【景德瑞瓷】明成化青花瓷
明成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高，藏家追捧。...
明成化朝（公元1465—1487年，明宪宗朱见深年号）历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高，藏家追捧。
成化青花可分为两类：
一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；
另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
香港著名古董商翟健民先生收藏，2013年香港苏富比秋拍落槌价1.41亿港币
尺寸：口径14.5厘米
掌柜鉴赏：
宫碗弧壁圆滑，口沿微撇，隽秀蕴藉，犹如华葩半开，臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹，浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝，蜿蜒曲回，四美竞妍，柔瓣散舒，幽芳怒绽。嫩叶有芒掩映花间，新蕾无意独伫媖娴。
碗心团花框双圈，葵瓣旋卷而发。内壁环饰连枝秋葵，与外壁类同，然姿影稍异，更添意趣。盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料，透亮若脂，润泽如玉。器底署青花二行六字双圈楷款。
所以收藏界中流传“明看成化，清看雍正”，这是后世对这两朝精美陶瓷的赞誉，当然价格不菲。
尺寸：口径12.8厘米
掌柜鉴赏：
造型精巧圆润，秀气婉约，卧足式，此为成窑高端器皿之独有形制。胎骨轻薄坚致，釉水明丽厚润，碗心书梵文，外壁环饰套勾海石榴纹，采取双线勾勒填色之法绘就，笔触细腻纤巧，内外青花发色淡雅柔和，荡漾着一股阴柔隽秀之气，予人以清新悦目、超逸脱俗之感。
碗底青花双圈内书“大明成化年制”六字楷体款识，中锋运笔，藏锋写出，于稚拙之中自见笔力雄劲。笔画遒劲挺拔，正合《陶雅》“成化楷法峭劲，姿态飞动”之说。
碗心所书梵文，佛教喻意为“唵阿吽”三字明的咒牌，及普贤王如来的三字根本咒，是密宗修持的重要咒音。
并且此碗所绘海石榴纹及内绘梵文极为罕见，遍查所见公私出版，未见有与之完全一致者，似为孤品，可谓珍贵之至的成化皇帝礼佛珍品。
器型方面：
成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有“成化无大器”的说法。
现藏北京故宫博物院
尺寸：高4cm，口径7cm，足径3cm
掌柜鉴赏：
杯浅式敞口，斜腹，内凹足。外口饰青花弦纹2道，腹部以青料书写梵文两周，足底双方栏内双行楷书“大明成化年制”六字款。
梵文自明宣德时期开始出现于僧帽壶、高足碗等器物上，至成化时期更为流行，多见于碗、杯等器物上。此杯造型小巧，胎薄，釉润，青花呈色淡雅，是成化青花中的代表作品。
胎釉方面：
成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。
现藏台北故宫博物院
尺寸：口径16厘米
掌柜鉴赏：
宫廷御用。制作精美，安详可爱。上下两圈古钉使庄重的器形避免了板滞，下面的叁足使饱满的炉身顿生灵巧。从上至下的平行线，将器身分为多层，与垂立的叁足形成对照，产生安定、稳重的视觉效果。
图案中的团花，主次分明，犹如和声。四周布满更小的花叶，如同伴奏。呈s形翻动的细线，做为花枝穿插其间，将大大小小的“点”，联成一体，生动而富于韵律。通身纹饰疏密有致，笔划灵动，节奏明快，令人百看不厌。
青花钴料
成化青花瓷多采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色。
发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。
成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
尺寸：26厘米
鉴赏要点：
明代中期佛教日盛，今故宫博物院旧藏和景德镇明成化御窑场遗址地层中，都出现了大批带佛教装饰题材的器物，证明当时宫廷崇信佛教的历史实情。由此，亦可想像民间佛教流行之景况，此瓷板即在当时背景下产生。
圆形瓷板，四周出边以利镶嵌。画面绘南海紫竹，荷花海浪，水月观音盘坐蒲团之上，童子相拜对面。所绘观音面容慈祥，絬条圆润饱满，青花发色浅淡，屡中透紫，恬静淡雅。
纹饰方面：
成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
尺寸：口径12厘米
掌柜鉴赏：
此器青花发色淡雅，画工细腻，顶部绘四组折枝花卉，器四周为三组画面，上部饰如意云头，腹部用青花单线描绘，内满绘高士出行，云石、花卉、楼廊，底部饰变形蕉叶纹，为不可多得的文房雅器
纹饰内容丰富，题材广泛，主要有龙纹、凤纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、秋葵纹、松竹梅纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相花纹、山茶花纹、牵牛花纹、莲花八宝纹、婴戏纹、高士纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、云纹、山石纹、十字杵纹、梵文、藏文、八宝纹等。
尺寸：径15厘米
梵文纹掌柜鉴赏：
成化官窑梵文较为规律，单独装饰极为少见，多于莲瓣组合而成。这是梵文六字真言。
最后聊下款识：
成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐，上写“天”字款，无圈框，俗称“天字罐”。
陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：
“大”字尖圆头非高，
“明”日窄平年应悟，
“成”字撇硬直倒腰，
“化”字人匕平微头，
“制”字衣横少越刀，
“成”字三点头肩腰。
张剑虽是景德镇人，但本科学的是外贸，研究生学的是物流，真正和陶瓷结缘也是创办瑞瓷公司开始，不过现在在攻读“博物馆学”，师从黄云鹏老师专攻古陶瓷鉴赏。因为一腔的家乡情结，走上了这条“陶瓷文化之旅”，很庆幸也很自在。几年时间过去，除了天时地利人和，有助于提高对陶瓷的认知，还有一个非常关键的因素，就是：人丑。
丑，外界给你的诱惑就少，心自然静，静则易入门入道，不过离登堂入室，还要走很久……
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