长得帅就不能当好导演，他就不信这个邪
多兰到底是个花瓶，还是一个经得起时间考验的老司机呢？...
上周戛纳闭幕，加拿大帅哥导演多兰，拿下第二大奖。
好多毒友后台留言——
就凭他，配不配？
坦白说，Sir没看过小鲜肉几部电影，不敢妄言。
反而，亲戚机叔对他颇为了解。
他肚子里一堆干货，都要撑破喉咙了。
那好，且把舞台借给爱现的机叔。
先来玩个游戏。
猜猜这张图，出自哪？
流行乐队的主打歌MV？
郭敬明新作预告片花？
都错！
这是一位准九零后导演的作品。
刚刚结束的戛纳电影节上，只有27岁的加拿大导演，泽维尔·多兰（Xavier Dolan），凭借新作《只是世界尽头》，再次拿下了评审团大奖。
乃至于他本人泪洒当场。
不过好多媒体朋友和网友表示不服——
想想自己25岁的时候才刚毕业，要么考研要么求职，过的是猪狗不如的生活。
人25岁已经拿电影奖拿到手软。
凭什么？！！！
很多人认为当中有猫腻。
那么多兰到底是个花瓶，还是一个经得起时间考验的老司机呢？
戛纳电影节的主办方，到底是不是为了保护嫡系，包庇庸才呢？
今天，机叔就来给你分析下——
多兰的电影，值不值这个奖。
机叔评价类似多兰的这种艺术电影，有三条标准。
第一，自成一体的视听语言风格。
就是你拍的东西，我一眼看上去就知道是你拍的。
多兰电影的这种视听语言风格，带有明显的法国艺术电影痕迹。
《双面劳伦斯》
那什么是最主流的法国电影风格——
就是九十年代以来的新巴洛克主义。
觉得这个词听着拗口？
没关系！机叔来给你解释。
新巴洛克主义其实就是华丽视觉系，画面里面的色彩饱和度高，慢镜头、大特写数量很多，光影效果很强烈。
比如这样：
新巴洛克主义代表作《坏血》
或者这样：
新巴洛克主义代表作《巴黎野玫瑰》
翻译成我们能理解的说法就是——
高端、大气、上档次！
所以你去看法国化妆品的广告，就经常会用这种风格去拍摄。
拍完了你就会觉得：嗯～这东西应该是贼贵贼贵的。
于是你为了买一瓶给自己的女票，你就得吃上好几个月的土了。
为了更好地说明问题，我在多兰电影的配图里，加上了迪奥的产品商标。
你用心体会下这种感觉。
图片来自多兰电影《双面劳伦斯》
那么新巴洛克的另一种视听风格呢，机叔在开头就提过，就是——
MV的感觉很强烈。
动不动电影里就会来上一段欧美流行乐，然后整个画面，也进入了一种MV状态。
《妈咪》
以上两种风格，我给大家找了个更容易理解的参照者——
戛纳常客王家卫。
我们去看下《重庆森林》和《花样年华》，你也能发现很多类似的处理方法。
《花样年华》
看着是不是跟新巴洛克这些一模一样？
另一位戛纳常客，美国导演格斯·范·桑特，也是这方面的高手。
《大象》
所以我说到这里，你应该明白了——
多兰的视听语言风格，是自成一体的。
但这种风格带有明显的流派痕迹。
打个比方就是：
多兰练的是银剑，但耍剑的套路还是华山派的，他还没到能耍出独孤九剑的级别来。
那么从第一点上来说，多兰的确是戛纳的亲儿子。
他的手法和如上几位戛纳常客，以及很多法国优秀导演并无二致。
戛纳喜欢让他入围，也多少是有点私心的。
第二条标准，是发人深省的表现主题。
也就是说，你拍的电影，总是能让人觉得很有深度，值得思考。
多兰电影选取的题材和角度，其实也免不了艺术电影的俗套——
不是想变成女人的男人，就是得了狂躁症的少年。
