痴迷袁州漆器：宜春学院学子石加林的“漆”彩生活
宜春漆器创始于东汉时期,距今约有1700多年历史。因其造型美观，色泽明丽，光亮如镜；耐温、耐酸、耐碱、耐腐蚀...
近年来，随着好古之风渐起，许多民间工艺开始重新回到人们的视野，“匠人精神”一度成为流行词，越来越多的年轻人参与到这场“民艺复兴”中，成为古老手工艺的守望者和开拓者，而情迷漆器的80后石加林就是其中一位。
“匠人是我的最高追求，而我还有很长的路要走。”1989年出生的石加林，福建福州人，是宜春学院的一名大四学生。由于他会制作漆器，修复古玩，不少人都对他有所耳闻。
石加林从小就不是个“省油”的灯。自懂事起，他玩的就和别人不太一样。13岁时，在许多同学沉迷于游戏时，他却迷上了寿山石雕刻、古玩市场、传统拳术。一到周末，石加林就会去逛古玩市场，看寿山石雕刻匠人工作，晚上去拳馆学习。经过几年的坚持，他从浅浮雕到立体圆雕，认识了许多古代瓷器。高考失利，石加林放弃了读书，开始做起了手工皮具，他带着自己手工缝制的皮包上门推销，虽然常被店家赶出来，但他没有放弃，渐渐地他制作的皮具因为设计新颖得到很多人的喜爱，于是，他开了一家自己的手工皮艺工作室。后来，在老师的劝说下，时隔3年，石加林又捡起了书本，通过参加高考进入大学学习。2012年9月，他被宜春学院录取，踏上了在宜春的求学之路。
大一时，石加林偶然被传统袁州漆器独特的魅力吸引，各种素雅、实用的漆器让他无法自拔。此后石加林开始利用大学的闲暇时间通过文献实物和视频资料，自己钻研学习大漆工艺。他利用寒暑假向福州漆艺保护机构的多位漆艺老师傅学习，沉醉在漆器制作技艺中，如饥似渴地学习。
大漆的神秘，正是在于它的变化。在石加林心中，大漆是有生命的，每时每刻都在变化，可以与多种材料结合。他递出了一个漆盏向笔者发问，“这个漆碗很轻吧，猜猜用什么做的？”笔者苦思无果，石加林耐心地解释道：“首先用苎麻做好一个盏的形状，然后在内外表面反复多层地刮上漆灰，然后多遍的髹涂打磨，这就像是盖高楼时的钢筋结构。苎麻在里面是漆器的‘骨骼’。最后楷清、推光，重复多遍。一件漆器的制作周期少则数月，多则数年。”这个过程像极了植物的播种和无法预料的收获，石加林完全着迷于对未知的探索。大漆制作的创作工艺繁琐复杂，底胎制作、裱布、刮漆灰、髹涂……每一道工序皆需精心打造，一丝不苟，而细致打磨几乎穿插在每一道工序之间。人在磨漆，漆也在磨人。打磨漆器，边磨边用手摸，用手感知用眼观察，判断漆面平整程度。打磨好的漆器，像婴儿的肌肤，细腻而温润，让人舒适、安静。漆器可以把玩，可以与内心沟通，与人精神趋同。笔者注意到石加林手上有许多疤痕，石加林说，由于大漆其特殊的天然性有不少人都对大漆过敏，制作漆器时一定要做好防护措施，不然很容易过敏导致皮肤溃烂。“做漆器过敏是常有的事情，由于前几天没注意擦净手上的漆就过敏了，过敏时会发痒，挠过后变成小水泡。但我前几天在睡梦中没控制住自己，痒得用手在床上磨，就变成这样了。”石加林拿起手苦笑。
因工艺繁复，漆器自古是王公贵族的奢侈品。“百里千刀一斤漆”，意味着要走数百里的山路，在漆树上割上千刀，才能得到一斤生漆。制成一个漆器，要经百人之手；制成一张屏风，要费万人之功。漆器制作工序繁琐，细分有百来道工序。这种复杂的传统工艺让石加林痴心，他在拜师学习时，仿佛一块海绵掉进水里，畅快地吸收着传统的养分。传统漆器传达的那种含蓄、内敛、深邃的东方精神，深深吸引着石加林。“每当进入工作室闻到大漆酸香的味道，与大漆面对面被包裹其中，就会平静，而且这种平静让人觉得幸福。”问起未来的打算，石加林只说路在脚下，有心路不远。
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