从立体主义绘画到透明性

妈妈再也不用担心我看不懂大师的作品...

立体主义是西方文化运动中里程碑式的存在。立体主义绘画最早出现于1908年的巴黎沙龙展上，展出了毕加索和布拉克用立方体进行创作的绘画作品，因此而得名立体主义。

这里不得不提到法国印象派大师塞尚，大师为了追求事物本质采用点彩小方块的方式进行绘画创作。

新奇的表现手法收到了青年艺术家的追捧，上面提到的毕加索和布拉克的作品中都可以找到塞尚的影子。立体主义是对传统变现方式的反叛，摆脱了传统古典主义绘画的束缚。画家们遇到挑战——如何全面的表现事物，传统的绘画只能对物体的一个面进行表现，但是事物存在至少两个面的。

对于摄影师而言可以采用拍摄的手法对事物进行360度的影响记录，但是对画家而言画布上表现的只是某一个时刻的场景。

立体主义使用了全新的“同时性视像”的绘画语言，把物体多个角度的不同视图打散为若干片段，再将这些片段组合叠加来表现同一个物体。

通过立体主义绘画手法三维乃至是四维经由时间过程的物体都可以在二维的图面上呈现出来。透明性这一概念最早出现于《视觉语言》一书，定义为当我们看到两个或更多的图形层层相叠在一起，这些图形中的每一个图形都试图把公共的部分归属于自己，那么我们就遭遇到一种空间维度上的矛盾。

为了解决这种矛盾，我们必须假设一种新的视觉性质的存在。即我们认为图形是透明的。这些图形之间能够互相渗透，同时保证在视觉上不破坏任何一方的完整性。即观者需要同时感知不同的空间位置。需要注意的是立体主义并不仅仅是若干碎片化的堆积，是采用有机连贯的方式连接。布拉克将碎片用浅浮雕的方式串联起来，每一个碎片有自己独立的光影，都是由不同的光影体量构成。

在布拉克的绘画中的透明性表现于每一个看到的片段都是整体的一部分，并非只有这个片段。观者通过自己的常识，可以联想出完整的事物。

譬如讲桌遮挡了正在讲课老师的双腿，但是常识和理性告诉观者，老师是有腿的。这种透明称为现象学的透明。来自于现象学的认知并非来源于视觉。毕加索在此基础上对独立的体量进行描边，那么对于观者而言可以认为线框与画面是无关的。譬如通过窗户看窗外的景色，在正投影的影像中无法确定窗框与画面中物体的关系。

线框甚至可以与画面不产生联系，譬如透过玻璃看事物，同时看到了玻璃和事物，这种透明性称为物理学的透明。

建筑设计的过程是将脑海中的三维形象用二维空间手法表达在图纸上，而建筑建造的过程中是将图纸上的二维图像转译为三维形象。

如果把建筑的空间使用功能抛弃，建筑与绘画的本质相同都是表达空间的视觉艺术符号。

参考资料

[1]柯林·罗.透明性[M]中国建筑工业出版社.2008

[2]朱雷.空间操作[M]东南大学出版社.2010

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