她于佩尔金球奖

女神演性虐片，拿金球奖，你相信她已经60多岁了吗？

2016年，她有三部高分电影上映，《她》、《心房客》、《将来的事》，即便没有这个金球奖，这一年也是当之无愧的于佩尔年。...

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伊莎贝尔于佩尔到今年三月满64岁，昨天拿到金球奖（今天的次条是金球奖文章，感觉兴趣的可以移步）时，她上台一连串说了五个谢谢。13岁就志愿要演戏的她，早早就将戛纳、威尼斯、柏林、凯撒的奖杯捧了个遍。有人问她演戏难吗？她答：“不难，我就像台演戏机器，一摁电钮就自动开始。难的是作为女演员，需要经常为生存为一点小小事斗争。”

于佩尔在镜头前展示最多的，是波澜不惊的神情，冷冷地望着镜头，嘴唇微微翘起。《钢琴教师》里，她就这么靠着听舒伯特，默默地听着听着，风雷骤起。

《钢琴教师》电影截图

所以你很难想象她嘴里轻轻说出来的“斗争”指什么，权力、声名还是更多延伸开来的抽象表达？她说：一切。

作为同时期的女演员，从出道起，她就常被拿来与阿佳妮对比。阿佳妮美貌惊人、情感激烈，一双蓝眼睛里仿佛有火，先熔化她自己，再沿着镜头里一直烧进人心里。而于佩尔蓄力在内，像冰冻河流下的暗流，望之平静如镜，一旦春风吹起，霎时轰然中开。她自己也打趣过，如果她们俩都被关进精神病院，阿佳妮会住进妄想症病房，而她会住进分裂症病房。

法国有一句谚语：一杯平静的水才更值得质疑。这句话她很喜欢，多次在采访中引用，无疑，她在暗指自己。

但最初发现她这杯水下的暗涌的，不是她，而是那些敏慧的导演们。

戈达尔发掘出她有点迷失有点儿散漫的个性，把《人人为己》中那个角色取她的名，又邀她出演《受难记》，因为希望看到她在悲剧中的样子。

夏布洛尔看见她性格里生猛、寒峻的那一面，邀她出演那些“黑色”的角色：“我这里有一个变态的角色，你想试试吗？”她毫不犹豫地答应了，从此才铸就了银幕上那些不可捉摸的她。

1996年，当于佩尔终于拿到凯撒奖时，她谢道：“我要感谢夏布洛尔，我的最美丽的电影人生属于你，这个奖属于你！”

《八美图》电影截图

于佩尔评价年轻时的自己——一个大家庭中最小的孩子，一个14岁就上了戏剧学院的孩子——为“一无所知”，因为当时她除了电影什么都不知道，完全不像现在的女孩。

不过她也未免太小看了自己内心的雷霆之力。

夏布洛尔说过，于佩尔是个“狡猾”的演员，表面上看起来非常服从导演，但是最后都变成了拍摄她自己的电影，所以，她虽然不是导演，但也是法国最伟大的电影“作家”之一。

从年轻时起，她就喜欢非比寻常的角色，并喜欢将她们表现得非常普通。杀了父母的放荡少女、精神不大正常的邮递员、婚姻破裂的妻子、有偷窥癖的钢琴教师。她扮演的大多是这类角色，但她绝不会使用夸张的肢体语言将内心冲突外化，她说：“人们对事物的反应很少是戏剧化的，除非他们遇到到了极致的事件。”而现实世界是善恶交织共存，去扮演一眼分明的好人坏人，不如诚实地探讨现实那模棱两可的边界来得重要。

所以当好莱坞的明星们纷纷拒绝《她》中那个受侮辱的又强大的米歇尔时，她第一时刻就答应了。

《她》电影截图

她会“叛逆”地拒绝导演删减她的片段，她拒绝将电影看做导演一个人的作品，这个在行业内不成文的共识，在她那并不存在。一旦自己的心血被剪掉，她就觉得沮丧，并抗议。

作为明星，她也拒绝将自己的隐私公布于众，甚至不爱晚礼服、不爱珠宝。她曾举办过一个全球巡回的肖像展，展出许多摄影师为她拍摄的100张照片，这些照片也都是她一张张挑选出来的，她不允许不合她意的照片留存于世。一位叫文芳的摄影师特别喜欢一张她眼中映出烛光的照片，觉得那个神色冷漠但眼神温柔的她，才是真正的于佩尔，但却被她毫不留情的否决了，她更喜欢另一张闭着眼睛的自己，仿佛对外在世界置若罔闻的样子。

2009年，她担任戛纳电影节评委会主席，在评奖过程中将这种坚定和控制欲表达到极致，以至于一名戛纳评委评价她为法西斯，当然，是匿名。这个无奈的孩子般的控诉，让人哑然失笑，但也让人对她瘦小外表下内核的坚硬质地更加敬畏。

从影这么多年来，人们送她许多桂冠，什么“有知识的女演员”，什么“有理智的表演”，她大多不以为意，“我被认为是个有知识的女演员的话，认识我的人都会觉得可笑。”当记者谦虚地向她请教如何表演时，她甚至皱皱眉，将斯坦尼斯拉夫斯基那派否决，“表演不可学习。当我们表演的时候，我们是直觉的，本能的，无意识的。”

在她身上，你永远不会找到那种笃定的东西，那种肤浅的“喜欢红色和雨天”的答案。她平静、冷漠，坚决地保持自己与他人好奇眼光的距离，并且朝着自己要去的方向努力迁徙。

2016年，她有三部高分电影上映，《她》、《心房客》（点击这里可以阅读）、《将来的事》，即便没有这个金球奖，这一年也是当之无愧的于佩尔年。但新一年开始，这个拿了金球奖的于佩尔还有地方要去。她和曾合作过《在异国》的韩国导演洪尚秀再度合作的新片《克莱尔的相机》有望2017年展映。