【随意讲座】律诗对仗的种类

从对仗形式上讲，包括长律归纳起来有以下九类：

1、中间两联对仗

前面说过，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。



2、前三联对仗

首联的对仗可用可不用。五律首联用对仗的较多。七律首联用对仗的较少。翻开唐诗，我们不难发现：五律首句不入韵的较多。七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是有的。

——首句入韵的：

——首句不入韵的：



3、后三联对仗

尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。

但是，也有少数的例外。如：

这首诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的。



4、首联颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体

清人说这为律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，因其把本应在颌联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”，故谓之“偷春体”。如：



5、少于两联的对仗

这种单联对仗，比较常见的是用于颈联，称“蜂腰体”。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。



6、隔句对仗，称扇对体。

如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。

律诗的首联隔句对是经常处的位置，而中联隔句对，古无此格，明朝后开始拟之。隔句对，打破了单句对偶的限制，它把两联四句扩展开来，当作一联两句使用，在最大限度上延伸了句子的长度，扩大了对偶的容量，也增强和丰富了对偶的表现力，极诗中之变态。



7、四联都对仗



8、全不对仗

律诗四联都不用对仗的体式，谓之流水句法。一首律诗从头到尾都不用对仗，似乎不合律诗体裁。但此类诗歌，却多有名篇传世，历代评论甚佳。

清•王士祯《带经堂诗话》评：“诗至于此，色相俱空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”

施补化《岘佣说诗》评此诗，“一气挥洒，妙极自然，初学当讲究对仗，不能臻此化境。”

此类诗都有充实的内容，丰沛的情感，高超的语言技巧，然后在脱离对偶格律的束缚下，尽情挥洒，写出了千古传诵的诗篇，我们初学者可能是望尘莫及的。



9、长律的对仗

长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：

总之，凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的，这是正例。也可以说，只要保证中间两联是对仗，即为正例。在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例，这种变例唐以后是很少见的。现代人写诗最好不用变例形式。

从律诗对仗的修辞方法上讲，主要有以下十种：

1、工对

也称严对。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。大类如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。

小类又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。

但是这是一个相对的概念，唐诗中个别字的词性在不同的语境中不完全一致的情况比较多见，应当以考察整体为旨。刘勰《文心雕龙》关于“丽词”就说：“反对为优，正对为劣”。并不提倡过于追求“工”。所以，宽对往往是比较被容忍的。



2、邻对

用词义的门类比较接近的词为对，便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。这在唐诗里是大量的。

如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；

陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。



3、反对

诗中词反而义同的对偶句。南朝梁刘勰《文心雕龙．丽辞》：“反对者，理殊趣合者也„„ 仲宣（即汉末王粲） 《登楼》云：‘钟仪幽而 楚 奏， 庄舃 显而 越 吟。’此反对之类也。”周振甫注：“钟仪被拘， 庄舃 显达，处境相反，同样怀念故乡，所以是反对”。例如：前句写战士们在沙场上与敌人打得天昏地暗，不知生死如何，后句则写那些将官们却躲在营帐里，尽情地欣赏女人的歌唱与舞蹈，用鲜明的对比突出了主题。前句写和敌人斗争横眉冷对，后句写为人民服务俯首听命，两相对照，相反相成，对立统一。



4、宽对

它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称为“宽对”。

宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如：



5、半对

是指句子一半对仗一半不对仗。例如：崔颢《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”“黄鹤一去”对“白云千载”，“不”对“空”，而对句的“悠悠”是双声词，与出句“复返”不相对。如果以“复返”为连绵词，来对双声词“悠悠”，也可以看作是宽对中的一种。半对常见于首、尾联。例如：（饷：给在田间里劳动的人送饭）“积雨空林”与“蒸藜炊黍”是半对，“野老与人”与“海鸥何事”也是半对； 王维《赠郭给事》的尾联，就是半对：

皇甫冉《春思》的首联，也都是半对：



6、借对

又称接对或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。大概是从古文通假字引申而来的。借对有两种借法。一是借词义，一是借语音。

（1）借义。利用词的多义性。

例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。

又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

（2）借音。利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如出句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。 俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法“,其中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，”以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。

杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，

以“清”对“白”。

又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。

如杜甫《曲江》诗中写到：“酒债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。



7、自对

即句中对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶。上面所举的“积雨空林”，以“积雨”与“空林”为句中自对；“蒸藜炊黍”，以“蒸藜”与“炊黍”为句中自对。

又如李义山诗：

诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。

自对，对句的词性类别可以放得更宽松一些，这也被认为是工对。



8、流水对

出句与对句相关，而且顺序如同流水，不能颠倒。例如：王勃“与君离别意，同是宦游人”，沈佺期“可怜闺里月，长在汉家营”，王维“行到水穷处，坐看云起时”、“一从归白社，不复到青门”、“山中一夜雨，树杪百重泉”，孟浩然“忽逢青鸟使，邀入赤松家”、“我家襄水曲，遥隔楚云端”（也属于半对），杜甫“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，等等。在唐诗中使用的比较多。



9、错综对

出句与对句词性相同的字词本来应该相对应的，却有意放在不对应的位置上。最典型的例子是李群玉《杜丞相筵中赠美人》中的“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”，“六幅”与“一段”相对，却分别在上下句的三四字和五六字位置，“湘江”与“巫山”相对，却分别在上下句的五六字和三四字位置，互相错了一个位置。

李群玉是晚唐享有盛名的大诗人。同代著名诗人周朴称赞说：“群玉诗才冠李唐，投书换得校书郎”；另一著名诗人李频也说他是“逍遥蓬阁吏，才子复诗流”。《全唐诗》录李群玉诗260余首。



10、合掌对

合掌就是指出句与对句的意思相同，或者接近。有以下三种： 第一种是：出句对句说的是一件事情、一个意思，就是合掌。如宋之问《初到黄梅临江驿》：“马上逢寒食，途中属暮春”，“途中”即是“马上”，“寒食”即为“暮春”。

第二种是：句中使用同义词相对也被认为是合掌，比如“吾”对“我”，“朝”对“晓”，“听”对“闻”，“江”、“河”、“川”对“水”，“红”对“赤”等等。如杜甫“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，出句“缘”与对句“为”就是同义词；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，出句“无边”与对句“不尽”也是同义词。






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