小王子（1）

献给那些曾经是孩子并记得这一点的大人们，如果你爱上了一朵生长在一颗星星上的花，那么夜间，你看着天空就感到甜蜜愉快...



献给那些曾经是孩子并记得这一点的大人们，如果你爱上了一朵生长在一颗星星上的花，那么夜间，你看着天空就感到甜蜜愉快



献给里翁·沃斯

我恳请读到这本书的孩子原谅我把它献给一个大人。我有正当的理由：这个大

人是我在人世间最好的朋友。我还有个理由：他能理解一切，包括给小孩看的

书。我有第三个理由：他生活在法国，现在又饿又冷。他需要安慰。如果这些

理由还不够，那我就把这本书献给这个大人从前当过的那个孩子。所有大人最

初都是孩子（但这很少有人记得）。我把我的献辞修改为：

献给小时候的里翁·沃斯

Chapter 01

六岁那年，我在书上看到一幅很精美的画，那本书和原始森林有关，名字叫

《真实的故事》。画里有条大蟒蛇正要吞食野兽。这里是那幅画的副本：



书上写着：“大蟒蛇会把猎物整个吞进去，完全不咀嚼。然后它们就无法

动弹了，要花六个月的时间边睡觉边消化。”

于是我的思维飞到丛林里去探险，最后用彩色蜡笔画出了处女作。我的第一号

作品。它是这样的：

我把我的杰作拿给大人看，问他们怕不怕。

但他们回答说：“帽子有什么好怕的？”我画的又不是帽子。

我画的是正在消化大象的蟒蛇。然后我把蟒蛇的内部画出来，这样大人就可以

看懂。他们总是需要解释。我的第二号作品在这里：



大人建议我最好别再画大蟒蛇，不管是肚皮敞开的还是肚皮闭上的，我应该专

心学习地理、历史、数学和语文。就这样，在六岁那年，我放弃了成为大画家

的志向。第一号和第二号作品的失败让我很灰心。大人自己什么都不懂，总是

要小孩来给他们解释，这让我觉得很累。

所以我只好选择别的职业，学会了开飞机。我飞遍整个世界。地理知识对我确

实很有帮助。我看一眼就能分辨出中国和亚利桑那。如果在夜间迷航，这是很

有用的。

后来我在工作上和许多重要的人有过许多交往。大部分时间我生活在成年

人之间。我非常仔细地观察过他们。这并没有改变我对他们的看法。

每当遇到在我看来头脑还算清楚的人，我就会用随身携带的第一号作品来试探

他。我想知道是否有人能真正地理解这幅画。但答案总是：“这是帽子呀。”如果

对方这么回答，那我不会再提起大蟒蛇、原始森林和星星。我会迁就他的水

平。我会跟他谈论桥牌、高尔夫、政治或者领带。这些大人会很高兴，觉得他

们结识的这个人真是通情达理啊。

Chapter 02

所以我习惯了独处，也没有可以谈心的朋友，直到我的飞机迫降在撒哈拉沙

漠，那是六年前的事。飞机的引擎出了问题。同机没有机械师或乘客，我只好

尝试独自完成艰巨的维修工作。当时我真是到了生死关头：剩下的水顶多只够

喝一个星期。

第一个夜晚，我睡在沙地上，周围上千英里都是无人区。我简直比茫茫大海中

遭遇海难的水手更加孤立无援。所以可想而知，当有个轻微而又奇怪的声音在

黎明把我叫醒时，我是多么地惊奇。这声音说：

“请你……帮我画只绵羊。”

“什么？”

请帮我画只绵羊……”

我好像挨了雷劈似的立刻站起来。我揉了揉眼睛。我仔细地看。我看见有个非

常奇怪的小孩，站在旁边严肃地望着我。这是我后来尽力给他画的肖像。但我

画得当然没有他本人可爱。这不是我的错。六岁那年，我当画家的志气就已经

被大人打消，我什么都没画过，除了肚皮闭上的蟒蛇和肚皮敞开的蟒蛇

我瞪大了眼睛，吃惊地看着这个突然出现的鬼魂。我离任何人类居住区都有上

千英里那么远。可是这小家伙看上去不像是迷了路，也没有累得要死，更没有

饥饿、口渴或者害怕的样子。他根本不像一个在周围上千英里都是无人区的沙

漠中迷路的小孩。等到稍微镇定下来，我说：

“可是，你在这里干嘛呢？”

他只是慢慢地重复了刚才那句话，仿佛那是很重要的事情。

“请……请帮我画只绵羊……”

当你被神秘的事物镇住时，你是不敢不听话的。尽管我觉得周围上千英里都是

无人区，我又有死亡的危险，这么做实在是很荒唐，但还是从口袋里掏出一张

纸和一支圆珠笔。然后我想起我在学校只学过地理、历史、数学和语文，所以

我跟那小家伙说（口气有点不耐烦）我不懂...

(未完待续。。。。。)

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