易中天：生命 田园 神话 —莫也作品印象
易中天:生命田园神话—莫也作品印象莫也画画，她自己就是一幅画。莫也不写诗，她的画就是她的诗。莫也是女人，她画的也是女人。女人眼里的女人，能不是诗么？画女人的女人，能不是画么？...
生命 田园 神话
—莫也作品印象
撰文/易中天
莫也画画，她自己就是一幅画。
莫也不写诗，她的画就是她的诗。
莫也是女人，她画的也是女人。女 人眼里的女人，能不是诗么？画女人的女人，能不是画么？
无论是画怀抱婴儿的母亲，还是伫立门前的少女，是编织发辫的姑娘，还是提水归来的妇人，莫也都表现出一种女性特有的诗性视觉思维。静态的瞬间，平稳的构图，柔和的色调，细腻的笔触，共同构成一种风景画似的意境，清新、自然、静谧、优美。诗情与画意，生活 美与心灵美，同步地表现于她的作品中。于是，在这诗与画的转化中，酷爱音乐的莫也完成了她的三个乐章。
第二乐章的主题是“田园”，以她的获奖作品《牵牛花》为代表，包括《春露》、《青果》，也包括《清泉》、《银色紫云》。在这个乐章中，色调由火塘的红黄一变而为田野的青绿，情调由阳光 般浓郁一变而为月色般淡雅《牵牛花》有如“蓝色月光梦幻曲”，其蓝如水银泻地；《春露》有如“绿色清泉田野 诗”，其绿如碧波深潭。彝族少女妇女们的种种风情，更是被画家的细腻笔触，描绘得如诗如梦。
第三乐章的主题是“神话”，其代表作则是《金子的女儿》。一种早在《青果》《清泉》中就已朦胧显现出的梦幻感和神秘感，在这里得到了更为充分和突出的表现。彝族文化固有的那种神话色彩和幻想气质，那种原始韵味和山野情调，那种传奇魅力和古朴风 姿，不是诉之于外形的显现和图像的阐释，而是表现为内心的体验和神韵的追求。人物、服饰、环境，无不逼真、写实、贴近生活，然而整个氛围却有一种难以言传的神秘感。
这正如《牵牛花》虽不直接描写田园，却有田园牧歌式的优美和静谧一样；《金子的女儿》 虽不直接描绘神魔、图腾、巫鬼，却也有着神话诗般的浪漫与传奇。这正是诗的特征：“不着一字，尽得风流”；这也正是画的意境：“超以象外，得其环中”。优秀的绘画作品，总是 要比画面上所显示的，多出一些意味和内容，只不过这些意味和内容，要靠我们自己去领悟罢了。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
(易中天：厦门大学人文学院中文 系教授、博士生导师）暖阳之二110×170CM
—莫也作品印象
撰文/易中天
莫也画画，她自己就是一幅画。
莫也不写诗，她的画就是她的诗。
莫也是女人，她画的也是女人。女 人眼里的女人，能不是诗么？画女人的女人，能不是画么？
无论是画怀抱婴儿的母亲，还是伫立门前的少女，是编织发辫的姑娘，还是提水归来的妇人，莫也都表现出一种女性特有的诗性视觉思维。静态的瞬间，平稳的构图，柔和的色调，细腻的笔触，共同构成一种风景画似的意境，清新、自然、静谧、优美。诗情与画意，生活 美与心灵美，同步地表现于她的作品中。于是，在这诗与画的转化中，酷爱音乐的莫也完成了她的三个乐章。
莫也作品
第一乐章的主题是“生命”，以她的成名作《母与子》为代表，包括《新裙》等作品。它们或表现生命之创意，或表现 生命之活力，共同的特点是明亮热情。那母亲怀中的幼儿，有如新生之旭日；而那同心圆般展开的新裙，又有如生命之光轮。面对那些活泼流走的红色和黄色，我们会有一种置身于彝家火塘之前，获取生命活力的真切感受；观赏那些富有装饰意味和节奏韵律的线色构成，我们又会有一种置身于火把节狂欢队列，倾听生命讴歌的情感体验。第二乐章的主题是“田园”，以她的获奖作品《牵牛花》为代表，包括《春露》、《青果》，也包括《清泉》、《银色紫云》。在这个乐章中，色调由火塘的红黄一变而为田野的青绿，情调由阳光 般浓郁一变而为月色般淡雅《牵牛花》有如“蓝色月光梦幻曲”，其蓝如水银泻地；《春露》有如“绿色清泉田野 诗”，其绿如碧波深潭。彝族少女妇女们的种种风情，更是被画家的细腻笔触，描绘得如诗如梦。
