【影视人物】贺岁片之父——冯小刚

中国贺岁片之父——“冯小刚”1冯小刚，1958年出生于北京，祖籍湖南湘潭，中国内地电影导演、编剧、演员，作品...

中国贺岁片之父——“冯小刚”

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冯小刚，1958年出生于北京，祖籍湖南湘潭，中国内地电影导演、编剧、演员，作品风格以京味儿喜剧为主，擅长商业片。

1977年在38军坦克六师宣传队工作，1978年正式参军。1985年，调入北京电视艺术中心成为美工师，后由其好友、搭档，葛优介绍参加上海电影节，从此正式开始其电影生涯。

个人生活

家庭背景：冯小刚祖籍湖南湘潭，出生于北京的普通家庭，曾经住在北京市西城区车公庄附近，年少时父母因故离异，自幼他就和母亲与姐姐共同生活。冯小刚在读完中学后，投身军营生活，在北京相关装甲部队从事基本宣传工作，涉足学习与实践相结合的社会生活。

冯小刚的母亲身体很不好，20岁孤身一人来到北京，婚后又失去了一个年仅两岁的女儿，35岁时与冯小刚父亲离婚，45岁时身患癌症，47岁患脑血栓，此后长达16年瘫痪在床。尽管如此，她始终以坚强的精神鼓舞着冯小刚。

恋爱婚姻

1984年冯小刚带着军旅风尘而转业到地方，进入北京城建开发总公司的工会，从事文化宣传工作，经过单位同事的引荐介绍，冯小刚结识了未来妻子，并修成正果而缔结婚缘，新婚后女儿冯思羽的出生。

1991年冯小刚在拍摄电影《大撒把》，结识了影视演员徐帆。1999年冯小刚与前妻协议离婚。1999年09月19日冯小刚与徐帆举行婚礼。冯小刚和徐帆的十一年婚姻中，一直没有儿女，冯小刚只有一个独生女冯思羽，是和前妻所生。

人物经历

人物经历：1990年与郑晓龙联合编导的第一部电影《遭遇激情》，该影片获中国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名。 2004年执导改编自赵本夫的同名小说的电影《天下无贼》，国内票房取得1.2亿元人民币。2006年执导电影《夜宴》，国内票房1.3亿元人民币。2007年12月执导电影《集结号》上映，取得2.6亿人民币票房成绩。2008年12月，执导电影《非诚勿扰》在上映19天后，影片达到3亿人民币票房，个人作品的票房总和已经达到10.32亿人民币。2010年，执导的电影《唐山大地震》上映25天票房超过6亿，下半年又执导了《非诚勿扰2》20天内就突破四亿。2013年07月21日，冯小刚被正式任命为2014年中央电视台春节联欢晚会总导演。2015年，冯小刚被法国文化部授予“艺术与文学骑士勋章”，同年凭借《老炮儿》获得第52届台湾电影金马奖最佳男主角奖。

2016年，在中国电影导演协会2015年度表彰大会凭借《老炮儿》成为年度男演员。

代表作品：《集结号》、《甲方乙方》、《手机》、《天下无贼》、《唐山大地震》、《非诚勿扰》、《一九四二》、《老炮儿》。

主要成就：大众电影百花奖最佳导演，中国电影金鸡奖最佳导演，中国电影华表奖优秀导演，中国电影导演协会年度导演，台湾电影金马奖最佳男主角。

艺术风格：

1.平民策略和都市小人物欲望的表达。这些喜剧带有特有的冯氏幽默和调侃讲述了一个个的小人物的故事。在早期喜剧影片中，《好梦一日游》的这些人物可以说都不是上层人物但正是这些人物的现实与荒诞中的游离感吸引了观众。毕竟当下的生活才是最接近我们的。除去《夜宴》后来几部电影的镜头仍然是对准了特殊身份的小人物。《手机》里的严守一，《天下无贼》里的王薄王丽，《集结号》里的谷子地，《非诚勿扰》里的秦奋等等。所以冯小刚所传达的并不是一般电影中才子配佳人的典型模式，传达出只有一个人实诚，就可以找到属于自己的幸福。对生存，生命的反思。

2.假定式的游戏环节。冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏反讽等特色，他把对生活的调侃对人生的戏谑推向了极致。如《甲方乙方》是一个角色扮演的游戏，《不见不散》是一个追逐的游戏，《没完没了》是一个关于智力的游戏，《手机》是一个关于谎言的游戏。

3.沉重却不失深刻的主题。不难发现他的作品的主题都是深刻沉重的，无论是《甲方乙方》，《不见不散》对人性的反思和对人性卑微尊严的关怀，还是《大碗》，《手机》对现在传媒暴力的警惕都是十分深刻的。

4.京味儿的语言。冯小刚的电影不像早期的欧美喜剧用夸张的肢体语言来展示特有的喜感，而是用一种通俗易懂的又值得品味的的与语言来叙述的，叙述主人公往往一本正经的表出，有一种语不惊人死不休的感觉。

价值影响

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他的异想天开的电影，非常直接的给观众带来了欢乐。冯小刚开创了另一种话语系统和叙述方式，这是冯小刚电影和别人电影的区别。如果要说冯小刚电影的风格特征，这恐怕是最重要的一点，也是他对中国电影做出的贡献。

在文学领域，王朔的小说以它生动的语言和巧妙安排的故事完成了对中国话语习惯的一次巧妙的颠覆；冯小刚的电影其实是王朔文化在中国电影中的延续。他的喜剧效果主要来自于语言的表层语义与深层语义的不协调。他将倒反、失重、移接、婉曲、双关、夸张、对照等巧妙的糅合起来，千方百计运用到各种人物的对话之中，引发了中国电影里的话语革命。

通过主人公的对话对习惯和传统势力进行了无情的嘲弄。在这场与所谓的文艺片的战争中，冯小刚虽没有进行正面的攻击，但他的迂回包抄同样起到了意想不到的效果。当然也正是因为语言的自身目的是用来表达和阐述意义的，它不可避免地要与某些重要的价值判断相联系，因此当使用者将高尚与渺小、美丽与丑陋、严肃与诙谐、幽雅与粗俗、正经与胡扯等混在一起拉到同一个平面上的时候，也注定消解它的价值与意义。

其次，冯小刚的电影体现了他一贯的亲民性，这也恰到好处地契合了冯小刚影片本土化的商业策略。为了满足大多数人的口味，冯小刚明白自己在电影中必须找到观众的兴奋点，不像艺术电影要千方百计体现艺术家的个性，根本不考虑观众的接受程度。艺术电影是艺术家和自己叫劲，而拍娱乐片，不管导演愿不愿意，他必须和观众妥协，否则影片和导演都无法生存。在这一点上冯小刚的商业影片自然失去了国际化、外向化的荣誉，却意外获得了国人的赞许。