贾达群学术巡讲  作曲与分析的诗学策略/4-5月日程

音乐也是一样，一旦改变了她的基本属性和生存方式，她就不会是人所能接受和欣赏的东西了。我们要做或能做的只能是怎样用独到的方法去体现结构间独特的相互关系，去实现天然的结构态。...

贾达群学术巡讲

作曲与分析的诗学策略

2016.4 - 12

JIADaqun National Lecture Series

ThePoetic Strategies on Musical Composition and Analysis

2016.4- 12

理论研究可以发现、梳理、归纳、总结、引申，甚至创造人类的思维规律和智性逻辑。这些发现或者梳理可以与被研究对象本意不完全一样，或是被研究对象根本就还没有想到的某些东西。这就说明，当某物成为理论研究的对象后，该物已经不属于它自身，它是开放的，其所有的属性品质都成为研究者探究的方面。研究对象被挖掘的学术艺术亮点越多，其价值可能就越大。

元理论是广阔宽泛、厚重扎实的基础，有可持续发展和无止境延伸的可能，能从不同的领域和方面之于实践在观念和形式化程序方面给予启发和引领。而应用理论则只能相当于某种工具或技巧以解决当下的某一问题，尽管有时候非常有效。理论研究不应该就事论事，而应该将研究要点深化并提炼成为具有普适性意义的规律。

大量二十世纪以来的音乐作品之形式化内容都显示出一种强烈的倾向，即作品的最终形态并非一定要像古典作品那样，有一个明确的与经典曲式范性相匹配的曲体样式，而是表现为根据音乐的观念，或音乐结构元素自身的形成、调整、发展等的需要，在一定的运动框架中逻辑生成的某种结果。这个结果并不一定直接对应于传统曲式的某种范型，而是有意或无意地暗合了结构的天然法则——天然结构态。我认为这是二十世纪音乐创作很了不起的成就。不管二十世纪出现有多少种貌似违常理、反常规的作曲技法和结构技法来表现人类自身的需要，但回归自然，或者说无法逃避自然的引力或控制仍是深层潜在的事实。作为音响的人化产物，音乐作品结构的基本逻辑关系，人类音乐审美意识的基本准则都无法背离自然的属性和法则。自然的属性和法则是不能被挑战和无法改变的，人类的基本属性也是不能被挑战和无法改变的。音乐也是一样，一旦改变了她的基本属性和生存方式，她就不会是人所能接受和欣赏的东西了。我们要做或能做的只能是怎样用独到的方法去体现结构间独特的相互关系，去实现天然的结构态。

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会和更新，敬请关注！讲者简介贾达群，作曲家、理论家，中国第五代音乐家群体在创作、理论和教育诸领域中富于创造和开拓精神，成果丰厚并具有国内外影响力的代表之一。现为上海音乐学院作曲与作曲理论二级教授，博士生导师；享受国务院政府特殊津贴；兼任全国艺术专业研究生教育指导委员会委员；中国音协理论委员会副主任、音乐分析学学会常务副会长；中央音乐学院音乐研究所学术委员会委员；《音乐研究》《音乐艺术》编委。

创作并出版数十部各种体裁和风格的音乐作品及十几篇（部）有关音乐创作和分析的论文与著述。作品《弦乐四重奏》1991年获日本“第十二届IRINO室内乐国际作曲比赛”大奖，《蜀韵》被评为“20世纪华人经典”，《回旋曲》、《龙凤图腾》、《两乐章交响曲》、《巴蜀随想》等在国家级作曲比赛中获奖；出版个人唱片2张（Naxos，2015，2016）。论文《结构对位》获教育部第五届高校人文社科优秀成果二等奖（2009）、《结构分析学导引》获中国音乐金钟奖理论银奖（2011）；专著《结构诗学》获教育部第六届高校人文社科优秀成果三等奖（2013）。其它相关奖项还有：“四川省有突出贡献的优秀专家”（1996），美国亚洲基金会、古根海姆基金创作研究奖（2005），教育部“全国百篇优秀博士论文指导教师奖”（2007），宝钢优秀教师奖（2008），上海市优秀文艺人才奖（2010），上海市育才奖（2014）等。完成上海市教委科研项目两项（《结构分析对我国新世纪音乐创作的核心价值》（2007）、《音乐的观念及其形式化程序》（2015）），国家社科基金艺术学项目一项（《音乐结构：形态、构态、对位以及二元性》（2015））。



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