字画之真假美猴王

作者：华夏收藏网梦里青花中国字画的造假源远流长，经历了李鬼和李逵时代、双胞胎时代、多胞胎时代、克隆和真假美...

中国字画的造假源远流长，经历了李鬼和李逵时代、双胞胎时代、多胞胎时代、克隆和真假美猴王时代等不同阶段，有的是多个造假时代特征和方法并存，比如当代。

字画造假有多种情况，从方式上说……

第一种是代笔



比如明代唐寅常由周东村代笔；董其昌常请叶有年、沈士充、吴振和赵左代笔等等。清代金农喜爱项均和罗聘等代笔；赵之谦甚爱王庭训代笔；刘墉来的更直接，敬奉小老婆的代笔之作为上品等等。

现当代更有刘继卣为父刘奎龄代笔等情况，致使刘继卣的功力超过了刘奎龄，《刘奎龄画集》中有很多其实是刘继卣的作品。类似情况、什么妻为夫代笔；母为子代笔；小舅子为姐夫代笔；三姨夫为外甥代笔；二奶为官员代笔等等不胜枚举，水涨船高，愈演愈烈。像范曾的流水线作业，想必大家早已耳熟能详了。

这样的作品艺术水平各异，收藏价值不同，但终究属做伪。粗略估计，这类代笔作品占了字画市场七分之一到八分之一的比例，这些作品大多都是真印章，本人添墨、落彩、题款者也比较多。代笔的行为，古人称为‘雅捉’，今人叫做‘替人捉刀’。

第二种是刻意造假



也就是我们常说的字画造假行业的‘四大美女’，即‘摹、临、仿、造’。

摹：就是‘勾勒填色墨、透描加拓写、力争同原作、不管藏家苦’；

临：就是‘追求其神似、原本来构图、越像越好卖、整挺来买滴’；

造：就是‘臆造迷惑人、原图难查找、怀有侥幸者、上当自找的’；

仿：就是‘仅摹其框架、丢掉各蓝本、发挥高能量、想象来创意’。

中国字画造假能确切考证到的是晋代，此前肯定也不少。自宋代、明代和晚清民国，字画造假之风是长江后浪推前浪，一浪更比一浪高。而现代和当代，尤其是收藏热兴起以来，字画造假已呈排山倒海之势，亘古未有，造假手段花样翻新，各种环节的突破势如破竹，摧枯拉朽，无以复加。

字画造假史上唯一可以嘉许的是唐人，唐人搞摹本是为了保存、修习与传世，没更多利益追求。比如三希堂法帖，就有唐人透描、勾勒、添墨品。从五代至宋徽宗开设‘皇家画院’，大兴临摹之风，被时人喻为‘传移摹写’，致使故宫的《芦雁图》等精品也是那时摹本。

明清以来，各地古玩商为了牟利，纷纷建立字画造假作坊，比如历史上的字画造假著名品牌有：

‘开封货’、‘皮匠刀’、‘后门造’、‘苏州片’、‘臣字款’、‘染色坊’、‘江西帮’、‘柳家铺’、‘罗锅胡同’、‘老榆树台’、‘泔水楼子’等等名号繁多，各种字画做伪作坊林立，遍及全国各地，长盛不衰。这些作坊造出的伪品无以数计，堪比繁星，且相互竞争激烈，越搞越精。古时学字画都是从仿前人开始，致使郑板桥都有‘二十年前旧板桥’之叹，像这类仿作也占了古字画的很大一部分。

别的不说，仅学徒工仿的字画就可用浩如烟海来形容，在旧作坊里，分工明确，比如学徒工张三专练唐寅的字，而李四专学唐寅的画，一练就是几十年，坊主一声招呼，一副唐寅的字画就出来了，轻车熟路，毫不费力。大的造假作坊，往往是客人要哪个名人的字画，就能造出谁的字画。一人专仿叫‘独秀’，两人合作叫‘合美’，三人以上造同一副的称为‘全喜’。

世人所谓字画做伪的‘五巧’、即‘挖、洗、添、改、移’，兜点泔水洗一洗等，在这些学徒工手里也是‘老妈妈擤鼻子’顺手牵来，毫不费力。伴随‘拱花’、‘套花’和木版水印等工艺的不断发展，更是让做伪者如鱼得水，无孔不入，如虎添翼。

民国时，师兄弟汤安和谈敬伪造的宋元字画非常出名，上海回民古玩商洪玉林一次从谈敬手上买走八幅高仿字画，就要出一千两黄金，而洪玉林卖出的价格竟比收购价高出好几倍，这叫‘后门兜彩，前门开花’。

这样的例子举不胜举，太多太多。远的不说，瞧瞧清末民国流到海外的那些赝品字画，不光屡屡拍出天价，有的字画还舒舒服服地躺在了博物馆里，供世界各地的人们来瞻仰、赞叹、欣赏。

