律诗工对的追求

​一般讲，出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对，词性相同，即为对仗。但诗人们往往不满足于此，还追求把对仗写得更工整些，即所谓“工对”。工对，不仅要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，而且又把各种词...

一般讲，出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对，词性相同，即为对仗。但诗人们往往不满足于此，还追求把对仗写得更工整些，即所谓“工对”。工对，不仅要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，而且又把各种词（特别是名词）分出许多小类来。在这些小类里选词相对，才算工对。过去蒙学老师教学童背诵：“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”。他们背诵的就是工对范例。当然，并不是说“天”只能对“地”，“雨”只能对“风”，这里只是指出一个大体方向，说明类似这样的词相对才算工对。科举时代，按对仗的需要，对字词作了分门别类，主要有这样二十多个方面：

天文：天、空、日、月、风、雨、霜、雪，等等。

时令：年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋，等等。

地理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。

宫室建筑：宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗，等等。

器物：舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏，等等。

衣饰：衣、裙、巾、冠、钗、环，等等

饮食：酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、药，等等。

文具：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚，等等。

文学：诗、词、章、句、文、赋、歌、谣，等等。

草木花果：松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰，等等。

乌兽虫鱼：莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟，等等。

形体：身、心、头、手、影、魂、音、容，等等。

人事心情：功、名、宴、游、才、情、爱、憎，等等。

人伦身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。

代名词：我、余、他、谁、子、何；者、人，等等。

方位：东、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。

数目：一、二、千、万、独、双、数、几、半，等等。

颜色：红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。

干支：甲、乙、子、丑，等等。

人名。

地名。

同义双音词：山川、江湖、梳妆、宾客、友朋，等等。

反义双音词：短长、表里、古今、兴亡、纵横，等等。

重叠字：时时、处处、声声、漫漫、沉沉，等等。

副词：欲、将、不、皆、亦、未、曾、须，等等。

连介词：与、和、共、而、还、则、只，等等。

助词：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。

每一个方面的字，所以划归一类，是因为它们意义相关（都涉及一个大方面的事物）。同一门类的词，在意义相关的前提下，具体内容有的相类（如植物方面的“桃”与“李”），有的相反（如方位方面的“上”与“下”），有的相趁（如天文方面的“日”与“月”）。在对仗中，也正是要取其相类、相反、相趁之意。

从前人们对词汇的分析、认识不像现代人清楚准确。有些当时常用的词，现已基本不用，而现代人常用的词汇，如汽车、飞机、公司、电脑等等，当时还没有。所以这个分类表只能作参考。但作为研究、掌握对仗来说，这个分类还是有用处的。它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。

简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字（“白”“青”）与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。

掌握工对，总体须注意这样几条：

一是同类对

如前所述，造成工对，最基本的方法就：先取同门类（或邻近的）字词，用在出句和对句的各相应的位置上。名家作品中，字字工整的工对是可以举出一些的。例如：

“转来深涧满，分出小池子。”（储光羲《咏山泉》）

“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”（白居易《杭州名胜》）

“雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。”（刘禹锡《骂姑山》）

二是习惯对

有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来认为把这些字语对用属于工对。如“诗”与“酒”，“歌”与“舞”，“声”与“色”，“心”与“迹”，“兵”与‘‘马”，“人”与“地”，“老”与“病”，“无”与“不”，等等。例如：

“敏捷诗千首，飘零酒一杯。”（杜甫《不见》）

“老添新甲子，病减旧容辉。”（白居易《除夜》）

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《九日》）

三是借对。

有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解（古时八尺为一寻，两寻为一常），所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。

四是句中自对

出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”（王维）在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。

五是重点对

所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。

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