张大千的“大千荷”，美得不要不要的

出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——周敦颐《爱莲说》荷...



出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——周敦颐《爱莲说》

荷花，是中国画家最爱画的花卉之一，许多画家都对荷花情有独钟。今天（5月10日）是我国近代国画大师——张大千诞辰117周年，借品赏“大千荷”以表纪念。

张大千（1899年5月10日-1983年4月2日）中国泼墨画家，书法家。擅长人物、山水、花卉。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工，特别在山水画方面卓有成就。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。国画大师张大千画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、海华等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说，“赏荷、画荷、一辈子都不会厌倦”。1999年，在张大千诞辰100周年之际，中国人民银行发行了中国近代国画大师张大千金银纪念币，该套纪念币共3枚，其中金币1枚，银币2枚。1盎司长方形银币的背面图案之一就是张大千的荷花图。币面构图饱满，画面充实，疏密有致，格调清新典雅，尤其是细节的表现更为精彩，荷花的花瓣，茎，花苞，以及它的雄蕊雌蕊都雕刻十分清晰，这是此币的成功之处。一朵正在开放的荷花和一朵将要开放的荷花结合在一起，花苞重叠的构图设计很和谐自然，花苞仿佛预示着新生命的诞生，具有一股强劲的蓬勃向上之势。同时，币中叶片有卷曲的，有展开的，也有微带露水的，足见大千笔下荷花的神韵。币中以镜面表现留白，以喷砂工艺表现图案，同时又以深浅不一、赋予变换的浮雕表现水墨明暗的变化，完美表现了近代国画的精髓——墨分五色，即浓、淡、枯、湿、干。张大千在花卉画中以荷花画居多，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”，并且还认为画荷与书法有着密切的关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说，“张大千的荷花，为国人脸上增色”。



朱荷通景屏 1941年作。这一时期，张大千吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓。同时，荷花的花瓣上采用复笔点缀的方法，起提神醒目之作用。



钩金红莲 1975年作。画中红莲乃古籍记载的想像之物，张大千将其独创的泼墨泼彩技法，运用在无人见过的异种荷花上，浓艳的朱荷用泥金勾勒突现出来，最后题有“无人无我，无古无今，掷笔一叹”，显示出堪称集古今画荷之大成的张大千对找不到真正知音的慨叹。



泼彩朱荷金屏 1975年作。此图为屏风巨制，是张大千泼彩荷花中最大的一件作品，墨色交融，富丽堂皇，红荷以金线勾勒，在纵横挥洒中又可见墨斑彩迹，泥金底的材质使画面灼灼生辉。



大墨荷通屏 1945作。此画复用重墨钩染瓣尖，使荷花看来更为生动，另外钩写花蕊水草的手法，也极清雅俊秀。在该画的题跋上他写到：“……七月既望，日本纳降。收京在即，此屏装成，喜题其上。”足见此画作成时恰逢抗战胜利，当时张大千的喜悦溢于言表。



白莲 1964作。此作光影明暗感觉强烈，如梦如诗。构图十分奇特，在轻淡朦胧的墨色中，突然从右方凌空而过一枝重墨荷干，不但产生强烈的视觉效果，且将画面之动势强化，向左延伸；左右两方以两朵荷花及微露荷干之动向平衡画面，并形成了一种紧张之拉力；气势开展，一气呵成。在我国发行的贵金属纪念币十二生肖系列中也不乏张大千的作品。

如1990年发行的中国庚午（马）年金银铂纪念币中，1盎司金币、1盎司银币（之一）和1盎司铂币的背面图案均采用了张大千的《唐马图》。1991年发行的中国辛未（羊）年金银铂纪念币中，5盎司金币和5盎司银币的背面图案采用的是张大千、张泽合绘的《孝道可风图》。1997年发行的中国丁丑（牛）年金银铂纪念币中，5盎司金币和5盎司银币的背面图案采用的是张大千所绘牛图。张大千性情开放，思路活跃，笔下的一树一石、一花一草、一景一物都富有灵气和激情，不愧为一代国画大师。

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