徐克+周星驰，反而害了《西游伏妖》？
简单来说，西游绝对及格了，只是有了周星驰和徐克，不如预期也就成了不及格。...
《西游伏妖》预售票房达到1.76亿，打破中国影视预售最高票房以及首日预售最高票房两项纪录，截止发稿前，上映7天，票房11.6亿，领跑春节档无压力。有趣得现象是，与票房相反的是影片的口碑，这部寄托了高期望的作品口碑在贺岁大头中排名第二，豆瓣评分5.7，说不上烂片，但是对于徐克和周星驰来说，这个评分，无疑是低的。这个低分里不止有失望，更多的是质疑，这两个我们曾经最爱的男人，究竟把《西游》拍成了什么样？
两个个性导演互相碰撞，遗憾的是一加一并没有大于二
《西游伏妖篇》仅仅是放出预告片都让观众激动不己，早早就列入贺岁档必看名单的一部电影，承载着多少人的情怀与重视，一边是鬼魅江湖，特效巨制的徐老怪，一边的无厘头港式幽默，离经叛道的星爷，这两个名字随便拿一个出来都足以让人兴奋，一个承载了少年岁月对江湖的所有想象，一个承载了对于一个时代的怀念。当这两个名字出现在一部电影中时，1+1大于2，这两个个性导演相遇，会撞出什么不一样的火花，值得期待。
当时预告片里看两个加起来超过100岁的老男人一本正经的斗嘴搞笑，看着徐克信誓旦旦的说着没有特效，看着星爷跟徐克互呛，互骂对方“痴线”时，就在想，这两个男人果然还是少年，连预告都是这么粗糙的笑料，不过越是这样吊着胃口，就越是对电影好奇，看来说是只有星爷才玩的转饥饿营销也不是没有道理的，再加上徐克坐镇，观众期待值可想而知。
但是，当电影上映后，口碑分化严重，甚至传出了“星爷欠我一张电影票”的口号，豆瓣点赞数高评论都是一水儿的抖机灵式差评《西游伏妖》，徐克和周星驰，非但没能拯救《西游》，高期望后的失望落差，反而成了“黑”《西游》的最大理由。
徐克执导！徐克是谁？《倩女幽魂》《蜀山》《青蛇》《梁祝》《智取威虎山》，一代人对于鬼魅狐仙最初印象，以瑰奇的想象力加上细腻的感情处理，徐克导演下的每一个故事都有着很明显的个人风格，魔幻外衣下包裹着现实故事，快意江湖里更多的是人性挣扎，不管拍什么，怎么拍，徐克的故事放在那个环境下都足够精彩，是一种脚踏实地的叙事，加上徐克本人十分擅长的场景设置和特效，这种实打实的故事，绚丽的特效，加上独特的变态审美，邪魅气质的再创造，这样的徐克，怎么会不好看。
周星驰编剧！周星驰是谁？《大话西游》《功夫》《喜剧之王》《西游降魔》，无厘头喜剧风格的巅峰，用离奇的故事和夸张的笑点刻画了一个又一个草根式英雄，一个又一个悲剧故事里的喜剧人物。每一个落足于现实的故事，往往都是超现实主义的，带着魔幻色彩，人物是夸张的，故事的离奇的，充满了周氏的“搞怪”。这种无限接近生活，但是实际上剥离生活的故事环境，让我们前去寻找影子，最后又一头扎进周星驰为我们制作的梦中，那些癫狂的夸张的故事情节在让人发笑的同时，始终被小人物的代入感紧紧牵连。周星驰的故事总是为你编织了一个狂欢式的英雄梦想，但是又在生活背后，给你温柔一刀，在狂欢过后，有一种落寞，众生皆苦，观者笑着流泪。
一个是在虚空中构建现实，一个是在现实的故事后终归于无，在创作理念上相撞的这两个人，在《西游》这个故事里，两人的优点和缺点都清晰的显露出来。徐老怪的瑰奇想象没让我们失望，星爷颠覆的人设没让我们失望，但是，虚弱的故事线，悬在空中的情感，还有莫名其妙的结尾，让观众不愿意相信，徐克和周星驰合体，就生出来这么个玩意儿？
徐克的特效，周星驰的故事，可怎么最后就成了“不及格”的电影?