第三乐章的主题是“神话”，其代表作则是《金子的女儿》。一种早在《青果》《清泉》中就已朦胧显现出的梦幻感和神秘感，在这里得到了更为充分和突出的表现。彝族文化固有的那种神话色彩和幻想气质，那种原始韵味和山野情调，那种传奇魅力和古朴风 姿，不是诉之于外形的显现和图像的阐释，而是表现为内心的体验和神韵的追求。人物、服饰、环境，无不逼真、写实、贴近生活，然而整个氛围却有一种难以言传的神秘感。
这正如《牵牛花》虽不直接描写田园，却有田园牧歌式的优美和静谧一样；《金子的女儿》 虽不直接描绘神魔、图腾、巫鬼，却也有着神话诗般的浪漫与传奇。这正是诗的特征：“不着一字，尽得风流”；这也正是画的意境：“超以象外，得其环中”。优秀的绘画作品，总是 要比画面上所显示的，多出一些意味和内容，只不过这些意味和内容，要靠我们自己去领悟罢了。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。
(易中天：厦门大学人文学院中文 系教授、博士生导师）
莫也
莫也，女，1958年生，四川人。1982年毕业于四川美术学院，1995年中央美术学院第九届油画研修班。现为中国美术家协会会员，厦门大学美术系教授。油画作品曾入选第六、七、八、九、十、十一届全国美展，首届、二届、三届中国油画学会展，首届中国油画展，第二届中国油画展，中国油画肖像艺术百年展，20世纪中国油画展，世纪女性艺术展，中国当代油画展，大河上下——1976－2005年新时期中国油画优秀作品回顾展，融合与创作——中国油画名家学术邀请展， “精神与品格——中国当代写实油画展”。部分作品被国家作为对外文化交流，选送美国、日本参加“龙画展”，“第二届亚洲美展”，其中《雁南飞》、《清泉》、《99－荷－日记》连续三届获福建省金奖，《牵牛花》获国际青年“前进中的中国青年美展”铜奖，《记忆－空间》获当代中国青年书画展一等奖，《记忆－空间》之二获中国油画大展优秀奖。
作品曾发表于：
美术、人民中国、美术研究、美术观察、人民日报、光明日报、中国文化报、文艺报、香港民报、1986年香港年历、中国油画、中国文学、当代中国油画、油画肖像、92明信片、第二届亚洲美展作品集、青年作家、现代作家、青年博览、艺术界、当代学院与艺术、中国新文艺大系、中国美术年鉴、中国现代美术全集、中国美术全集、当代美术家、20世纪中国油画展作品集、当代美术全集、中国油画选集、中国艺术家、世界艺术、美术关注、百年如歌——纪念国际妇女解放运动100周年女艺术家作品集、流动艺术——女性艺术的自我镜像 等。
美术、人民中国、美术研究、美术观察、人民日报、光明日报、中国文化报、文艺报、香港民报、1986年香港年历、中国油画、中国文学、当代中国油画、油画肖像、92明信片、第二届亚洲美展作品集、青年作家、现代作家、青年博览、艺术界、当代学院与艺术、中国新文艺大系、中国美术年鉴、中国现代美术全集、中国美术全集、当代美术家、20世纪中国油画展作品集、当代美术全集、中国油画选集、中国艺术家、世界艺术、美术关注、百年如歌——纪念国际妇女解放运动100周年女艺术家作品集、流动艺术——女性艺术的自我镜像 等。
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