一生江湖任我行——胡金铨电影指南
奇迹般武侠美学的诞生！...
胡金铨是中国武侠电影史上最重要的导演之一，他的《大醉侠》开启了港台武侠电影的新篇章，《龙门客栈》横扫东南亚票房，《侠女》令中国武侠电影首获国际大奖——戛纳电影节最高技术奖。1978年，英国《国际电影指南》更是将胡金铨列入世界五大导演之列。胡金铨浪漫和诗意兼具的文人武侠风格和天人合一的武侠哲学，使得他被誉为电影界的金庸。本期《香港电影漫谈》就带您走进胡金铨的武侠美学世界。
戏剧美学
胡金铨曾多次称自己其实对武术一窍不通，所以他电影中的武打动作多是平剧动作分解，再与武术指导的设计理念相结合。
此外，胡金铨首创的武术指导制度也使得武侠电影的动作设计真正步入了专业化时代。
空间美学
胡金铨对电影空间的布局可谓独具匠心。客栈、茶馆、庙宇、竹林和郊野多次出现在他的电影中。在胡金铨的作品中，《大醉侠》、《大轮回》、《龙门客栈》和《迎春阁风波》等片都是以客栈为故事的主要发生地。这里汇集了刺客、乞丐、将军、店小二、强盗、侠士、隐士、太监、逃亡者等三教九流。他们在交往之中布满着探风，遮掩，假打，造作，猜疑，骤变，胡金铨在小小的客栈里便展现出江湖中的腥风血雨。此外，客栈这个封闭的空间也使得武打场面更加精彩紧凑，主人公们在楼层之间翻转躲避，在长廊中回柱相击，在各个房间内追逐隐匿，皆极具空间美学的韵味。
蒙太奇美学
“电影与其它艺术形式最大的不同之处就是对镜头和剪辑的运用，而剪辑技巧就是我们所说的蒙太奇。
胡金铨很注重镜头和剪辑配合的效果，他自创了一种“偷格子”的做法，即通过剪除部分底片以“做出肉体所不能做到的动作”，这样即使演员没有功夫底子，但在精彩的武打设计和精密的蒙太奇技巧下，配以梆子等打击乐器，最终使得这些动作场面极具戏剧性和观赏性。
空灵美学
胡金铨电影中还有一种独特的空灵美学。这种美学主要体现在两个方面，一是景色的选用，之前我们提到胡金铨电影中的画面常有大量的山水景色，这些飘渺壮丽的景色是其空灵美学最直观的表现。
历史美学
1992年，胡金铨拍摄完其导演生涯的最后一部作品《画皮之阴阳法王》后，继续研究史实，筹拍《华工血泪史》，原定在1997年夏天开机，但年初胡金铨却不幸在心导管手术中离世，他一生所执导的10余部武侠电影既具备文人的典雅气息，又不乏侠义精神和佛学禅思，堪称武侠电影美学的极致化体现。
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