《新白娘子》20年后仍美哭，不单因为芝姐的颜值_【民国画事】

还有那颜色醉人。...

画事君说

事情是这样的，画事君最近在家又刷了一遍我芝姐的新白，有一些新的体会。

这部电视虽然画质和特效在如今看来都比较土，但是画面美感一点也不土。除了我芝姐是当之无愧的颜值担当，我还发现，它的画面美感很大程度上来自于配色——几乎都是中国的颜色，没有一点西洋色，而且搭配也符合中国传统的用色方法。

比如铅白配二绿，青白二蛇养眼指数爆表。

藕荷色配雪青，我芝姐这个温柔大方哟。

浅藕粉配浅灰，大妈角色也能清新脱俗。

宝蓝配酱色，沉稳大方，让我小时候一直以为他是男的！

你瞅瞅人家是怎么用红色的。红色本来选的正而媚，又加白纱，再加上哪两支粉紫的水晶发钗，美cry。

你看看这个帘子的红，和菱花镜的红，以及墙上国画的红，构成了不同的红色层次感。

一大家子在一起也是毫不违和。李公甫和姐姐是宝蓝滚边系情侣装，白娘子和许仙是飘飘白纱系情侣装。人家的情侣装是你中有我，我中有你，多么高级。

最后许仙出家在金山寺，禅房里挂了一张敦煌风格的古画，目测这是个真的老家伙。这张剧照让我想起来上次范冰冰演的那个巨制《武则天》里面，打开一卷画像，是无纺布印刷的古装漫画风美人，老血吐一屏幕。

芝姐最娇嫩鲜艳的衣服大概就是这身水红色提花刺绣的袍子了。

放动图感受她的美。

我为什么要写新白的颜色呢？因为过年期间我看到了一个古装剧，感到画面非常恐怖。

你们随意感受一下。不是说电视剧不允许妖精成精了吗？

我第一个感觉就是，这特么的哪里是中国古代的颜色，这是土法冶炼化工厂的颜色。

中国画的颜色，其实就是中国文化的颜色。这些颜色有情绪，有审美，有品格。中国人不习惯用色谱去分辨颜色，而是用一种来自生活的感觉来命名颜色，譬如藤黄，听上去就有一种植物的嫩，又譬如胭脂，这必然是一种娇媚的颜色。

《红楼梦》里有一段借莺儿为宝玉打络子的情节，在我看来却是非常精彩的阐述色彩搭配的文字，录在这里：

莺儿道：“汗巾子是什么颜色？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的，才压得住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才姣艳。再要雅淡之中带些姣艳。”莺儿道：“葱绿柳黄，可倒还雅致。”宝玉道：“也罢了。也打一条桃红，再打一条葱绿。”

宝钗笑道：“这有什么趣儿？倒不如打个络子，把玉络上呢。”一句话提醒了宝玉，便拍手笑道：“倒是姐姐说的是。我就忘了。只是配个什么颜色才好？”宝钗道：“用鸦色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的太暗。依我说，竟把你的金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，那才好看。”宝玉听说，喜之不尽，一迭连声就叫袭人来取金线。

中国的色彩，就是这样与生活息息相关着。人们总觉得西洋美术色彩丰富，而中国的美术，则总是旧旧的一片黑白。其实，在第五世纪南齐的时候，中国画已经要求"随类敷彩"，颜色非常丰富了。

如于非闇所说，“从最开始只是使用单色的矿物质和植物质颜色，到矿物质的间色，(如白垩合朱成为肉色，石青合白垩成为天青色。)和矿植合用的间色，(如蓝淀合朱成为紫色，槐花合石绿成为嫩绿色等。)这样的矿植合用，加上古代化学制的铅粉黄丹，外来输人的藤黄紫铆等。”

中国画的颜色，其实丰富的很！正是这些富有中国人性格的颜色，才形成了中国美术的独家面貌。

但经过漫长的发展，文人画占据画坛统治地位时，使用矿物质颜色如石青石绿朱砂一类的画，竟被"士大夫"们称作"院体"，说不够文雅。这样发展下去，到了明代，重色的彩画，竟越来越少了。

但中国画的这些颜色，这些名称，譬如藤黄、花青、曙红、胭脂、大红、朱砂、朱膘、赭石、三绿、三青，一直都在艺术史里面美着啊。