看到大部分观众都将电影的低分归功于演员的尴尬演技，实则不然，除去演员这个众所周知的黑点之外，《西游伏妖》在故事上，也是后劲不足，亮点更是乏善可陈，可惜了出彩的人设和故事开篇颠覆的宏观西游构架。
周星驰对西游题材可谓是驾轻就熟，对西游题材的钟爱也是数十年如一日，从《大话西游》就开始建立自己的“西游王国”，没有人比他更了解西游记在脱去童话故事的外衣后，暗黑的人性，夸张的人设，颠覆的故事的西游应该怎么拍，这个剧本无疑是有很好的先天基础的，也足够诱人，只要在情节张力和节奏上把控得当，怎么都不应该是个烂故事，加上徐克导演在视听上的把控和具像化的特效制作，《西游伏妖》怎么看都不具备烂片的特质。但是，这部电影，还是让人昏昏欲睡了。
是电影无聊吗？相信观众绝对不会这么觉得，毕竟电影院里统一的笑声骗不了人；是电影太晦涩难懂了？绝对不会，故事梗概一句话就可以概括，简单明了；是剧情烂俗套路吗？也不是，故事的设定甚至可以说让人耳目一新，那为什么？就是这么一部有意思，接地气，不俗套的电影，却让人看的意兴阑珊。
其实《西游》中周星驰的个人风格还是很明显的，天马行空，天真残忍的暗黑童话，无厘头的段子，加上最后纯爱与伤感的主题，这个故事，最后还是周星驰一个人构建的童话王国，而徐克，只是负责视觉呈现，这个故事，还是周星驰的，但是这个故事，并没有那么周星驰。
坦白讲，看《伏妖篇》前半个小时，不像在“降妖”，更像妖对妖。不管是在打斗场面（三徒弟与蜘蛛精斗法），还是人物（妖气暴戾的孙悟空，油头粉面的八戒，造型奇特的沙僧），都让人惊艳，但是接下来的剧情，就开始脱离轨道，并且一发不可收拾。
本来《伏妖》延续《降魔》的剧情已经造成了观影障碍，而接下来的几段故事的内在联系更是弱爆了，拼凑感严重，三段式的故事（盘丝洞，比丘国，红孩儿与白骨精）缺乏主线将其串联起来，观众的直观感受就是到一个地方开打，打完再到下一个地方接着打，师徒间的情感变化完全没有空间展现。
而且对立双方的叙事动机也完全撑不起这个故事，别告诉我反派不辞劳苦要弄死唐僧就是为了报复如来，这个理由实在让人难以信服。再就是反派太弱了，击败反派的大战也显得过于简单，还没看过瘾就草草结尾，战胜的方式也没有从信念上用“佛义”击溃对方，完全不像是周星驰的风格。主角不再是小人物，而转变为没有悬念得胜利者，就再也找不到那份血肉模糊的惨烈。这样反转不但没有惊喜，反倒是突兀感与为了主题而主体的生硬感抢到了头彩。
正如毒舌所说：可惜，那些曾经触动到我们内心的残忍与救赎，在《伏妖篇》里却找不到了。
不谈情怀，《西游伏妖》是一部好电影吗？
丝毫不意外大众口碑的两极化，毕竟，除去情怀外，本来周星驰这种个性导演，就不是受众面广，老少皆宜的导演对象。只是恰好在这个时代，周星驰在后现代解构中，加上影响了一代人的无厘头喜剧风格，变成了一个文化符号，似乎人人谈情怀，而人人心里都有一个失去了紫霞的至尊宝，周星驰被推上神座，却忘了在1995年，《大话西游》也曾被评为大烂片，最后却在10多年后被承认，成为一代经典，其实《西游伏妖》有很大的可能，又走了这条老路。
两个仇人统一目的捆绑在一起上路，戏剧张力已经出来了，加上观众熟知的《西游》题材，再创造的过程中其实是占有极大的优势的，又有周星驰前几部西游题材铺垫，《西游伏妖》这个故事应该是出彩的。但是，显然不是如此，一大票观众不满意，至少，说不上喜欢。
究其根本，大概是故事的立意就是一直在挑战观众的接受底线，主要人物在正邪和善恶之间的界限完全被忽略，人物以颠覆性的丑恶嘴脸压倒我们内心对于正义的所有想象。没有了好坏的对立，只有强弱的对峙，反派将不再是反派，这样真实而又残忍的怪诞残暴的存在，让一部分观众感到极度的不适，用段子和特效包裹，依然无法挽救它的消极印象。
这样一部黑暗悲观下“伪装”成浅薄搞笑的娱乐喜剧，再多的笑声也无法抹去观众内心的压抑感，总是在笑声中不经意掩藏着一种down到低谷的绝望情绪，尤其是片中唯一代表真善美的白骨精小善，在无声消亡后并没有改变这个世界残忍的真相，这种无声的绝望最让人窒息。喜欢的人更喜欢这种邪气的鲜血淋淋的残暴，不喜欢的人对这种真实的残忍依旧接受无能。
这样风格化严重的作品，喜欢的人更喜欢，反之也是。所以口碑两极化，也就在情理之中了。
《西游伏妖》也许没那么好，但是也不是烂片，现在不及格的评分的确是有些被低估了，就算是徐老怪和星爷都老了，《西游伏妖》也绝对不是江郎才尽的证据。也许有缺陷，也许有不足，但是《西游伏妖》依然代表了国产商业电影的一线水准，不管是在重工业特效上，还是在仁者见仁的故事性上。简单来说，西游绝对及格了，只是有了周星驰和徐克，不如预期也就成了不及格。
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