在「乘风破浪」设下的机关里，姐姐都是实验品

「人设」变成了「人物」。...



文

暖

前天是《乘风破浪的姐姐》第四次公演。

跟之前不同，本来这期应该放四公的训练室部分，但《姐姐》却加快了自己的播出节奏，直接放上了四公演出。

这有两个原因，一是节目播出过半，观众熟悉原有节奏之后，也会有点疲劳，这下直接放四公，绷紧进程，也直接让淘汰更近，等于是种「鲶鱼效应」，只是《姐姐》用来搅动水池的「不稳定因素」并不是某条鲶鱼（姐姐），而是赛制本身。

另一个则是因为这期公演加入了和新裤子乐队合作的团体战部分，一次公演两场秀，分两期播出，也是保证每一期都有High点。

节目组很聪明的地方在于，去年夏天最火的新裤子乐队，歌曲火了，彭磊「一言不合就删好友」的人设也火了。摇滚圈的乐手，和娱乐圈的姐姐们完全奉行两种规则，音乐理念说得委婉是双方需要磨合，说得直白就是姐姐们对乐队的舞台演出毫无经验，这种老炮儿对小白的反差，意味着四公的后半段才是赛点，关于这个，节目组也已经在预告中提示了。这就像是电影要遵循节拍表一样，白热化段落的节奏加快，我们也会从关注人物行动，到关注人物的行为动机。

换算到节目里来，那就是从关注姐姐的「去留」，到更关注姐姐「去留的原因」。

这里的去留，并不仅仅指留下或淘汰，而是也指姐姐们的选择，比如保持原队伍，离开旧集体，加入新团队。这种关注点的转移，其实也等于这么一个问题，当我们在看《姐姐》的时候，我们到底看些什么呢？

答案是「共情」。

姐姐们的美、名气，是楔子；她们的活力、突破自我，是吸引点；至于利益的权衡、人格魅力的碰撞，是通道；导向的，最终都是在秀场的残忍和生杀规则之外的我们，对猎场里的那些人的「共情」。如果说，在一开始，还有人抱着《姐姐》能推动某些社会性女性议题的期许，那现在肯定也已经认识到了这种期望的不切实际。

这是某种期待管理问题，但期望的错位，其实刚好说明了《姐姐》的真人秀本质。

名义上是做30+女团，从30位姐姐中挑出固定数量的人成团，这种以「挑选」为核心的节目，是「选秀逻辑」。

但《姐姐》显然不是，它做的是「真人秀」，遵循完全另一套逻辑。这两者之间的微妙差异在于，作为上一代全民娱乐浪潮的超女之流的选秀，重点在「无中生有」，制造明星。这点并非只对素人适用，让完全不会跳舞的宁静最终有舞蹈舞台，其实也是一定程度上，发掘出此前没有的亮点的「无中生有」。

但对于真人秀而言，最重要的点在于让观众体验到「共情」。

不管这个秀场设置成什么样，野外求生也好舞台battle也罢，它都成为一种现实世界的投射，所以会有人把《姐姐》比做娱乐圈职场实录，出现浪学系列的分析，就是因为浪姐用自己的赛制，设定出了种种模拟现实世界的情景。当姐姐们因为打压、分歧、不公、观众评价不均衡而给出反应时，节目就让这些原本远离大众生活的明星，展现出了和普通人无比相通的困窘、无奈、争夺、崩溃的时刻。

所谓的「人设」，因此成为「人物」。

而共情也在这种时刻诞生。这一期中，成为人物的焦点大约是蓝盈莹的争抢，郑希怡的受伤，宁静把队长让给郁可唯，以及张雨绮在公演完后跑掉的失控。

节目真是越看越像历险记。让我们来一一个说。

先说蓝盈莹和宁静，这期里的她们可以被总结为「权力组」，以不同的方式，展现自己对权力的掌控。作为已经站稳脚跟的女明星，节目里的姐姐都有各自的话语权，但当被放到同一个舞台上时，这种话语权立马就有高下之分。

作为最年轻的姐姐之一，蓝盈莹并不占据话语权上的优势，但她一直以来「想要就说」的性格，在赛制带来的先选优势的加持下，也就很自然地说出了自己要去空缺唯一席位的宁静队。宁静在这里是想选郑希怡的，约定是一方面，这是放到台面上的说法，至于那些没能说的，或许是合作的默契，或许是气场的吻合度。

蓝盈莹的主动出击是性格使然，也很明显地体现了不同性格的姐姐在没有主场优势时是如何做的。她代表的是一种达尔文法则，抓住一切机会，把控对自己舞台的主动权。

由此回想对比三公时派出能力者时，张雨绮选了张含韵而不是蓝盈莹的时候，这种不同就更明显了。

张雨绮虽然平时以霸气著称，但你还是能看到她的柔软之处，或者说也有一种可能，这个领域、这个舞台，并不是她擅长的表演领域，如果用她平时那种「人气是人气，业务是业务」的达尔文法则，自己反而吃亏，那展现自己柔软的一面反而成为了自然，这一期里她的失控也是一个例子，不过这个我们放到后面再说。



这段蓝盈莹选择宁静团时每个人的表情也值得反复揣摩，宁静组的每个人都把态度写在了脸上，倒并不一定就是不欢迎，毕竟蓝盈莹实力很强，意料之外可能更多，没有想到蓝盈莹会这么快就放弃「弱组」，进入到「强组」，并且在宁静和郑希怡都相互有意向的情况下。

