第一课：字形特征一、字形特征原理图字形特征原理图解析：基于以上原理，左侧的立体透视图更有立体感和高大感，从视...

第一课：字形特征

一、字形特征原理图

字形特征原理图

解析：基于以上原理，左侧的立体透视图更有立体感和高大感，从视觉审美角度优于右侧的平面图，所以我们在书写时让字体也以这样的角度呈现出来，让字体变得立体、高大、丰富。

所以我们可以总结以下三点：

1、横画左低右高。

2、左收右放，上收下放（也就是字体左边紧右边松，字体上边紧下边松）。

3、包围结构，被包部分靠左上的位置。

如图一，实际面积同样大小的方格，画在图上时，由于近大远小的原理，左上角的方格最小，右下角的方格最大，所以在写包围结构字时，被包部分往左上靠来缩小左上方的空间，让右下方的空间更多。

原理图字例解析

第一课我们讲解了下汉字的字形特征，这一篇我们选取了符合字形特征的部分例字，也就是下图部分我们的第一课的配套字帖。

大家可以按照字帖多加练习，会发现之前写不好字是有原因的，按照字形特征来写字，新手可能发现并不娴熟，但是第一课的学习，掌握技巧后再写字，间架结构会比以前的好看许多。

第二课：八个基本笔画

第一部分：笔画形态及类型

（一）八个基本笔画及形态

（二）笔画步骤

起笔→行笔→收笔

（三）笔画形态原理

文字由篆书到隶书再到楷书，似乎字的形态发生了很大变化，但笔画的运笔方式没有发生太多变化，依然是“S”形走势。

所以画好“S”，基本能写好田英章风格，闫锐敏的字体笔画“S”形运笔相对有所隐藏，没有那么明显，但依然遵循“S”型运笔。

（四）“S”型运笔原理

（1）审美

呈“S”曲线的事物能够带来视觉上的美感和舒适度，符合大众的审美标准，如水波纹～～～，如火焰，如人的身材等。

（2）延承

对古体字的传承和发展，本质都是“S”型的延伸

（3）给人挺拔感

如军人的站姿，抬头挺胸收腹提臀。

（4）所有笔画之间有着自然，流转的联系，让字的气脉通达流畅。

（五）“S”型笔画举例

（六）硬笔楷书基本笔画

第二部分：笔画粗细、力度、方向

一、笔画粗细

（一）粗细变化规律

（二）笔画粗细原理

1、空间建筑原理

2、立体视觉效果，近大远小

二、笔画的力度

（一）常见笔画力度问题

以上两种问题是没有处理好笔画的“刚柔”,只做到其中的刚或柔，并没有做到“刚柔并济”。

（二）笔画力度类型

（三）刚柔相济

1、刚中带柔

2、柔中带刚

三、笔画的方向

（一）如何理解“横平竖直”

1、横平的“平”说的不是“水平”，而是平衡，欧楷的最大特点是斜中求正。奇绝、险峻，险中求稳

2、竖直的“直”不是“平直”，而是“重心正直”。所以竖钩旁和口子旁的处理是：

（二）横是如何实现“平衡”的

思考：往右下的笔画有哪些？

（1）直接具有右下力量的笔画

这一类笔画往往是主要笔画，往右下伸展的同时将笔画放大伸展开使其显得更重要。

（2）间接具有右下力量的笔画

（3）笔画变形

总结一句话：横画往右上斜，力量往右下拉。

第三课：笔画组合

一、相接

1、虚接（活接）

顾名思义就是两个笔画不完全贴合，留有缝隙或者微微相触。

2、实接（直接）

笔画之间完全接触，中间不留缝隙。

3、相接原理

A、如下图A中“口”字，虚接显得灵动不憋闷，书法原则是“围而不堵”。

B、所有笔画有起笔、行笔、收笔三个运笔动作，如下图中B，但笔画相连接时往往省去第一步直接由次笔起笔，如B图“人”字，但是竖画例外，所有竖画都可由起笔如图B中单人旁，这样就形成了虚接。

4、具体笔画相接字例

A、撇捺相接

B、撇竖相接

二、相交

1、横撇相交

A、下部没有横向伸展笔画，横长撇短。如图A

B、下部有横向伸展笔画，横短撇长。如图B

C、横撇交于字的中部时，都要伸长。如图C

2、横竖相交

A、横上之竖宜出长。如图A

B、交点在横的中点偏右。如图B

3、撇捺相交

A、交点宜靠上。如图A

B、撇高捺低。如图B

三、相离（呼应）

1、点的呼应（笔断意连）。如图1

2、横竖呼应。如图2

3、点竖呼应。如图3

4、相同笔画组合呼应

也就是同一个字出现相同笔画，书写时要有变化，两部分不能相同

相同笔画变化规律：

A、变化规律

a、长短变化

b、方向变化：多撇忌平行

c、形态变化：正撇变反捺

B、相同笔画类型

5、笔画间平行等距

6、主笔突出（主次分明）

每个汉字都有最出彩的一笔，称之为“主笔”也叫伸展笔画，为让主笔更突出，其他笔画都要收缩，主笔极力伸展，以显示整个字的姿态。

伸展笔画主要包括横向伸展，纵向伸展，斜向伸展。例如下图：

7、笔画向背

笔画向背，指左右两部分背靠背。古人云“分若抵背”，两部分向背，如下图楷书“国”、“月”等包围结构的字，他们的左右两边都有直立的竖画支撑，如果要写得好看，两边的竖画都不能是笔直的，而是有一定的弧度，这叫取相背之势，达到相背对称。

欧阳询《三十六计》中，这种背而不离的现象为“粘合”，字之本相离者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。