由以上简单说明可知，古代流传下来的真品字画比例很少，又经历过了大小战乱和破四旧等狂潮，真品留存量更少。这也就不难理解为什么像顾恺之的《女史箴图》等大量的著名字画长期被怀疑为后世伪作或仿作了。

但是皇帝的大个儿印玺往上一按，立即没了杂音，就是不真也是真的了，相关的考证文章等也是迅速断了链条，各种怀疑自然烟消云散，谁敢拿脑袋闹着玩啊。当前像围绕疑似苏轼的《功甫帖》等真伪的辩论更是不值一提，纯属小巫见大巫、关公面前耍大刀、守着猴子练爬树。无论人们怎么看待和认识以前的字画造假现象？

有的说是古代假字画传承了大量的文化艺术信息；有人说前人造假字画终究属于欺骗行为，不道德等等各种说法和论调不一而足，但是字画的滥却是有目共睹的，而当今的字画市场更滥。

说到这里想必有藏友会问，能滥到什么程度？

答：社会上的乐观统计是百分之九十是假的，我敢说百分之九十九的字画是赝品。

当前造假字画，前无古人，高科技手段的运用，更使人眼花缭乱，比如用投影固定，电脑分色，光谱测定，克服了以前可能走形和色墨不自然等诸多问题，消除了墨点等任何做伪鉴别依据，达到了仿真的极高度，什么印章、题跋、款子和内容啊，都让你逼真到底。古玩行里称之为‘夺魂取魄’。

字画做旧，手段同样高明、且办法多多，比如新字画隔上几层厚薄不一的纱和布，在夹层撒上浆一样的调好的药水，用电熨斗熨上几遍，叫做‘温古’，等滋热的差不多了，揭开边角瞧瞧叫‘探花’，裱好后晾出去，也不忘在画轴上标上销往哪里，哪里客人需要、叫做‘榜（棒）眼’。

这种方法造出的假古画，旧色层次丰富自然深切，墨彩等沉入和度，印章机理与古画几乎无二，极难分辨。更有技术过硬的造假技师，一天能熨出几十幅甚至上百幅，这种大量生产的被唤作‘滚绣球’。还有架上矮铁架、插上钢丝网，喷上淡油水，盖上四棱罩，用特种电磁炉调好温度烘烤做旧的，这种方法称为‘金钟罩’。

红外加强光照射法（即红运生古法）由于旧色逼真度不够，旧意过于浅薄和均匀，一些地方做了改良，加了些辅助手段，好多地方甚至早就不用这种方法了。

再比如印章做伪，现在高科技造的包括细节等各方面已经非常到位、很难分辨，有激光法和电脑法为当代造假印章的先驱，发展出了翻版法等多种样式，被业界戏称为‘比翼齐飞’。

当今在字画做伪行当里，书画家和鉴定师合作的伪品叫做‘二郎担山’，加上销售商运作，称为‘三全齐美’，再加上伪造证书的唤作‘四美兼备’。

过去‘望闻问切’只是中医和盗墓行的专业词，现在‘望闻问切’也是字画做伪行业的专业用语了，而且已被发挥的炉火纯青。当今的字画造假手段花样翻新，日新月异，许多鉴定图书早已被扫进了垃圾堆。目前，除西藏地区造的假字画较少外，字画造假遍布全国，堪称‘全国一条龙’。过去论作坊，当前字画做伪产业链是以线论，比如‘京津唐’线，像这样的线密密麻麻，织成了一张灰暗的牟利大网，笼罩着中国和中国的艺术生命。

自上世纪九十年代中叶，日本造的中国假字画也开始大量流入；公元两千年前后，韩国的假画也在中国市场展露头角。这些流入伪品统称为‘洋流货’。

之后由于中国字画市场饱和且严重膨胀，又形成了中国假字画外流的现象。这种假字画流入和外销的形势，古玩界用了个气象名词来形容、叫做‘对流’。

还有藏友说：‘小名头作者的字画不会有人仿的’，恰恰相反，过去仿造的大名头的作品已经引起藏界高度警觉，现在是只要有卖点，名头再小也有仿的，而且这类赝品正在急剧增加。‘人怕出名猪怕壮’这句话用在书画家身上再恰当不过，只要一出名，就会千军万马涌来造你的假，打你个措手不及。

如果把古代字画造假比作李逵和李鬼、双胞胎或多胞胎时代的话，那么当今中国字画做伪已经集其大成，全面发展，进入了克隆和真假美猴王的时代。

以上内容如果展开来讲，是几个月也讲不完的。相信国家为了保护中国字画艺术的灵魂与血脉，会出台一些更有力的办法。我更坚信，广大藏友会更加理解支持华夏字画版的工作和努力！

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