老板也只是牺牲品？《打工老板》五一15点CCTV6首播，解读“富士康现象”下的中国制造！

最近又一部颇具情怀的中国电影《打工老板》，傲骄地赢得美国、蒙特利尔、伊朗等十余电影节的追捧。它之所以能席卷全...

最近又一部颇具情怀的中国电影《打工老板》，傲骄地赢得美国、蒙特利尔、伊朗等十余电影节的追捧。它之所以能席卷全球影节，赢得世界关注，是因张唯导演用独特的视角，全新解读了越来越受到世界关注的“made in China”课题。继4月23日，《打工老板》在北京国际电影节“专场展映”单元亮相，导演张唯首度与中国观众和传媒正式互动后，该片又将于5月1日15：00在央视电影频道CCTV6首播，预期该片的播出必将引发各界对“富士康现象”下的中国制造，做出多维度的反思。

美伊等多国电影节聚焦《打工老板》解密“made in China”

第三十八届蒙特利尔电影节最佳男主演奖，拉开了《打工老板》席卷全球影节的序幕。从美国第二十五届硅谷电影节，到美国第三十九届克利夫兰电影节，再到第三十三届伊朗国际电影节上的最佳剧情奖、第十四届达拉斯国际电影节、第十七届俄罗斯东西国际电影节、第三十五届夏威夷国际电影节、第四十六届印度国际电影节、第八届班加罗尔国际电影节、第一届柏林华语电影节评委特别奖……张唯导演已经带着《打工老板》走过15个电影节，诚如这个有情怀的电影人所述：“电影带我们走进另一个世界，我带这部电影走遍了全世界”。那么，缘何《打工老板》会受到世界各国电影节的关注呢——答案就是导演的选题——“made in China”。

如果说，《中国合伙人》中的“成东青们”以在美国纳斯达克上市，带领美国人赚钱作为成功标准。那么，《打工老板》中的“林大林们”则梦想，在中国本土应对全球经济危机，实现中国制造产业升级。前者获得了掌声和鲜花，后者则是一声叹息。电影《打工老板》折射中国制造业30年浮沉，也深刻揭示越来越受世界关注的“made in China”课题。讲述深圳特区达林玩具厂的老板林大林(姚安濂饰)，在国际竞争加剧、制造业利润骤降的情况下，接下美国某玩具品牌1亿加工大单，之后遭遇全球石油危机导致原材料成本上调、订单骤减、劳动力成本渐增、记者卧底(汤嬿饰)工厂，抨击工人被剥削等一系列事件，老板林大林意识到，工厂命运被牢牢地控制在拥有品牌的美国企业手里，以零利润换取订单是很多工厂赖以存活的救命草。制造业内严酷的价格厮杀，最终导致深圳原有1000家玩具厂仅存活100家。林大林昔日同行有的不堪债务重压跳楼，也有的被迫转战到劳动力成本更低廉的缅甸市场。林大林的处境真实折射出中国各制造业的困境、中国老板的困境、制造业工人的困境。因而，有影评人称，《打工老板》不是一部梦想式的电影，而是一部“made in China”的纪录片。

导演张唯探究中国制造业课题的视角，已经受到越来越多国际电影人的关注。蒙特利尔电影节主席Serge Losique，在影片点映后说：“这是一个非常非常现实的电影，剧本是好的。这些天人人都在谈论中国廉价劳动力，以及他们如何影响整个世界。（中国制造业）老板是个牺牲品，就像为他工作的人也是牺牲品一样。”

不同于其它借海外影节获奖口碑逆向引导国内宣传的电影，《打工老板》低调地吸纳着各国电影人的关注与热议。而随着近期国内“老板别哭”舆论热的升温，《打工老板》对“made in China”的解读也开始受到国内影界的认可与推崇。

