喜剧类综艺爆发后面临挑战，需关注三大核心能力

 

另外，作为2017年开年首个现象级网络综艺节目，腾讯视频独播的《吐槽大会》创造了喜剧类网络综艺节目的又一个播放高峰。截至播出结束，《吐槽大会》总播放量达到13.8亿，单期播放量最高突破2亿。



喜剧类综艺的火爆不仅表现在收视率和播放量上，同时还收获了不错的口碑，两档喜剧类综艺的豆瓣评分均在7分以上。其中，第二季播出的《欢乐喜剧人》平均收视达到2.1，成为综艺节目全年收视的第三名，在豆瓣上的评分也高达7.9，仅次于9.1分的《极限挑战第二季》，远高于收视第一的《奔跑吧兄弟第四季》的4.8分。



小编看到了喜剧类综艺的巨大机会的同时，也感受到了一些危机和挑战，节目需要提升三大能力来应对。



从2014年开始，喜剧类综艺逐渐得到了人们的关注，例如东方卫视的喜剧选秀节目《笑傲江湖》，在第一季播出后取得了全年0.6的收视率；另外还有湖南卫视的喜剧挑战节目《就是让你笑》，安徽卫视的《超级笑星》等。可以看到，喜剧类综艺节目一直以来都是观众喜闻乐见的节目形式之一，只是在爆款综艺层出的前几年没有获得足够关注。直到2016年，喜剧类综艺节目开始集中爆发和快速发展，但势必会带来一些问题。

首先是节目同质化。由于喜剧类综艺节目集中爆发，每个节目都要全力引流，因此到处可见的是自带流量的人气笑星刷脸，如德云社、开心麻花和辽宁民间艺术团的喜剧艺人成为嘉宾的标配；另外就是自带流量的知名演员的跨界演出。基于这样的现状，节目嘉宾、形式和内容都不可避免的走向同质化，加速观众的审美疲劳。

其次，喜剧作品质量开始下降。高频率的演出导致艺人筹备节目的时间缩短、质量下降，由于内容打磨不够造成笑不出来的尴尬。

要应对同质化的挑战，节目整体需要具备个性化创新的能力。

以春晚的语言类节目为源头，喜剧类节目在数年前也曾经风靡一时，但随之而来的内容同质化、低俗化使之陷入低谷。尤其是在如今“内容为王”的时代，综艺节目的成功直接取决于内容的质量，但是，喜剧类综艺也并不是仅仅依靠无营养的笑料就能吸引眼球。与以往不同的是，在竞争中成功突围的节目内容并不单纯是笑点的集合，而是在内容中融入更多深层的文化，让观众在笑声中能够获取更多的思考。

作为《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》两档节目的创始人和导演，施嘉宁对这两档节目的爆火有自己的理解，“其实真人秀是在讲人的故事，喜剧的同业人也有自己的故事，而且他们的故事或者喜剧张力会很大，因为笑的背后可能蕴含着悲伤或者一些不为人知的情感，这就形成一种反差，带有巨大的张力。所以其实我们做的不仅仅是一档喜剧节目，更多的是回到了人的本身”。

同样，网络喜剧综艺《吐槽大会》成为2017年的一匹黑马，进入了人们的视野。秉承“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”的宗旨，每期节目一位主咖，六七位好友当面直指槽点，包括整容、抄袭、代言虚假广告等。在第四期节目中，唐国强犀利吐槽“鲜肉小花”片酬高却不潜心钻研演技，揭露演艺圈的乱象被网友点赞。打破虚伪、赋予吐槽以睿智和喜感，成为一档别开生面的喜剧脱口秀节目。



可以看到，喜剧类综艺的制作团队已经认识到了“内容为王”，但在创新的同时也受制于政策的监管。2017年6月7日，北京市网信办根据6月1日实施的《中华人民共和国网络安全法》约谈几家知名网站，责令其采取有效措施遏制渲染演艺明星绯闻隐私、炒作明星炫富享乐、低俗媚俗之风等问题。之后网站依据相关规定关闭了“中国第一狗仔卓伟”、“关爱八卦成长协会”等一批违规账号。在2016年2月，国家新闻出版广电总局就曾指出，要加强管理网剧和网络自制节目，线上线下统一标准，即电视不能播的节目，网络也不能播。

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