于优酷上线的《失控》，以短短八集的更新，掀起一波席卷豆瓣、微博、朋友圈的悬疑狂欢。为何《失控》能将黑色幽默玩转得如此巧妙？为何痛下狠手的绑匪如此遭人同情？为何军旅剧出身的导演，转入网生内容后剑走“悬疑”偏锋，竟然如此地受欢迎？

为此，影视Mirror独家专访了该剧的导演、编剧邢键钧先生，在弥漫着初雪的冬日里，他和记者聊起了《失控》的前世今生。

对于邢键钧来说，《失控》的诞生更像是一次兴趣的爆发。从《我是好人》里对犯罪题材的初次尝试，食髓知味的他，将一腔热血都注入到这部烧脑、冷感的悬疑故事《失控》之中。

有趣的是，笔下冷到极致的邢键钧，骨子里却是一个热到沸腾的人。在他看来，世界本身不是那么的冷，温暖其实一直都在。于是，他开始用自己的笔触与视听，让观众在关注到身边有意思又不平凡的身边事，思索小人物迷茫背后的深刻源泉——当我们的观众去观看影视作品的时候，最好能产生点儿思索——从一定程度来说，这完全是出自人文关怀的大手笔。

影视Mirror：《失控》的故事创意，最早起源于何处呢？

邢键钧：我对犯罪题材本来就有很浓厚的兴趣，平时也喜欢搜集很多有意思的案例。早在08年的时候，我就想做一个围绕“绑架”进行的多线叙事的故事。

影视Mirror：《我是好人》？

邢键钧：对，《我是好人》讲述的就是关于一起绑架案引发的多线交叉反转的故事。拍完之后，在市场上得到了一些正向的反馈；但就我而言，总觉得不够过瘾。所以我构思了一个更加复杂、更多反转的故事，当时的名字叫《绑架者们》。由于兴趣，写起来一气呵成，17年3月份开始创作，6月中完成了定稿剧本。影视Mirror：创作《失控》时，您最大的主导理念是什么？

邢键钧：事实上，我做每一个作品的时候，最基础的理念就是故事要有意思，人物要准确且真实。这部作品延续了我们一直以来的创作逻辑——对于市场和观众的尊重。

我一直坚定地认为，影视作品不仅应只有娱乐属性，它一定要兼备社会属性。每部作品，观众看完多少应该有些思索，哪怕是最通俗的喜剧片，也要在开心之后能有点感悟，琢磨出一点道理——和政治无关，只是人本身的属性。这可能会成为我们的一个标签。影视Mirror：作为一部烧脑、冷感的悬疑故事，《失控》中注入了许多黑色幽默的现实讽刺，这些都是在剧本构思的时候就想好的吗？出发点是什么？

邢键钧：悬疑类的故事加入黑色幽默的元素，一直是我想要尝试的类型。我不喜欢完全冷酷的故事，因为世界本身不是那么的冷，温暖其实一直都在。所以我在剧作阶段，就开始把一些看似矛盾的元素融合在一起，并想办法让它合理起来。

我相信观众对好故事是有辨识度的，他们希望看到有意思又不平凡的身边事，以及揭露人性本善和不忘初心的世界观。我们要做的就是深度挖掘“正能量”的好故事，然后高质量的完成，做自己喜欢且擅长、更容易做出的精品，才有机会成为网生市场的头部内容。

“娱乐观众不是逗观众笑，而是让观众有所悟”。我希望用好的故事，加以精良的制作和积极向上的价值观，从而构建出具有高辨识度的作品。影视Mirror：剧里的视听剪辑，让人印象深刻。“彩蛋时刻”不在正剧中表现出来，是出于一种什么考虑呢？

邢键钧：有两个方面。第一，我想尝试一种可以跟观众在观影中进行互动的形式，但又不会对正常地观看产生干扰，所以就想用彩蛋来完成这个设计。而且这个剧里的每一颗彩蛋，其实都和正片有着微妙的关联，有些观众在正片中的疑惑点，看完彩蛋可能会恍然大悟。第二个方面，就是这种题材作品的特殊原因，决定了很多元素是不能在正片中体现的。通过彩蛋，我可以让观众尽量看到这个剧最初的样子。