“老板别哭”舆论热后《打工老板》重解“富士康现象”下的中国制造

《打工老板》不禁让观者想起去年最火的广告牌——老板别哭，和广为转发的“感谢你的老板”——“每个月还能拿到工资的员工都应感谢你的老板，尤其是这两年。你也许不知道，你上班玩手机的时候，你的老板正在焦虑；你也许不知道，你盼望发薪的时候，你的老板正在下一张借条上签名。中国现在的老板，80%以上面临着资金压力、经营困难、倒闭风险。海难覆船的时候，最倒霉的是船长，船员可以逃命，但船长却舍不得他那条船！他不要求你与这艘船共存亡，只请做好自己份内的工作！”

“老板是个牺牲品”也正是蒙特利尔电影节主席观影后的感慨。张唯导演非常坦诚地表示，影片虽不来源于他的故事，但有其生活经验在里面。故而，不乏有人看了片名就质疑，这是倾向于老板立场的视角。然而，事实并不尽然。观众将在《打工老板》前后两段，体味惊人的观影感受大逆转，也正是该片魅力之一。

《打工老板》前60分钟，传递出清晰的普世价值，达林玩具厂工人的生存窘境，辛苦劳作却收入微薄、订单重压下不断加班、生产环境恶劣、薪酬没有保障、由讨薪引发的媒体“卧底”、由暗访引发社会争议、美国合作方火速发布无责与讨伐的声明、精明的律师蜂拥而至……导演张唯展现的鲜活人物群像，会让很多观众联想起广受争议的“富士康风波”。

而在影片后半段，张唯导演很巧妙地将观众带到普世价值观之上的又一新视角，从对工人命运的悲悯与义愤，到对林大林迫使工人加班等引发劳工矛盾系列行为的反思。正如影片中“卧底”记者随着采访深入所发生的思想转变——在美国1亿大单的劳工合作中，“谁剥削了谁？谁养活了谁？”；深圳原有1000家玩具厂何以仅存活100家；林大林是该坚守“中国制造”，还是该像同行那样转战到“缅甸制造”？“中国制造”出路在哪里……影片没有任何说教和引导的痕迹，却很巧妙地将观众视角，从关注个体的普世价值，带入到对中国制造业“打工老板”的反思。

导演张唯强调：“关注工人个体的命运是正常的，这是普世价值的思维定式。但我想说的是，在我眼中，像林大林这样的企业家也是普通人。”意大利新现实主义中那种“生而为人之艰难”的情结，一直郁于《打工老板》中，这也是该片能引起欧美影人共鸣的原因之一。导演张唯说：“现实的逻辑最能让人信服。意大利新现实主义电影的每一细节，每一动作都是令人信服的，让人觉得那就是那个国家的生活。不论从民族情感，还是从文化审美上，我都偏向这种写实和纪录的表现方式。”也正是张唯导演写实和纪录的质朴，打动了国外影人。

张唯导演为“中国制造”向“中国创造”的转型提供了多维度思考

像《打工老板》这样，在映前就因“立场”而引发多方关注与讨论的影片并不多见。在蒙特利尔电影节参展时期，也曾受到很多境外媒体质疑，电影在谴责西方经济制度，为中国的“血汗工厂”开脱。导演张唯对此也并不避讳，他回应如此质疑的境外媒体：“这是一种非常片面的理解。在西方人印象中，中国工人的工作生活苦不堪言。我们现在必须摆脱西方人这种固有的印象。我在影片中，将老板、工人、媒体记者、外商、政府官员、律师等众多人物形象一一真实再现，希望观众能够从复杂的人物关系中，客观思考，发现‘中国制造’的真相。”

电影中，曾“卧底”达林玩具厂，揭露工人生存窘迫的记者，最后在新闻发布会上，向试图撇清责任的美国合作发问：“我想这知道，这个过程是谁剥削了谁，又是谁养活了谁。你们的利润是多少？”美方没有回答，但这个问题并非无解，一如《打工老板》颇具深意的片名，以“打工”做为中国制造业老板的修饰定语，组成一个颇具黑色幽默的名字，中国制造业的老板其实是为国外订货商打工，“打工老板”其实是“made in China”的特色产物。