几件漆器文物的修复过程与大家分享

 

修复是一种治愈系...



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以下资料来源于【石为云根】的新浪博客,作者邓彬

本文已获原作者授权发布版权归原作者所有,只供交流学习第一件 南宋剔犀扇柄残件修复

      一年前在杭州古玩城见过这件东西,但是当时还没有开始玩漆,所以面对这样的残件只有浅浅的认识,没当回事,甚至连价格也没问。直到自己玩漆入了迷,明白脱胎和剔犀工艺之不易,一件集合了两种顶级漆工艺的物件实属难得啊。有幸的是,我的一个好友在杭州把这件东西买下来了,并让给了我。真是缘分。

       这是南宋团扇的扇柄,这种椭圆形的扇子大概福建有两件出土,还有就是镇江博物馆也有两件,但只有镇江的一件扇柄还完整的保留了剔犀的外壳,其余三件都只剩下里边的木柄了。





  剔犀工艺在南宋时非常兴盛,所制作的器物种类和剔犀图案样式也较元明要丰富。像这样的心形图案在后世就几乎没有见过,后世似乎屈轮图案一统天下。类似这样的剔犀扇柄的器物在日本有几件传世物件,有拂尘和毛笔。







这件东西在杭州的时候大概还残存大小碎块四件左右,后来朋友拍照时失手又摔成了更多的碎片。我无法按照剔犀的工艺来修复这些碎片,我用生漆来黏合断面,由于生漆干固需要很长时间,所以我必须在每次黏合的时候做内部支撑,从而保证不歪斜。


 















       这次修复仅仅是把破碎的碎片重新黏好,中间缺失的部分就没有试图去修复了。接缝的部位颜色较深,用了天然的朱砂漆,没有做旧,所以和旁边的颜色有差异。









第二件  一件袁州脱胎漆器的修复

   

       漆器收藏很麻烦,残损的状况一般无法处理,有所残损的物件很难被藏家重视。不过在古代中国,漆器修复是一门手艺,是一个正经的职业。许多唐宋的古琴到今天依然可以演奏,也是历史上多次修缮的结果。修复使得器物可以重新焕发生命,可以继续为人所使用,持续使用,这也算是一项绿色的事业吧。

      相对于其他修复而言,漆器的修复有其特殊性,如果实现了解清楚物件的漆质和工艺,操作得当,修补的部分能很好的和器物“融合”在一起。漆本身除了表面的装饰,它还具备很好的粘度和渗透性。

       这是晚清民国时期袁州地区的脱胎漆器。图案是实现用漆描好,再趁其未干撒锡粉,工艺很精湛,底款“春泰”是袁州最好的作坊。

        由于使用了近百年时光,茶叶罐已经有多处轻微破损,漆器一旦出现破损,水汽会逐渐沁入,造成胎骨和漆层逐渐分离,情况会逐步恶化。修复的目的是使得情况不往更糟糕的方向发展,适当的干预因此是必要的。

         历时20余天总算修复完毕,这样的话我又可以在里边放入二两宜红,继续使用了。





 

以下是修复前的情形。







第三件  一件纸胎漆器的修复

       纸胎的漆器分量非常轻,拿在手上近乎感觉不到它的分量,比较接近脱胎漆器的手感。这件漆圆盒是朋友委托修复的,工艺精良,气质文雅。由于常年的使用,底部磨损以致露出纸胎,底部的口沿有一小块缺损,盖子边沿有裂缝,这些都不算是特别明显的缺陷,但是如果置之不顾,这些问题有可能进一步恶化。盒子内里贴满云母片,已有剥落,而且有非常浓烈的气味,朋友准备用作于随声携带的香盒,所以盒子内里需要重新髹漆。

        漆器的修复颇为麻烦,如何修的不留痕迹,最小的干预,同时又让破损的器物重新获得健康的体魄,再次焕发有光彩的生命力,这是不小的一次挑战,同时我还得遵守原材料原工艺的原则,精心修复而又“无为”,差不多一个月左右的时间,终于有了不错的结果。


  



刚拿来时的状态:









首先处理内里,用漆灰覆盖云母片,同时找平,看似简单的工序需要至少做三遍。









缺肉的部位先做漆基础





完成后的图片,底部的磨损,盒盖的开裂,缺肉的部分都已经做好,图片中焦距对准的位置就是修复的部位。







修复一件器物,最后完成时已经有点恋物不舍,它马上就又要回到它原来的主人身边,心有不忍,发帖留个念想。





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本文作者:邓彬

邓彬


1978年生,现任教于江南大学设计学院。
2003年版画作品《掠过城市上空的知了》入选全国第十六届版画展;2007年开始迷上古代家具,动手拆卸修复古家具60余件;2013年尝试制作漆器和金缮艺术,并用网名“石为云根”在新浪微博上进行金缮艺术推广,迅速有了一些影响,中央电视台一套,凤凰卫视和三联生活周刊、瑞丽、乐活等知名媒体均有报道与采访。
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