影视Mirror：在拍摄过程中有什么难忘的事情吗？

邢键钧：每次的拍摄过程都是“痛并快乐着”，我们这群人在一起度过了元旦，度过了春节，拍摄现场每天既有焦虑又笑语不断。

我印象比较深的，是拍摄那场雨戏，两人争抢钱箱然后在雨里厮打。要知道，二月份的厦门其实温度是很低的，两位男演员非常敬业，在冷水里一遍遍地拍摄，最后足足拍空了三辆大吨位洒水车，才呈现出现在的质感，他们真的很辛苦，很敬业。

每一个编剧在创作剧本时，都会为笔下的人物赋予不同的性格，区别只在于，有的故事剧情推动人物，有的故事人物产生剧情。《失控》毫无疑问是前者。

在两个欠债者已经走投无路的大前提下，故事的推进路线其实已经寥寥无几——或偷、或抢、或绑架、或卖肾——如何快速地获取金钱，才是剧情发展的唯一思路。

显然，《失控》的人物都是为这个故事而服务的，每个人都像是被太阳吸引公转的行星，却又因为不停地自传（自我行动），让故事阴差阳错之间，激起一场场有趣的声浪。这是邢键钧的高明之处，也是《失控》的难得之处。

影视Mirror：创作过程中，哪个人物让您印象最深？

邢键钧：我喜欢这个剧里的每一个人物，哪怕是六哥身边的一个小弟，在写剧本的时候，他们都能活生生的站在我面前。我很庆幸，能够和这些优秀的演员一起合作，他们让我最初的设想得到更好的实现。

比如李李仁老师，比如贾景晖老师，比如宁理老师等等，每个人的参与都有着偶然性也有着必然性，似乎注定了这个戏会是我们这些人一起来完成。

影视Mirror：为什么选择李李仁、贾景晖出演这部双男主戏？

邢键钧：和李李仁老师的合作，其实很有戏剧性，本来我们已经找了很多内地的男演员，但总是因为各种原因达不成一致。突然有一天，贾景晖发给我一张李李仁的照片，我看到之后的第一感觉——他就是林萧峰。于是我们迅速通了电话，两个素未谋面的男人，在电话里却毫无陌生感，很快达成合作意向。事实证明，他让林萧峰更加生动真实。我和贾景晖，是非常熟的朋友，也在一起合作过好几次。这个剧本写完的第一个读者就是他，同样，他也把纪凡准确完整地呈现到我的面前。

影视Mirror：如何敲定宁理来饰演顾卫国的呢？

邢键钧：对于宁理老师来说，李丰田的完美塑造一度让他对类似的角色有所抵触。但看过剧本之后，他明确表示愿意参与；他告诉我说，他能感受到顾卫国身上的味道。刚开始很遗憾，当时他是没有档期的，我们也非常沮丧；想不到过了一段时间，宁理老师在微信告诉我说时间可以调开了，这对我们完全就是一个惊喜。影视Mirror：这种戏中，女性角色出彩很难。但《失控》里赵蕴卓扮演的王亦涵、祝雨辛扮演的李若男却让人印象深刻。和我们详细聊聊这些女性角色？

邢键钧：我本身是不擅长写女性戏的。当时确定王亦涵的饰演者时，很难。王亦涵在戏里设定的年龄是15、6岁的叛逆少女，但我见了不下100个这个年龄的孩子，给我的观感都是眼神过于复杂，缺少小女孩本身的清澈感。

开机在即，女一号却定不下来，我很绝望。饰演王亦涵的时候，赵蕴卓还不到12岁，在厦门复景的时候，当地一个刚认识的朋友，给我看了她的资料。我知道，王亦涵就是她了！其实王亦涵这个人物，在我写的时候脑海里就勾画出了她的样子——古灵精怪、叛逆蛮横、言辞犀利、内心善良——这种设置会让观众在一开始对这个女孩略有微词，但随着故事的发展，大家会越来越喜欢这个人物，事实上，赵蕴卓完成的很棒。

我们之前和祝雨辛老师有过合作，写完剧本之后也很早就发给她看过，她身上有一种成熟女人的霸气，很符合这个女强人的设定。一个单身、事业有成的女人，生活和工作一定很难平衡，这也是母女两人之间的矛盾所在。正是这些矛盾，让后面的层层误会有了可实现的基础。同样，祝雨辛老师完成的非常出色，超乎我的想象。影视Mirror：大家都觉得六哥这个角色特别有意思，请问您当时在建构这个角色的时候，有没有加入一些现实中的真实形象呢？