《双面劳伦斯》
题材上，大家都拍的是这些，关键就看你如何拍得不一样了。
多兰在这点上，还是有想法的。
我们拿《妈咪》解释一下。
影片讲述了一位单亲妈妈，为了让儿子获得自由，接他出了管教所，甚至不惜冒着失去工作，面临大额赔偿款的风险。
不过折腾了一大圈之后，还是把儿子亲手送回了管教所。
如果换琼瑶剧里这么干，估计电视机早被人砸了。
这个时候，就需要观众自己去思考和评价——
你这个当妈的为何这么事儿逼，一会要接他出来，一会又要把他送回去？
那么下面这段戏，能部分回答这个当妈的辛酸。
这里我补充一下，《妈咪》这部电影的画面是正方形的。反正最近几年这么玩的人挺多，但多兰是我见过玩得最有意思的。
当大家上车后，车子开始开向大城市，画幅就慢慢横向打开，象征着他们的生活变得开朗。
于是你看到儿子过得越来越开心。
他考上了大学，娶到了老婆，一家人其乐融融。
随后画面又开始往回缩，回到了原来的正方形。
这时候儿子一喊，老妈从瞌睡中惊醒。
我们看到的是雨天路口的车子，灰蒙蒙的天，还有三个屌丝一样的人。
真要过上刚才那种生活，我看是比登天还难。
而老妈开完这一程，就是为了亲手把儿子送到管教所去。
单从这场戏看，我觉得多兰的表现角度，还是犀利的。
入围戛纳，也没什么可质疑。
机叔的第三条标准，就是人物和情节的细腻化程度。
因为大的故事走向，大多数电影其实是变不出花样的，只有拼细节。
细节谁做的出色，谁就是牛逼的导演。
这里我们重点说几场戏来解释。
第一场来自《双面劳伦斯》。
这段戏讲的是男主要和女友说件事：他觉得自己是个女人。
场合是女友给男主庆生的时候。
开始女友送了他礼物，然后还说买了机票，要和他去美国纽约，不过这男主一路都在纠结为啥不吃饭。
然后，男主就爆发了，冲着女主一顿狂吼。
俩人陷入了尴尬的沉默。
这时候的场景，是在一个洗车房。
俩人沉默的同时，车内空间充斥着洗车的轰鸣声。
一下子就把这种纷乱的情绪，烘托出来。
如果换成琼瑶剧，估计这种场合只能咆哮教主上了。
但多兰就很好的寓情于景。
接着看第二场戏，来自《妈咪》。
老妈对儿子发了一通火，儿子觉得老妈不爱他了。
儿子的忘年交就来劝他，说的无非还是那些：你现在别老想些有的没的啊，你要好好学习啊，将来上211、985才有出息啊的话。
这些话连中国小孩都不要听，何况你一个西方少年？
人于是就悄无声息的飘走了。
然后这女的就开始找，开始这个镜头角度的视线，和女主角的视线是齐平的。
直到在一个地方，镜头开始摇下去，男主坐在地上，镜头还给了旁边一把刀。
大家就明白，少年割腕自杀了。
在国产言情剧里，如果少年发现妈妈不爱自己了，肯定冲到他娘怀里嚎啕大哭，像个娘炮似的流一嘴鼻涕。
看人多兰的处理方式：
你不爱我了对吧？那好，我就去死！
这才叫有性格的母子关系，我肯定给100分。
所以从这个角度上来讲，多兰有着不同于那些大师的敏感。
尽管他的视听语言痕迹太重、题材选择流于俗套，但表现角度和细节把握不错。
毕竟入围戛纳的都是年度佳作，多兰如果要把路走得更远，只要参照我上面说的那些人，即可。
好了，关于多兰到底是龙是虫，机叔我就先说这么多吧。
在此对多次躺枪的琼瑶剧表示歉意。
各位再见。
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