这是溥心畬生平最好的一卷山水，他送给了张大千

越小，越精。叹为观止。...

说起我们家溥二爷（这是“我们家”系列另外一位，所有我爱的画家都是我们家的），我很难过，他画得那么好，画价却那么低，都是被假画害的。很多特别烂特别烂的假画，简直就不是拿他赚钱那么简单，是给他头上泼脏水，我要是溥二爷，都能从坟里气活喽。

要想知道我们家溥二爷的真实水平，首先要排除各种假画，其次排除各种代笔，然后要分类对待应酬画。最后剩下的那些为数不多的，才是他老人家真心画画的时候画的东西。没办法，我和我们家的那些个画家，都是这么随性。

那什么画才能代表溥二爷的最高水平呢？不是鸿篇巨制，不是繁复细节，而是不足半尺，恨不得画在边角料上的那些，小的不得了的，兴之所至，随性地像一阵风的山水。

越小，越精。叹为观止。

而我所见过的最好的一卷溥儒山水，是画给张大千的《江南春》。数年前看到这个手卷时，惊讶的很，不过九厘米宽的一个长条，竟然装下了秀美丰润的千里江南。

看完不禁要拍大腿，这才是溥儒，这才是西山逸士！这是我见过最好的溥儒！

那么，他送给张大千的这个手卷，为什么画的这么好呢？

一般人想着，肯定是南张北溥，关系好呗！其实，南张北溥这个说法，不是我们家溥二爷提出来的，而是北京琉璃厂集萃房山的经理周殿侯首先提出的，张大千在彼时，远远比不上溥心畬，这样的并列说法，就和他在巴黎跑去会晤毕加索一样，多少有点宣传成分。

然而，张大千毕竟情商高到无敌，两个人在西山一起住着，关系就真的好了起来。

直到1949年，历史的巨变将两人分开，而张大千带走的溥儒手迹，就是这卷江南春。

两人的故事，也因此笼罩了一层城春草木深的哀愁。

溥心畬出身北方皇室，历经家国之变，避世研学，自成一家，萧疏高逸，被称为“中国文人画的最后一笔”。

张大千生于南方民间，精于绘画、鉴赏、作伪和市场运作，风格雄犷奇古，人称“五百年来第一人”。“南张北溥”就像武侠中的绝顶高手。高手之间，恰好相遇甚至过招，绝不是相互踩妒，反而惺惺相惜，或可成为莫逆。

1960年代，张大千亦曾在自己的40年回顾展自序中写道：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”我相信这绝非逢迎之语。

溥心畬亦十分欣赏张大千，曾见张的画作《云山话旧》有感而题跋：

“蜀客大千居士，天姿超迈，笔似奇逸，其人亦放浪形骸，不拘绳栓，画如其人也。然其细笔则如春蚕吐丝，粗则横扫千军，尽可绘之能事矣。”

绝顶高手的一生，能够遇到一个旗鼓相当的对手已是幸事，对手变作知己，则又是一大幸事。

溥心畬与张大千的友谊，始于1927年的春天。

那时，溥心畬联合多人创立松风画会已有三年之久，与书画家交游广泛。经过维新四公子之一的陈三立和画家于非闇的引见，张大千在恭王府结识了溥心畬。（左）1928年，32岁的溥心畬在日本东京。雍容俊逸，一身皇族贵气。

（右）1928年，朝鲜少女池春红伴随张大千生活起居

道听途说，往往与真实大相径庭。二人相交不深时，张大千听闻溥心畬平日里铺张摆谱，出门时汽车司机跟班一个不能少，此种王孙做派令张大千心存芥蒂。

但仅仅一次晚宴，性格洒脱、爱讲笑话的溥心畬成功打消了张大千的心结。这次聚会后，两位画坛大咖的友谊便延续了长达35年之久。随着二人来往日久，私交愈深，张大千经常到溥心畬的寓所恭王府“萃锦园”，和他一起谈诗作画。

启功曾在《溥心畬先生南渡前的艺术生涯》中记述了1933年“南张北溥”共同作画的经过，十分精彩：

那次盛会是张大千先生到心畬先生家中做客，两位大师见面并无多少谈话，心畬先生打开一个箱子，里边都是自己的作品，请张先生选取。记得张大千先生拿了一张没有布景的骆驼，心畬先生当堂写上款，还写了什么题诗，我不记得了。一张大书案，两位各坐一边，旁边放着许多张单幅的册页纸。只见二位各取一张，随手画去，真有趣，二位同样好似不假思索地运笔如飞。一张纸上或画上一树一石，或画一花一鸟，互相把这种半成品掷向对方，对方有时立即补全，有时又再画一部分又掷回给对方。大约不到三个多小时，就画了几十张那些已完成或半完成的画页，二位分手时各分一半，随后补完或题款。对于爱画画的人，画得好的人，一起合作一张画，简直是世间最妙的交流方式了，其中承载的情感交流，比促膝谈心三天三夜的信息量还要大。或许表情、话语都能够逢场作戏，但从笔墨间流淌出来的情感却做不了假。它留于纸绢之上，流传十年百年，每次展卷一读，就回到了那时那刻，那个瞬间。

