圣彼得大教堂方案演变三部曲

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圣彼得大教堂方案演变三部曲

意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑是罗马教廷的圣彼得大教堂，建设周期达到了100多年（1506～1626）。（我们要知道一个教堂的建设往往会达到上百年，教堂还没有建设好，可能最早的建筑师已经去世了，而独特的建造方法也有可能失传）

当时的背景（上篇已有介绍）：

是追求人文主义的时代，而代表最理想的美学特点即是集中式的教堂形制。《建筑十书》中有关于最完美的几何形式即人体四肢展开后，四肢断点和头顶可以连接成一个正方形和圆形——这就是著名的维特鲁威人，后来这幅图由伟大的发明家，建筑师达芬奇画了出来。

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伯拉孟特方案（大穹窿为中心+四周空间用小穹窿连接＋万神庙+巴西利卡）

读过外建史的会知道，圣彼得老教堂是拉丁十字巴西利卡，教廷决定彻底改变这种形式，并且要做出一个超过万神庙的庙宇，伯拉孟特的方案是从竞赛中选中的。（很有趣的是国外的竞赛可以追溯到这么远）

伯拉孟特的方案是希腊十字式的（就是屏幕四臂等长，看上去像正方形），外侧是四个方塔。四个立面完全一样。鼓座有一圈柱廊，同穹顶一起，形式与坦比哀多（伯拉孟特作品，是西欧成熟了点集中式纪念物，第一个成熟的穹顶外形，是标志着盛期文艺复兴的开始）相像。圣彼得大教堂开始照新样动工，协助伯拉孟特的有帕鲁奇，小桑加洛。1514年伯拉孟特去世了，当时的教皇尤力亚二世也去世了，曲折的建设过程也开始了。

新的教皇的价值观和之前教皇完全不同，他要求能够容纳更多的信徒，要求必须用拉丁十字形式。拉斐尔开始上任，就是画家拉斐尔，从书籍中得出，他是一个比较驯服的人，他上任后开始命令改伯拉孟特的方案，服从拉丁十字，这样的项目操作对他的升职加薪极易有利。但在这段时间，工程并没有进展很多，因为赶上了德国宗教改革，蔓延速度惊人，很快就威胁到了罗马教廷势力，雪上加霜的事，西班牙军队一度占领罗马。教廷根本没时间建设，所以工程进展不大，一停就是20多年。曾经伯拉孟特的助手帕鲁奇1534年开始负责，他想恢复到集中式，但由于能力，并没有成功，后来小桑加洛开始负责，他的压力太大，整体上使教堂还是拉丁十字，但还是巧妙的把东部接近集中式，西部用小的拉丁十字代替拉斐尔的巴西利卡。工程没有进展，小桑加洛也去世了。但他们两个真的是伯拉孟特曾经的好助手。

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米开朗琪罗（平面更加紧凑、手法主义特征，也吸取伯拉孟特的经验）

米开朗琪罗，我们会熟悉起来，他是人缘官缘都极好的建筑师，饱受人民爱戴，被尊称为“市民之子”，教皇给了他极大权利，可以任改方案。他对伯拉孟特的方案给予高度评价，并且在平面上恢复成伯拉孟特的方案，但他大大修改了穹顶，因此穹顶使得整个建筑更加雄伟。当时还没有跨界这一说，但是米开朗作为画家，雕塑家，真的把在各届的优势都展示出来了，这个穹顶的设计使整个建筑的雕塑感更佳强烈。当时的教皇说过只要是米开朗的方案绝不可修改。后来米开朗也去世，泡达和封丹纳大体按照他设计的模型完成穹顶。穹顶直径41.9m很接近万神庙（万神庙是43.43m），但顶高123.4m，却是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，宽27.5m，高46.2m。加上采光她137.8m是罗马城的制高点，人们对高度的追求自古就可以看到根源。

我们来把圣彼得大教堂和佛罗伦萨大教堂进行比较有两大进步，一整体性更强，二轮廓更佳饱满。

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教皇的介入

历史又开始转变了，16世纪中叶，人们重燃对中世纪信仰的目的，教堂规定必须是拉丁十字式的。（这种感觉就像，每换一个市长，建筑公司的方案就要重新来过一样）这会人文主义的光芒不再，最后，玛丹纳拆去了米开朗琪罗设计的正立面，在希腊十字的前面加上了3跨巴西利卡式的大厅，所以当我们不得不离建筑很远才可以看到圣彼得大教堂那饱满挺拔的穹顶。

这种方案上的彻底改变，这种灾难性的破坏也意味着文艺复兴建筑的结束。