《喜剧总动员2》需要明白，喜剧的内核并不是悲剧

喜剧创作者们认为比起“哄堂大笑”，“泪撒全场”才是值得追求的更高境界。...





在北京卫视《跨界喜剧王2》收官之后，浙江卫视《喜剧总动员2》于10月28日开播，来填补喜剧综艺的空缺。回想去年的九月，两档跨界喜剧节目还是同档竞争的状态。

《喜剧总动员》第一季由吴秀波和郭德纲担任队长，带领明星进行喜剧表演的对决，最终蒋欣获得总冠军。整季节目中，不少优秀的影视演员凭借打动人心的喜剧作品，让节目口碑上更胜一筹。



这次第二季的回归，首先在队长方面进行了升级，沈腾、吴君如、贾玲、宋小宝四位资深喜剧人担任四大喜剧队长。本以为在赛制上会有新的玩法，结果宋小宝和贾玲，吴君如和沈腾分别组队，依旧是双方对抗。

明星阵容同样强大，邀请了胡静、郭涛、侯勇、秦海璐、秦岚等十六位艺人跨界，其中不乏实力演员。主要选择影视演员而非歌手、主持人等明星的方式，使得《喜剧总动员》的作品能够有较高的完成度。

而五期过后，《喜剧总动员2》却没能延续第一季的口碑，豆瓣评分从7.0跌到4.3，比5.5的《跨界喜剧王》还低。

让四位喜剧人担任队长，其实是不太理想的做法。除了每期其中一位会有短暂的开场，后续会为自己队伍的嘉宾助演之外，我们能看到的只是每段表演过后，四位喜剧人和明星互称“老师”，上演明星抢明星的戏码。

真正会演喜剧的人没能对明星进行指导，反倒是不成熟的喜剧新人们变成了影视演员的“导师”。四位队长作为喜剧人的角色缺失，对节目来说是很大的遗憾。



第二季节目邀请的明星当中，也有不少熟悉的面孔。秦岚去年参加了《跨界喜剧王》，陈赫去过《开心剧乐部》、《喜剧总动员》第一季，可以说是喜剧节目的专业户了。而郑爽、翟天临、谭松韵等人的出现，让人有着走错《演员的诞生》片场的感觉。

《喜剧总动员》每一段表演跟《演员的诞生》最大的区别在于，前者是以喜剧人为主的表演，后者基本上都是明星在表演。在剧本、剪辑的多重作用下，明星成为了喜剧人的配角。



可以理解的是，为了保证节目效果，喜剧人需要分配一定的包袱。但明星没有承担起喜剧的责任，包袱全由喜剧人来抖，就让“动员”显得有名无实了。

比如柳岩和魏翔合作的《天作之合》，柳岩连一个包袱都没有，整个喜剧任务都是由魏翔和其他喜剧人完成。更不合理的是，不到十五分钟的表演，柳岩有三分之一的时间都没出现。



既然是动员明星来跨界挑战喜剧，节目组不该太过谨慎，在剧本的选择和角色的分配上更应该以明星为主。如果都是类似影视剧中的表演，对于明星和节目组来说都是一种偷懒的行为。

在每期节目两位搭档入场时，就只有介绍喜剧人的VCR。就算在后续真人秀部分对明星进行铺垫，作品里的角色缺失是无法挽回的。明星来挑战喜剧，明星个人喜剧能力的体现才是关键，不然到头来在明星当中选出最后的冠军又有什么意义。





《喜剧总动员2》最大的败笔，还是因为没有好的作品。一种情况是毫无笑点，大部分的时长都花在了叙事上，喜剧成为了可有可无的元素。

郭涛的《爸爸的秘密》是一个时间跨度长达二十年的作品，所以每个阶段的预设和铺垫都特别长，情节的推进占据了大部分时长，故事的跌宕起伏都是勉强达成的，喜剧效果就更加不尽人意。



在长篇的故事当中，少得可怜又过时的包袱，尴尬的肢体、方言搞笑，导致一整段表演结束观众都面无表情。创作者在写剧本时已经不是以喜剧为出发点了。

另一种情况更糟糕，也是目前国内喜剧陷入的误区，就是把喜剧煽情化，一直往悲剧靠拢。不知道从什么时候起，“喜剧的内核是悲剧”这句话开始盛行，喜剧创作者们认为比起“哄堂大笑”，“泪撒全场”才是值得追求的更高境界。



当初《你好，李焕英》的成功让喜剧人看到了希望，这个舞台所有的喜剧作品，似乎都想达到那种“笑中带泪”的效果。郭涛的《爸爸的秘密》讲述父亲对待亲生女儿、养女一视同仁的无私父爱。

江一燕的《子孙满堂》为了体现老战士的战友情和报效祖国的决心，开场五分钟后就开始煽情；郑爽的《不期而遇》里小偷“盗亦有道”，不愿意偷别人家的治病钱……这些或大或小的情怀，都在作品的中后期被带出，观众和队长都感动落泪。



以煽情为必要手段，把悲剧当成最终目标，导致《喜剧总动员》舞台上呈现的大部分作品，很难定义它们到底是喜剧、悲剧、还是话剧。

高级的喜剧能透露出悲剧的观感，前提在于它们首先是优秀的喜剧，能让观众觉得好笑。传统定义下的喜剧包袱不断、笑点密集，不需要太复杂的故事背景、剧情走向，不需要强行煽情和主题升华，更不需要接二连三的植入广告。

国内的喜剧创作者连最基本的好笑都做不到，都在悲剧的路上互相追赶。观众只想直接感受到喜剧作品的梗，情不自禁地笑出声，而不是在刻意的煽情中感动落泪。笑都笑不出来，还只想让我们哭？



明星的表演纵然对最终的舞台呈现有着很大影响，编剧前期的剧本创作才是关键。在优质喜剧人、喜剧作品稀缺的情况下，喜剧综艺还在不间断播出，高强度的透支也预示着节目里的喜剧作品质量会不断下滑。

喜剧节目终究还是由优秀的喜剧作品来支撑，《喜剧总动员》第一季基本上做到了这一点，很可惜第二季却越走越远。

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