华辰2016春拍丨明·趣

此次春拍，我们特别遴选出分别代表帝王之趣与文人之趣的典型之作，试图一瞥大明之风采。其中，明万历青花五彩龙凤纹银印盒，色彩绚丽，寓意琴瑟和鸣，且为张宗宪先生旧藏；龙泉窑青釉暗刻缠枝花卉纹如意古钱大盘为明代大器，龙泉青釉青葱翠艳，莹润凝厚。...

华辰2016春季拍卖会

瓷器玉器工艺品专场

预展：2016年5月11日-12日

拍卖：2016年5月13日下午2时

北京伯豪瑞廷酒店

明代历经二百七十六年，综合实力在十五世纪初达到顶峰，于亚洲乃至全球首屈一指。明代中后期，帝王或醉心伊斯兰教，或深谙道教；伴随着商品经济及对外贸易的发展，江南文人阶层渐渐发展出自己的审美与文化习惯。由此，明代出现了道教色彩浓郁的艺术品，更有一批充满文人意趣的实用陈设器应运而生。

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纵观明朝，新文化得以融于、诞生，中国传统的文化也发展到了一座新的高峰。此次春拍，我们特别遴选出分别代表帝王之趣与文人之趣的典型之作，试图一瞥大明之风采。其中，明万历青花五彩龙凤纹银印盒，色彩绚丽，寓意琴瑟和鸣，且为张宗宪先生旧藏；龙泉窑青釉暗刻缠枝花卉纹如意古钱大盘为明代大器，龙泉青釉青葱翠艳，莹润凝厚，彰显出大明大气开放的姿态，伊朗的阿尔德比神庙也有相似藏品。帝王之趣

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龙凤呈祥——明万历青花五彩龙凤纹印盒

来源：张宗宪先生旧藏

说明：万历一朝，内府所出御瓷制样皆是百般奇巧。此印盒形制工巧，绘制精美，色彩艳丽。通体以五彩装饰，盖绘龙凤戏珠，伴以如意祥云，龙凤呈祥，琴瑟和鸣，一派平安繁华；盒身以万历时期典型的折枝花卉纹装饰，红花绿叶，色彩浓烈绚丽，对比鲜明。底钤“大明万历年制”青花楷书款，具有鲜明的时代特征，且保存完好，实为万历时期难得一见的文房佳具，弥足珍贵。

道法自然——明嘉靖青花松竹梅纹大罐来源：日本藏家旧藏。

参阅：亚历山大·波普，《阿尔德比神庙藏中国瓷器》，1956 年，图版29.364。

说明：大罐唇口、短束颈、丰肩、弧腹内收，璧形砂底，造型敦厚。外壁以青花绘松竹梅岁寒三友，躯干分别盘曲缠绕成“寿”、“福”和“禄”三字，匠心独用。外底署“大明嘉靖年制”六字二行青花楷书款。

“福禄寿”及“岁寒三友”二种题材，多作为独立的纹样见于瓷器装饰，“福禄寿”寓意福寿康宁，“岁寒三友”则象征着君子刚直不阿、凌寒不凋的品格。将两者融合于一图，间饰以灵芝等纹样，内涵丰富，构思奇巧，实不多见。

嘉靖皇帝崇尚道教，曾自封为“凌霄上清统雷元阳妙一飞元真君”，其后又自封两次，并在宫中炼丹修道。本器将松竹梅自然原型转化成九迭蜿蜒的“福、禄、寿”字，无疑受到道教“符箓”篆文的影响，将文字的祝福加以自然神话，以增神秘法力。将多种寓意融汇于自然界中的松竹梅之上，似又能展现出道教崇尚自然、注重言外之意的超脱情致，展现出嘉靖时期道教盛行之风。

事事如意——明万历青花狮子大缸

来源：湖南省文物商店旧藏

参阅：《中国陶瓷名品展》，石川县立美术馆，2012年，编号72。

说明：缸平沿，深腹至底微收，胎体厚重坚硬，器形敦厚硕大。外壁双狮舞绣球纹样，狮子毛发盘卷，双目圆睁，威猛拙憨，其旁满绘绣球飘带，画面满盈，青花发色明丽，以双勾填色，为其时别具一格的绘画方法。口沿处落有“大明万历年制”青花横款。狮子滚绣球题材，自宋至清，流行不衰，万历官窑产品犹具特色。古代烧造如此大件的瓷器极为不易，其胎体厚重，成功烧造甚是难得。文人之趣

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大气磅礴——明永乐 龙泉窑青釉暗刻缠枝花卉纹如意古钱大盘参阅：