这时你再打开这幅江南春，你就看到溥心畬和张大千的情谊复活了。

溥心畬《江南春》，绢本手卷

引首：10×40 cm  本幅：9.5×115 cm  题跋：9.5×87 cm

款识：江南春。为大干居士作，溥儒。

钤印：心畬、考盘在涧

出版：《古萃今承—近现代名家精选》P149-153，羲之堂文化出版事业有限公司，2009年12月。

展览：“古萃今承—近现代名家精选”，台北孙中山纪念馆，2009年12月。

备注：1.张大千上款。2.叶恭绰题引首。3.何敦仁题签条。何敦仁(1910-1981)福州市人。曾就学于北京华北学院国画系，受业于溥心畲。4.何鲁，陈兼与，何敦仁题跋

估价：RMB：2,000,000-3,000,000

专场：澄道——近现代绘画夜场

拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司

拍卖会：十周年春季拍卖会

拍卖时间：2016-06-06

画卷展开，江南春色，慢慢现于眼底。溥心畬笔下的江南春，自始至终，氤氲着一种温温淡淡的情绪。画面起首处，山水相依。隔江远山之色，有云霭缭绕，正合唐人王维“白云回望合，青霭入看无”的意境。岸边不远处，一叶扁舟浮于水上，闲适自在。

而画面下方近山脚下，一位文士与其书童，在树丛山道间徐行。虽然他们没有动，衣服也没有被吹起来，但我就觉得他们很悠闲。

看完实景，不要忘记留白，意境都是留白给的。这里的留白，实际只有几厘米而已，但给人一种天地浩渺苍茫之感。

记得画事君上次写夏圭的《山庄暮雪图》吗？南宋开始的大面积留白，是人们开始与空的境界好好相处。这一种审美品格，也出现在了溥心畬的江南春色里。春色，并非花红柳绿，春色，是一种心里熨过的温润。

一路向左，越过一石桥，陆上有古树寺庙，山巅有亭台楼榭，天际双帆远影，松林山石落笔细致繁复，一丝不苟。



画卷后半程构建了一派水乡美景，烟柳农舍，自右向左以S形交错延伸开来，不时出现几簇桃花点缀河岸，屋舍大门敞开，门前一人正邀友人入内。中景处的水域之中，两船渔人正在捕捞。

这两个场景，让这江南春色落在实处，浓郁的生活气息扑面而来。此时江南的春天，已到浅草才能没马蹄之时，士人迫不及待地结伴出行骑马游春，对岸的凉亭空无一人，但阡陌交通之中，有一农人正在辛勤劳作。

结尾处，船夫撑舟，渔人撒网，农夫在岸上驱牛耕田，而后画面于城廓隐现处淡出，留给观者无限遐思。整幅手卷，长三尺有余，高未足三寸，叶恭绰题了三个字，好风景。

以叶恭绰的才气，不会想不出更华美的辞藻。但就像古人诗词里面对江南春色一样，叶公也觉得那些浮华辞藻，都配不上这美景了，只能拣一好字来包容心里诉不尽的情绪。

江南好，好风景。

细数起来，《江南春》共有8组场景、34间屋舍、21位人物，画面结构严整，起承转合浑然一体，画风古意盎然，笔意细腻精湛，读画之时，观者很容易便进入情境，随画中人物景色变换视角与心情。

此卷后题款为“江南春。为大千居士作，溥儒。”

这段题款措辞很简淡，并没有说，大千是生平挚友，我们关系是多么好。可你想想，你对待最好的朋友，是不是会自动忽略所有的社交礼仪？

溥二爷出身皇室，家藏书画碑帖极多，他自幼遍摹历代名家法帖，所临米芾、赵孟頫之字或可乱真。他的书法虽无正式师承，但却自成一家，有时候你能读出北派行笔如刀的刚健，有时候又有玉树临风的秀逸。

这两三行书法，硬朗的气息不多，更多的是清淡隽永，疏疏落落。字里行间都是文人风骨。溥心畬并非江南人，张大千虽来自海上，也是蜀人而并非江南人。溥心畬为何要为张大千画这一卷精美的“何不忆江南”？

画事君觉得，画中的江南春，已不单单是实景再现，更是溥心畬心中的世外桃源。因为身为亡国贵族，我倒是不觉得他一定会时时刻刻感到多么大的痛苦，因为就算不亡，他也只是个远亲而已。正如八大一样，他们失去的，是一种心气，是一种身份和现实的差距。

