全国Live停摆几个月后，原创音乐人终于有了新的现场演出机会
让我们一起重返音乐现场！...
这4个月里，作为乐迷的我们自是百无聊赖，但其实这背后的音乐人更是处境艰难。
前不久网易云音乐发起了“点亮现场行动”，为音乐人组织线上付费LIVE直播，首开音乐付费直播模式，也拉开了在线演出商业化的序幕。
在行动中，网易云音乐表示将联合全国各地优质LIVEHOUSE等场地方，为报名参加的原创音乐人提供百场高品质的现场演出和付费直播支持。而其中的场地费用、直播成本等都将由网易云音乐承担，所有付费直播收入亦会100%给到音乐人。
在全国live演出搁置的大环境下，此番举动确实有望给无数音乐人带来不少帮助和激励。
记得中传大的《2019中国音乐人生存状况报告》曾指出，我国近半数音乐人税前月收连2k都达不到！若单靠作品营收，怕连房租都付不起了！更别提现在连主收入途径“现场演出”都被砍掉……
（音乐人月收入数额结构分布图）
按现在的状况，未来一两年内，线下音乐演出估计都难以恢复正常节奏停止，线上现场直播就是风向所在，同时也可能成为革新音乐人营收的好途径。“做音乐难”已是大多数中国原创音乐人的痛点，最直观的体现便是收支不平衡。
一方面，从行业大环境看，越来越多的音乐人涌现。据网易云音乐数据，作为国内最大的原创音乐平台，其入驻原创音乐人超16万，位居行业第一，从去年12月到现在，平台入驻的原创音乐人总数就激增6万，其作品播放量也在不断上涨。
不过另一方面，但增速的另一面，却是不少音乐人落后的营收情况依然艰难速度。
通常音乐人收入可分为“一次性”与“持续性”两大类。
“一次性”收入多为前端创作环节：词曲创作版权收入、后期制作收入。
而“持续性”收入更多聚焦作品的变现能力——收听付费、演出表演、播放奖励。
目前我国的音乐行业正处于两种模式都在的升级卡位中，不上不下还处在有些尤为尴尬的情况。
之前张靓颖就有为编曲人发声，直言“这是个需要耗费大量时间的重要工种，却费用不高，还没有版税”。可见原创音乐人收入环境之难。
其实这状况，国外也不少见。
美国独立乐队Pomplamoose曾公开过自己的巡演收支情况：在结束23个城市的live演出后，他们合共收入13.5万美元（约95万软妹币）。乍一听还挺可观来着，但如果算上支出成本14.7万美元（104万软妹币），咱就不敢说话了。
反而要自掏腰包1.2万美元啊！！！也就相对于8万人民币啊！！！
怪不得有人说“单纯靠做音乐，连自己都养活不了。”
现在看文章的我们，绝大多数是朴(mei)实(qian)的原创音乐人。作品变现就成为当下咱们最苦恼的问题。若单靠自身之力，流量不足，根本连歌曲得曝光机会都争取不到。再者，发布后的歌曲，也要有完善的平台付费政策，才能实现“持续性”收入。
“出圈”一词源于饭圈用语。意为某个明星、某个事件的走红的热度不仅在自己固定粉丝圈中传播，而是被更多被圈子外的人所知晓。
回归到音乐圈中，或许我们也要积极思考“音乐出圈”的做法。
原创音乐人常囿于自己的“影响力圈层”太窄，无法获得相对的作品曝光与变形机会。网易云音乐这次的LIVE现场音乐扶持项目颇有“出圈”意味，它将联合LOOK直播，发起百场现场音乐直播，并且推出音乐人频道助力一千场音乐人直播。而最妙的是，它会把传统的现场演出模式，转变成辐射度更广的线上直播模式。看惯了主播带货，没想到音乐人也能通过LIVE直播演唱歌曲，提高作品传播力。
音乐行业也是如此。
当现场live突破了地域、时间、空间的限制，相当于进入了更大的流量池。举个栗子，如果要在北京工体举办演出，往往得提前几个月提交申请。完事了，你还得考虑plan B吧：露天场地下雨下雪咋整？观看人数超过限座6万咋搞？遇上个突发事情开不了咋办？对了，听闻有的地方演出时间不得超过晚上10点，还有的场馆不设内场……
这一切如果变成了线上演出，便迎刃而解了。只需准备好转播设备（最简单一台手机OK），你的乐队，一个适当的地儿，就成了！（你甚至可以像结石姐那样，一人兼任灯光组、气氛组、舞蹈组）
像之前的全球线上LIVE音乐会“One World Together at Home”，便打破各种界限，实现现象级的音乐直播，像Lady Gaga、滚石乐队、Celine Dion、Taylor Swift、张学友、陈奕迅都在其中。
视线回到国内，不少音乐app也开始了LIVE现场演出的尝试。好比网易云音乐的“硬地LIVE”，就将LiveHouse搬到了线上。成千人可以“云蹦迪”、“云跟唱”、“云评论”。除了收看形式从线下变为线上外，其余的视觉呈现、多机位拍摄、多声道收音……都让网易云音乐的直播模式堪比现场体验。
而此次网易云音乐的LIVE现场音乐扶持项目，或许将成为未来音乐人出圈的重要选择。
其实早在几个月前，“云村卧室音乐节”便拉开了网易云音乐线上音乐人直播的序幕。它作为网易云音乐的音乐直播之一，“云村卧室音乐节”更像是行业模式迭代的探索。它好比一场“线上的音乐聚会”，在现场演出中止的2020年，它也为音乐人打开了新的可能性。
未来的音乐更多是互动性的共情体验，在“云村卧室音乐节”中，音乐人和乐迷能以平等的姿态参与到音乐作品中，从前的音乐“单向输出”，变成“双向互动”。而得益于这种新型的现场音乐模式，原创音乐人也获得更多变现机会。
无论是“云村卧室音乐节”、“硬地LIVE”，抑或全新推出的这个“LIVE现场音乐项目”，都让原创音乐作品得到巨大的曝光，而这种举措也便是帮助音乐人实现“持续性”收入的最好方法。
鲁迅都说过“不谈钱的音乐合作都是耍流氓！”
网易云音乐平台甚至能提供表演场地、直播团队等专业支持。千场音乐人LIVE轮播机会让变现红利点充分涌现。
另一方面，扁平化的获利模式也给予了音乐人盈利空间。
100场线上音乐现场会设置门票付费，而乐迷的付费收入声援赞赏将100%给到音乐人。音乐人会有专属的频道，独享音频直播、视频直播、视频轮播的完善赞赏功能。
说实话，如此庞大的LIVE现场扶持项目，也需要成熟的平台基础。而网易云音乐经过7年的用户积累和品牌升级，早已成为行业前列，这也为现场音乐扶持项目行动建立了天然的领域优势。
无论如何，2020年已经过去4个月，从最初的云蹦迪热潮，到现在的全新音乐付费直播模式，线下线上的融合或许是要探索出一条长期可持续的新路了。
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