节目在这里还打了一个「认知差」，我们因为追更和剪辑强调的原因，把蓝盈莹的选择解读为一种「越位夺权」，但后来她解释自己其实并不知道宁静郑希怡有约定，这是节目效果，但回到现实中来，不就是很真实的信息差导致的误会吗？行动力强的人就像出头鸟，自然会成为靶子。与蓝盈莹的主动出击不同，宁静却是通过放权，来展示和体现自己的权力，她把队长让给了郁可唯，但只是名义上、或者说操心度上的。在精神以及人气度上，无论宁静在哪里，那个团的队长都只能是她。节目组也剪辑了各种郁可唯念叨「静静子」的cut来强化这一点，很好笑但也很残酷。

当一些人的地位无法被撼动，她当然是整个团队的保护伞，但这种保护有代价，比如大家需要花更多时间帮宁静跟上进度，舞台上也会多少被宁静的气场压制，要说个人投票完全不受影响，没人会相信。再来说郑希怡和张雨绮。

万茜团维持了五人原阵容，蓝盈莹去了宁静团，最后张雨绮这个七人团是被迫合并的，团员们本来都有点情绪，一种「没人要的孩子感」，结果里面唱跳最好的郑希怡因为脚伤没法跳舞，整个团表现力打折扣，最后的分数也不理想（三个团中最低），简直是天然的多米诺骨牌倒下的剧情。

而这一剧情，在张雨绮看到郑希怡难过，自己也无法控制情绪，直接从舞台上跑掉的时候达到了高潮。这就有点像黑箱实验，节目用自己的规则设置好了各种触发姐姐们反应的机关，但怎么踩到这些「雷」，机关会伤害到谁（让谁被黑），让谁最终幸存（翻红谁或让红者更红），都是未知数。

到这里其实就能明确，在此前的三次公演里，让慢歌和快歌穿插的「不公平」规则，就是节目组（有意识或无意识）设下的机关，到了四公，这个「不公平」就变成了上一轮走掉三个人，令留下者变成单数，最终导向五、五、七的明显不均衡PK。

但歌，终于全都变成了快歌。没有《姐姐》设置的这种「机关」，我们根本没机会看到张雨绮几近失控的这一面，看客当然有猎奇的心态，但更深的层面上来讲，这让我们看到了平日里强硬、霸气、铁汉的她们失控、脆弱、无力的一面。

换句话说，这时候的她们，从一些简单的、扁平的关键词就可标定的「人设」，变成了「人物」。

类似的，是还有当时万茜组成员走掉，她在队员面前压抑着情感，走到通道里才爆发出哭泣的时刻。

有意思的地方在于，万茜和张雨绮，都是演员，那么这种时刻是她们的某种表演吗？如果是的话，在真人秀而非女团这个舞台上的表演，她们的确已经拿到了满分。当霸气和唯我独尊临近崩溃，当淡然和节制无法控制自己的情绪，当笑谈低谷的大气第一次被勾起过往的脆弱，我们可以说这是性格的弧光，这是人的多面和复杂，但更重要的是，那种姐姐们原有的东西，被打破、击碎、戳穿了，哪怕只是几秒钟的瞬间，一个微表情的缝隙。

在她们熟悉的场域里，她们可以很好地维持原有的这部分铠甲，比如张雨绮一直在强调的「我不哭」，而在《姐姐》制造出来的这个场域中，一切都回到了混沌状态。这里存在一种「杀掉」和「俘虏」的区别。

在战场上，杀掉一个人，总是比让他成为俘虏更容易。

光是人设，只能「杀」观众，产生瞬间的舞台打动感，李斯丹妮在这方面或许能成为一个案例，她自嘲自己的排名一直在掉，但是上场台下都各种欢呼，让她以为观众都把票投给自己了。

「是我不够可爱吗？」是玩笑话，但是李斯丹妮确实属于那种人设和舞台感染力上瞬间的杀，大约是因为年轻、单纯，业务又好，我们很容易喜欢她，走到哪里她都是团宠，但距离那种复杂性时刻的「俘虏」，还有一段距离。



当人设被破掉之时，并且通常是以残忍的方式，我们便会被那种「碎掉」的瞬间「俘虏」，并产生共情。

因为成长的过程就是不断被打碎又重建的过程，走到现在的姐姐们是自我逻辑和世界观都已经非常完整、自洽、强大的人，看到她们被「打碎」以及从那个裂缝里露出来的自己，在让我们惊叹「原来她也会这样」的同时也理解自己的过往，瞬间也就得以延宕，从热搜变成讨论点，变成社会话题。

这也是真人秀，区别于普通的秀的关键。《姐姐》应该一开始，就没有想过要成为社会话题推动者，它关注的是一种在真人秀场域中，人人皆是创作者的「创作者激发」。

这种「创作者激发」甚至要建立在节目此前被批评的「不公平的赛制」之上，绝对公平是个伪命题，决定去留的，票数是结果，原因早就前置，在那些镜头捕捉到或错过的被「激发」的反应中。由此，节目组、姐姐和观众，都是创作者。

某种程度上，《姐姐》就像一个大型的试验场，用自己设下的机关，激发出一次次的猎场危机，姐姐们的真实反应是「实验」，而因为她们的反应产生共情的我们，共享了这种跌宕起伏，也是这个「实验」的一部分。

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