一眨眼，算不算少年？一辈子，算不算永远？ 悦书

月色与雪色之间 ，你是第三种绝色。...

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"再过十二年我就一百岁了，但我对做‘人瑞’并不热衷。所以这第三版该是最新的也是最后的《守夜人》了。"享年九十，这个“茱萸的孩子”的确不热衷百岁人瑞，这本《守夜人》的确是最新也是最后。说最新，因为是首次在大陆出版的自选自译诗集，收录了诗人从1958年至2014年半个多世纪以来创作的八十余首诗歌。因为是首次推出的简体字修订版，不仅增补了多首佳作，还专门为大陆读者撰写了新版序言。

说最后，因为是由诗人本人精选的诗歌代表作，收录了《乡愁》《翠玉白菜》《乡愁四韵》《与永恒拔河》《江湖上》等经典名篇及从未在大陆出版过的不同风格作品。而现在人间已无余光中，所以即便再有诗歌集，也不会是由他本人精选了。他像只风筝，千里外一定有极爱这风筝的一双手，一寸一分地，收回了去。突然记起来认真读第一首现代诗，就是因为念初中时老师布置作业让仿写《乡愁》，诗的节奏不紧不慢，人的感情却随着一个个小小的物件出现，逐渐深厚，直至沁入心底。而现在，再读《守夜人》，是因曾听他讲，《乡愁》二十分钟便一挥而就，而《守夜人》他是用了一生。

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在英国戏剧行业，大幕开启前的三十分钟被称作“候场时间”（The Half），这是演员们全神贯注准备演出的时段，除演职人员外，任何人不得在后台区域逗留。在过去的二十五年间，摄影师西蒙·安纳德用镜头持续记录着候场期间演员们酝酿表演状态的方式，这些珍贵影像将引领我们一窥这个独特而隐秘的世界。

《候场》便是这样一部摄影集，三百余幅黑白摄影，呈现的是一个个未曾呈现于观众眼前的瞬间，其中既有事业如日中天的艺术家，也有如今家喻户晓的演员们崭露头角时的青葱模样。如果说一幕幕戏剧是这悲喜人间的缩影，从化妆间到舞台这段通常被视为禁地的旅程，便是演员将自身的经历和情感与所扮演角色进行融合的过程。在此书里倒是可以看看自己喜爱的演员如何进入表演状态，从而在舞台上光芒四射，就仿佛看到了人生的走马灯！

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西西创作，独具匠心，作品的音调、色彩、篇幅诸端无不面面俱到，这本精致的小书收录了西西数年来所撰散文小品中结构形式尤其得当者八篇，笔下情才与感触可谓超人一等，观察与体会令人心驰神往。

如同一个说梦人，乘着文字编织而成的飞毡，以虚实交互的笔法，构建出万物有灵的城市生命体，呼唤对身畔事物的重新理解。幽默风趣，不紧不慢，化阻塞逼仄的都市森林为生生不息的无边旷野。

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会说故事的人比天上的星星还多，但他最不一样的，是风筝有线，所有的言词都来自终极关怀，他念兹在兹的，是人道与悲悯，在生与死之间反覆辩证、叩求真理。

也许他已经变成了自由天使，抛弃了堕落国度里的恶之花，脊背上长出了翅膀，贴着地表飞翔。只因为这道路的秘密不便言传，所以亟需一场青春的扑入。

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冯至曾有一个关于树的比喻：“一个个的人在世上好似园里的那些并排着的树。枝枝叶叶也许有些呼应吧，但是它们的根，它们盘结在地下摄取营养的根却各不相干，又沉静，又孤单。”而《豆树青青》则描绘了树的另一种生活：在看不见的地方，根瘤菌与豆树共生，彼此传递养分，仿佛秘密的铁路网络。因此，在贫瘠的荒漠，豆树也能蓬勃生长，有如奇迹，虽然静悄悄。

而书中讲述的正是一个关于爱与友谊，冒险与承诺，离弃与归属，在看似一无所有的地方发现惊人财富的故事。生活给予我们“意想不到”和“不留余地”，给予我们贫瘠与富饶。而幸好你我可以相濡以沫，不紧不慢、不好不坏地度过成长时光。

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