旧王孙的一个“旧”字，包含着多少无奈。

1937年卢沟桥事变后，北平沦陷，他由恭王府避居颐和园万寿山，自号“西山逸士”。正是在那里，张大千与他毗邻而居，每日谈诗论画，兴致来了，也合作书画。一日，张大千到寒玉堂拜访溥心畬。他们议论了一会儿北平时局，而后张大千挥笔画了一棵被风吹倒的大树，溥心畬七步之内便在画上题诗一首：“大风吹倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。”

青青犹未悟。这种无法开解的情绪，成就了八大的悲凉，和溥儒的孤逸。

凭一己之力，溥心畬无力改变什么，时代绑缚着他的命运，他只能避世，像所有不得志的文人那样，寄情山水。

此幅《江南春》手卷没有明确的年款，但卷后分别有1956年何鲁的题跋、1973年陈兼与的题跋以及1977年何敦仁的题跋，由此可知此画应作于1956年之前。再依据溥心畬的书风、画风可判断该卷大致绘于1947、1948年间。

根据资料记载，1948年冬，张大千最后一次离开北平，从此开始了四海辗转漂泊的生涯，或许这幅《江南春》手卷便是溥心畬在那个时候绘赠与张大千的。

乱世漂泊，严冬离恨。而在这幅《江南春》中，没有动荡的时局，没有国仇家恨，只有山明水秀，烟柳画桥，风帘翠幕，云树沙堤，白涛细浪，炊烟人家。

离开北平之前，张大千曾对周殿侯说：“我山水画画不过溥心畬，中国当代有两个半画家，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”1956年，张大千在为朋友郭子杰创作的“大千狂涂”雪景时念及溥心畬，题写道，“并世画雪景，当以溥王孙为第一，余每避不敢作；此幅若令王孙见之，定笑我于无佛处称尊矣”。

明日隔山岳，世事两茫茫。彼时半谦虚半玩笑的张大千一定没有想到，仅仅七年之后，溥心畬便在台北病故，年仅68岁。



1963年11月，溥心畬患鼻咽癌在台北病故，年仅68岁，葬于阳明山。

1964年6月18日，张大千迁居海外后第三次回到台北，最重要的事便是到溥心畬的墓前祭奠、凭吊，此间种种沧桑慨叹已无需多言。

此后，张大千继续闯荡画坛，但再也找不到溥心畬这样一位旗鼓相当的对手与知己。“南张北溥”失去半壁，中国画坛顿显黯然。

如今，我们回过头来再看这幅《江南春》手卷，大概便明白当年溥心畬为张大千赠画的心情。

卷中所画的不只是江南春色，而是任这世界纷乱、泥泞、无定数，溥心畬内心始终为友人保留着一隅净地，干净无杂，充满温情。

这也许就是他与张大千结识的那一年春天——草长莺飞，笔来墨往，诗酒趁年华。







本幅佳品，旧藏于玉筍堂主处。

玉筍堂主，生于现代，实古人也。其貌不张扬，然目清神明，谦和低调。生平第一乐事，乃古书画也，爱之至深。若遇佳作，凡有钱财，倾囊购之，鬻房卖地，在所不惜。或有人欲购其所藏古画佳作，则曰：汝欲取吾命矣？

玉筍堂主雅好书画，非止于鉴赏，更进于研究。好读画，而求甚解。画册碑帖，研究文章，煌煌四壁，汗牛充栋。黎明即起，终日研读，而不知黄昏又至。以双钩临摹法，图像对比法，款识收集法，自成一家古书画鉴定法门。虽浸淫此道已廿余年，仍谨慎小心，如履薄冰，曰，古书画鉴定一门，如有海深，有智者愈学愈怕，有勇者口出狂言。余甚为赞同。

玉筍堂主居香港，于流浮山山青海阔之处，修地造园，平地起楼，亲为设计，落成流浮山居。园林品味，绝类其收藏，一派文人雅士气象。房屋错落，流水淙淙，一木一石，无不精心布置，一花一叶，皆是小心收拾。曰，爱书画如爱园林，世间铭心佳品，需加三倍小心对待。

余粗枝大叶，见当今藏家中有如此精细诚恳之人，甚为感佩。又观其自作书画，极为雅致，然数量甚少，余亦不解。答曰，余喜细笔，下笔后，复观所藏古人名迹，甚为惭愧，不惜损毁重来，遂往往数年不得一幅。余大惊，尚不知当今世上，竟有此等事也。

今玉筍堂主重整收藏体系，遂有此专场。得以近观佳迹，实乃藏家之福也。

——画事君丙申四月客京华

民国画事更多精彩内容











评论区留言 和画事君聊天

    关注 民国画事