【大话IP】你以为中国电影在戛纳只会走红毯？！
今天说点正经的~...
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5月17日第70节戛纳电影节正式开幕了，p哥作为专业的业内人士，被各种讯息不断刷屏，其中几个p哥不想明说的演员，甚至不算演员的女艺人的红毯秀，着实将p哥“雷”了一把。说道戛纳不得不说的一个著名影星、本届戛纳评委成员“范爷”范冰冰
很多人说“毯星”这个词正是源自范爷，这里p哥必须要为范爷正个名，有人说没有作品？抱歉，这观点过于主观。。。p哥翻开范爷的履历，我的天！！真不是盖的！
大家请看图↓
多个重量级的奖项足以证明了她的实力，另外P哥想说虽然华语片在戛纳屡有斩获，总体而言还是趋于小众，而范爷不仅让中国观众了解戛纳，也在向世界展现中国的影响力。我看到近几年很多优秀华语片走出国门，观众也开始注重影片的质量，这个角度来说范爷做出了不小的贡献。
所以p哥希望我们不只是关注“毯星”，更要关注华语电影的影响力，今天p哥就带大家回顾华语佳片在戛纳：
《侠女》第28届戛纳国际电影节高级技术委员会大奖
《侠女》是1971年胡金铨导演的一部武侠电影，这部电影在中国武侠电影的历史上是里碑式的作品，它将武侠题材、戏曲美学和东方思考完美结合，《侠女》结合真实的历史背景与《聊斋志异》的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想，甚至影响了之后的《卧虎藏龙》《十面埋伏》。
《覇王别姬》是1993年陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、张丰毅主演的电影。该片获得了同年的第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖和国际影评人联盟大奖。金棕榈奖是戛纳最高的奖项，《覇王别姬》是首部获此殊荣的中国影片，也是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。
作为华语影坛艺术成就最高的影片之一，《霸王别 姬》集文艺性和观赏性与一身，在保留导演创作理念的同时，也很好的兼顾了观众的审美情趣，是一部近乎完美的经典电影。电影描述了中国文化积淀最深厚的京剧艺术以及京剧艺人的生活，细腻地展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。《霸王别姬》充满激情地叙述了一个延续半个世纪的故事。电影不仅具有纵深的历史感，还兼具细腻的男性情谊与史诗格局，它将小人物的悲欢离合掺着半个世纪以来的中国历史发展盘旋纠错地展现出来。
《活着》，第47届戛纳国际电影节评审团大奖，最佳男演员奖，人道精神奖。
《活着》是1994年张艺谋执导，葛优、巩俐等主演的剧情片，该片改编自余华的同名小说。获得了第47届戛纳国际电影节评审团大奖，最佳男演员奖，人道精神奖三项大奖。葛优也成为首位获封戛纳影帝的华人演员。
该片是中国式的黑色幽默片，也是跨越年代较长的一部影片，被部分观众和影评人推崇为张艺谋最优秀的作品之一。影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。在福贵的一生当中，最初的纸醉金迷，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲愤控诉，到女儿意外去世时的无奈接受，影片结尾时吃饭时的辛酸苦乐，个人命运随波逐流，被历史牵引。
《春光乍泄》是1997年由王家卫执导，张国荣 、梁朝伟、 张震主演的文艺片。王家卫凭借该片获得当年第50届戛纳国际电影节最佳导演奖。
影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。影像从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众都为之吸引。省略性叙事电影显出欲说还休的况味，而布宜诺斯艾利斯的追逐则有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。《春光乍泄》令人感动的地方是王家卫对于人的情感的理解与宽容，能够走到世界的尽头，还是因为有一个可以回去的地方。
《一一》，第53届戛纳国际电影节夺得最佳导演奖。
《一一》是台湾导演杨德昌执导，一部刻画出家庭亲情及生命意义的电影，获得了第53届戛纳国际电影节最佳导演奖。
《一一》这部影片导演用镜头告诉了观者，当死亡临到自己的附近时，我们自然更懂得活在当下。而活在当下需要的是面对现实，然后你会发觉，其实没什么好害怕，也没几多好悔恨。此为成长，此为人生。总括而言，影片的重要性在于其把家庭价值重新强调于这个分崩离析的当代都市，同时为写实主义电影借典型人物塑成社会模型的手法套于一个家庭之内，以人生状态取代社会现象，交出了一个非得一看再看不可的示范作。
最后p哥想说从上世纪七八十年代到如今，两岸三地的华语电影以不同题材、不同角度、在戛纳向世界展示着独特的中国元素、和迷人的东方神韵。华语电影驰骋戛纳数十载，均有斩获，作为世界四大艺术含量最高的电影节。法国南部的这座地中海风光的小镇以其特殊的魅力吸引着全世界的电影人。p哥更希望华语电影能在新的世纪焦点，全面深入走向世界，传播古老的东方文化。
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