究竟是谁模仿了谁？铜镜与铜镜砚

清端石铜镜砚直径11.7cm清端石铜镜纹砚直径15cm清仿唐海马纹铜镜砚13cm青白玉仿铜镜砚清 紫砂...





清 端石铜镜砚

直径11.7cm



清 端石铜镜纹砚

直径15cm



清 仿唐海马纹铜镜砚

13cm



青白玉仿铜镜砚



清 紫砂仿铜镜砚

在中国制镜史上，唐代是继汉代后的又一个高峰，工艺之精美、形式之繁多、纹祥之丰富，均超越前代，取得了惊人的成就。

铜镜是由铜锡合金铸造，唐代在铜料中增加了锡的比重，使铜料的颜色净白如银，制成的铜镜青光闪闪，镜面平滑光亮，有一种质精纯而神采飞扬的材质美。唐代铜镜在铸造工艺上也颇有创新，出现了金银平脱、螺钿、贴金贴银等特种工艺镜。铜镜的造型也打破了传统的圆形格式，创造了各种花式镜，有宝相花镜、菱花镜、八菱镜、八弧镜、四方委角花式镜及无柄有纽手柄镜等。铜镜背面图案的布局也益见巧思，一反从镜钮到边缘作同心圆层层布置的方式，多用散点或适合形式的章法，变得简练明快，清新流畅。

图案的题材更是多种多样，有花鸟鱼虫、奇禽异兽、神话传说、历史故事、宗教以及社会生活等。唐代国际交流频繁，铜镜的图案也反映了这方面的内容，这从一个侧面说明，唐代对外来文化兼容并蓄的态度，也促进了唐文化自身的繁荣。



四鸾衔绶金银平脱镜

直径22厘米。此镜是目前西安出土的唐代平脱镜中最精致、最完整的一面。此镜采用的金银平脱工艺是一种华贵的装饰方法，做法是把厚度一般不超过半毫米的金银箔片粘贴在器物上，然后用色漆髹涂数道，再经过打磨使纹片与漆面平齐，以显示出色漆上的金银图案，纹片上有时还施镌刻。金银平脱镜是皇室贵戚、达官贵人的重要装饰品和馈赠物。



真子飞霜镜

直径30厘米。此镜是目前所知同类题材中尺寸最大的。八处葵花形，龟钮，素缘。镜的外区有一圈铭文：“凤凰双镜南金装，阴阳名为配，日月恒相会。白玉芙蓉匣，翠羽琼瑶带。同心人，心相亲，照心照胆保千春。”真子即真孝子的简称，飞霜当是古琴曲调十二操之一履霜操的别称，纹镜的内容是尹伯奇放逐于野的喻意。



瑞兽葡萄镜

直径29.6厘米。瑞兽葡萄镜是唐代新出现并且也是最有影响的镜类之一。该镜体量巨大厚重，纹饰精美繁密。瑞兽纹饰在我国出现较早，唐代的艺术家们和工匠们将瑞兽、葡萄这两组纹样进行重新组合，形成了一种具有强烈时代信息的新纹样。瑞兽葡萄镜不仅在国内大量出土，在日本、哈萨克斯坦、伊朗等国均有实物或仿制品出土。


嵌银瑞兽纹菱花镜

直径21.5厘米。此镜无论从造型、工艺还是体量上看都是难得一见的珍品。贴金、贴银镜又称金银壳镜，它是把整块金、银片嵌在青铜镜的背上，在金、银片上大多有事先捶揲出凹凸起伏的纹饰。捶揲这样的纹样需要衬出软硬适度、有伸缩性的衬底。捶击金银片时底衬随之变形，以达到成型目的。这种工艺的铜镜流传或出土的不多，通常体量不大。



狩猎纹镜

直径15厘米。此镜上射猎的场景是唐代贵族生活的真实写照。圆钮，团花纹钮座。以钮座为中心展开的是一幅骑马狩猎图。四名骑手催马奋进，马前各种野兽奔突逃窜，其中一名猎手手执长矛，追击一头狮子，其他猎手使用弯弓套索，猎捕鹿野兔和野猪。镜缘是一周云纹。唐代狩猎纹镜的流行，反映了狩猎活动是当时社会生活中的一个重要方面。



千秋”龙纹镜

直径28.6厘米。此镜是美好祝福的载体。葵花形，圆钮，素缘。钮外饰一条腾越的巨龙，龙口向外，龙爪前探，鳞甲飞动。周围有三朵如意云，龙似在云中穿行，气势雄浑。镜的外区有四朵花卉，其间还对应两对如意云及灵芝纹样，其中上下对应的两朵团花中有“千秋”二字。从这面镜子的纹饰及镜铭来看，应该是唐代千秋节皇帝赏赐大臣的镜子。

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