邢键钧：刘南老师也是我多年的合作伙伴和老朋友，我非常清楚他的表演层次，他也很了解我的创作习惯，基本上可以无磨合直接进入状态。六哥这个人，与其说他搞笑，我觉得用有趣来形容更合适，有趣的人物设置与演员精湛的演技相结合，呈现给大家一个满意的六哥，也成了弹幕的一道风景。

传统影视出身的邢键钧，一个猛子扎入网生内容的海洋中，已经三年了。从牛刀小试的网络大电影《缞神契约》，到获得2018年上海国际电影节 “年度精品网络电影”的《我是好人》，再到这部最新上线的黑色幽默悬疑剧《失控》，他的转型走得迅速且直接。真正凭借作品说话，直接与观众实时交流，这是网生内容带给邢键钧的新体验，也是他一直欢喜的地方。

于是，“住”在《失控》的评论页面，热心和粉丝互动，成了邢键钧这段时间最忙碌的事。不论是优酷客户端的实时弹幕，还是豆瓣评论里网友的建议，他一概收入眼底，并且认真给出反馈。看着自己的“孩子”茁壮成长，大抵是如今邢键钧的欢喜之源。

影视Mirror：您是电视剧导演出身，转入网生内容之后，感觉到最大的变化是什么呢？

邢键钧：网生环境是一个全新的行业，无论是网大还是网剧，认真对待才能创造奇迹。首先要更好地寻找创作平衡，因为观众的最终体验对创作者而言非常重要。

由于传统影视的播出载体集中在电视台，反馈给创作者的信息只有收视数据，因此很难接触到观众的真实意图；而网生内容不同，它真的可以做到实时反馈，每个观众看完或者看不完，都会有真实的观影反应。

其次是“顺势”而为，我觉得随着互联网娱乐的发展，网生内容一定会成为一种趋势。无论是网大还是网剧，作为新兴的物种，它都有截然不同的生态系统。然而归根结底，讲好一个故事才是根本。影视Mirror：《失控》是您第一次涉足网剧领域吗？为什么决定从网大到网剧？

邢键钧：是的，《失控》是我第一次涉足网剧领域。在接触网生内容之前，我一直从事传统影视剧的创作，《缞神契约》《我是好人》两部网大给我打开了一扇新的大门，可以真正的靠作品说话，可以跟观众直接交流，这种感觉很吸引我。所以我就做了网剧《失控》，想从剧的角度，感受一下网生内容的不同。

影视Mirror：在尝试网剧创作之后，您觉得和电影相比，网剧的艺术表达空间如何？

邢键钧：相较而言，网剧的可行性与灵活度会高一些。就像我看到很多观众看了八集后留言说，拍个电影多好干嘛要拍剧？我也跟观众解释了原因，本身这个构思最早是想做电影，但是因为随着故事的发展，错综复杂的脉络交织需要大量的篇幅去讲述和构建，电影的时长显然装不下这么一个庞杂的故事。网剧就可以有更丰富的时空，来完成我想要讲述的感觉。影视Mirror：“绑架”题材会形成一个IP吗？接下来有哪些长期规划吗？

邢键钧：坦白说，我并不知道这会不会成为一个IP。我认为“绑架”是一个有意思的内容，但能否成为IP，还要看《失控》后续的发展。

目前正在筹备一部悬疑剧，这部作品目前还在前期策划与筹备中，只有长期打算。现在还没有想那么多，先做好当下，把每一部戏都拍的问心无愧，足够了。

对话邢键钧

记者手记

给观众献上好故事是关键

邢键钧导演过许多不同题材的作品，有着一种让观众沉醉的魔力；但很难给他定性，他究竟是一个何种类型的导演。善于建构是他的特色，善于推翻也是。

在军旅剧中闯荡数年的他，那年毅然决然地踏入崭新的网生“蓝海”，不得不说是一种大胆的行径。他大刀阔斧地劈开过去，如深潜水底一般，以一种朴实无华的心态，交出一份《缞神契约》的答卷。如今回望，不论成绩如何，至少从当时来说，这是一部良心之上的作品。

在邢键钧的聊天中，他反复提及“好故事”一词。于他来说，为观众献上好故事是关键，这也是他一直遵循的创作守则。采访时，不论记者问出什么问题，邢键钧总是愿意把话题最终回归到故事之上。或许，这也是以文字见长地导演的妙趣之处。

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