1.《发现：大明处州龙泉官窑》，叶英挺著，西泠印社出版社，2005年。

2. 朱伯谦主编，《龙泉窑青瓷》，台北艺术家出版社，1998年出版，281 页。

3. 亚历山大·波普，《阿尔德比神庙藏中国瓷器》，1956 年，图版123。

4.《龙泉窑研究》，紫禁城出版社，2012 年，156 页。

5. 纽约苏富比，2007 年3 月22 日，编号295。

说明：敞口弧壁，圈足，尺寸为直径44 厘米，尺寸较大。盘心暗刻古钱几何纹，内壁暗刻缠枝花卉纹饰，花繁叶茂，外壁光素无纹，纹样疏密相间，刻划流畅洒脱。内外满施龙泉青釉，青葱翠艳，莹润凝厚。足部施釉，盘底环形刮釉处露胎，为垫烧痕迹，火石红发色自然，与龙泉青釉形成鲜明反差，更显青釉之葱翠。

浙江龙泉市大窑村窑址出土有同类器残片，现藏于浙江省丽水市处州青瓷博物馆。此种大盘于明代部分用于出口，1997 年菲律宾发现的弘治三年（1490 年）“利纳浅滩沉船”上，即有完整器出水，与此件极像。在伊朗的阿尔德比神庙也有相似藏品。

此器为传世名品，原为荷兰一贵族世家所珍藏。此件与另一件洪武釉里红大盘同为藏家家族藏品，一绿一红，皆颇受珍爱。2004 年，两件瓷器同时于佳士得上拍。此件拍品只是笼统的定为明初。但是当时买下这件大盘的收藏家的眼力和经验在不久即得到证实，随着大明处州龙泉官窑的科学发掘考古资料的公布，此类器物内在的艺术价值亦迅速被市场所认可。艺海无涯，学无止境，收藏者在随波逐流的同时，似乎也应该从中得到些许的认知和启示。

闲时意趣——明青花龙凤纹贯耳瓶 明铜制鸭型香薰

说明：贯耳瓶直颈丰肩，鼓腹圆收，下承圈足，口部左右各饰一耳，仿投壶形制。整器胎质坚实，釉色凝润，主体以釉下青花绘双凤纹，凤尾随风飘摆，灵动自然；其上绘如意及锦地纹一周，颈部绘穿花螭龙纹样，线条流畅。整体造型端庄秀雅，纹样繁而不乱，青花发色沉稳，足内以青花书“福”字款，为明代小品中的佳器。来源：日本藏家旧藏。

说明：我国自古就有熏香的习惯，唐人李商隐《促漏诗》有“睡鸭香炉换夕熏”之语，至宋时，熏香位列宋人四艺之一。本品铜质，铸以宝鸭形，鸭首微昂，似引颈而歌，两翼后敛，短尾后翘，双掌伫于台座之上。唐孙鲂《夜坐》诗云：“划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香”，宋范成大《减字木兰花》亦有词：“宝鸭金寒，香满围屏宛转山”，以鸭形入香炉，唐宋时便已有，至明清时期因鸭之叫声寓意“一路连甲”，故而鸭形摆件备受文人所喜。

宝鸭作炉熏香，其写实的造型，使之置于室内更具意趣，历代文人墨客多有赞誉，如明王錂《春芜记·邂逅》：“宝鸭香消帘半卷，梦初醒；天气好，花事又凋零”，清赵翼《虾须帘》诗有：“昼静香常笼宝鸭，夜明光欲夺银蟾”。此宝鸭香炉背上有一盖子可以灵活放置熏香，鸭嘴与鸭身通畅连接，熏香点起时，绵绵香气会从鸭嘴处袅袅冒出，神怡自然，整器包浆浓厚，实为难得实用珍藏之物。

简洁洗练——明黄花梨三撞提盒说明：此具提盒以黄花梨制，三撞，连同盒盖共四层。两侧竖立柱，以透雕螭龙站牙抵夹，上置横梁；盒盖两侧立墙正中打眼，用铜条贯穿，把盒盖固定于立柱之间；构建相交处均镶嵌铜叶加固，制式古雅。提盒以两撞及三撞者为多，在宋代已经流行，主要用于出行时盛放酒食。而如此件用黄花梨等贵重木材制造的，当为储藏玉石印章、小件文玩之具。

此外，本季春拍书画专场一件焦点拍品董其昌(1555-1636) 仿黄公望山水，亦为明代文人雅趣之典型代表。

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